Schreiben Sie gegen die diktatorische Stadt

Schreiben Sie gegen die diktatorische Stadt
Schreiben Sie gegen die diktatorische Stadt
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VON: Es gibt Schriftsteller, die nach ihrer Vorstellungskraft handeln und nach dem, was sie als Erzählproduzenten vorschlagen. In meinem Fall beherrsche ich den Text nicht vollständig, das wünschte ich mir. Ich kann nicht mit einer Idee beginnen, weil sie mir normalerweise scheitert. Als ich vor Jahren darüber nachdachte, über ein Paar zu schreiben, setzte ich mich zum Schreiben hin und dabei kamen einige Zwillinge zum Vorschein; Später wurde mir klar, dass sie das perfekte Paar sind, weil sie von der ersten Minute an vereint sind. Das wurde mir erst bewusst, als es erschien. Ich hätte nie gedacht, dass ich jemals über eine Eule schreiben würde, das war nicht in meiner Fantasie, und ich konnte den Roman erst ordnen, als die Eule auf den Computerbildschirm flog, von der ersten Seite an installiert wurde und begann, mir davon zu erzählen Probleme vieler Menschen.

F: Ist es diese erzählerische Freiheit, die Ihren Stil geprägt hat?

VON: Was mich zum Schreiben brachte, war die Ungewissheit darüber, was ich tun werde, wenn ich noch keine Eulen gesehen habe oder die Zwillinge nicht da waren. Weiße Zeiten betreffen mich nicht. Ich setze mich hin, um zu schreiben, und plötzlich taucht etwas Unerwartetes, Erwartetes auf. Und es scheint mir gut zu sein. Es war die Formel von meinem ersten Buch bis heute. Für mich ist die Zeit von Romanen von einer invasiven Unsicherheit geprägt. Das Gefühl dessen, was nicht. Wir Schriftsteller wissen, dass literarisches Schaffen eine Flucht in eine andere Zeit, Arbeit und Vergnügen ist. Für mich ist es zentral, eine Poetik zu etablieren.

F: Wohin hat die Eule sie gebracht?

VON: Die Eule hat die Fähigkeit, nachts zu sehen, wie Katzen. Sehen Sie, was wir nicht sehen können oder wollen. Sie rechnet mit der Vertreibung von Familien. Etwas, das häufig vorkommt, wenn ein Bereich neu bewertet wurde, wurde neu bewertet. Und wenn jemand nicht vor Ort ist, wird er von der Polizei oder den Immobilienagenturen vertrieben. Der Reichtum verdrängt und besetzt Bereiche, die er als dazugehörig betrachtet. Darin liegt ein menschliches Versagen.

F: Hat Sie das dazu gebracht, über die Probleme eines Blocks in einem Viertel zu sprechen, der aus verschiedenen Ländern stammen könnte?

VON: Es gibt überall Ungleichheiten, insbesondere in lateinamerikanischen Städten. Ich arbeite immer mit begrenzten, begrenzten Räumen. Der Block ermöglichte es mir, über Ungleichheit, Diskriminierung und die Ungerechtigkeit von Räumungen zu sprechen.

F.: Sie waren gekommen, um die Ausstellung „Entrecruces de ña memoria“ der Künstlerin Lotty Rosenfeld zu begleiten. Warum wurden viele der Arbeiten von der CADA-Gruppe angefertigt, an der Sie teilgenommen haben?

VON: Das CADA, Collective of Art Actions, war ein Vorschlag von Lotty, angesichts der diktatorischen Stadt etwas durch Kunst zu tun. Es herrschte ein Ausnahmezustand, den Agamben „souveräne Macht“ nennt. Die chilenische Nacht endete in unüberwindlicher Dunkelheit. Es war sehr erstickend. Wir mussten lernen, uns zu bewegen und zweimal darüber nachzudenken, was gesagt wurde. Als Lehrer musste ich vorsichtig sein, weil es in der Gruppe, in der ich der Autor war, viele Whistleblower gab, schlug Lotty vor, auf die Straße zu gehen und etwas Kleines zu tun, nämlich NICHT MEHR an die Wände zu malen. Zwei Worte ohne jegliche Zeichen. Vielleicht wäre es mit Zeichen etwas einfacher zu verstehen gewesen, aber wir hoffen, dass die Bürger den Satz mit ihren Forderungen ergänzen würden: keine Toten mehr, keine Diktatur mehr, keine Missbräuche mehr. Es war eine Wette, die während der Ausgangssperre in die Luft geworfen wurde. Ein Teil der CADA-Werke, vor allem die von Lotty, wurde im Matta Cultural Center der chilenischen Botschaft und im Parque de la Memoria gezeigt.

F.: Wurde dieser offene Slogan „NICHT MEHR“ nach der Diktatur wiederholt?

VON: Bürger und Politik haben sich NICHT MEHR angeeignet. Er hat CADA als Autor ausgeschlossen, und das schien uns eine äußerst gelungene Arbeit zu sein. Die CADA-Sache wurde den Museen überlassen, und unser Vorschlag geht von Zeit zu Zeit wieder auf die Straße. Zum Beispiel im NO MORE AFP; private Altersvorsorge. Ein Drama, weil die Arbeiter gezwungen sind, unser Geld in Finanzverbände zu stecken, mit katastrophalen Folgen. Wir gehen mit dreißig Prozent unseres Gehalts in den Ruhestand, und für Frauen ist es noch schlimmer, weil sie weniger verdienen. Nun ja, das haben Sie bereits erlebt.

F: Wie ist die chilenische Literatur?

VON Das vielleicht Dramatischste ist der Mangel an Empfangsräumen. Es gibt nur eine Zeitung, El Mercurio, die am Wochenende gedruckt erscheint, und der Platz für Literatur ist knapp. Das ist für die Verbreitung von Informationen und Kritik sehr desaströs. Es gibt etwa vierhundert unabhängige Verlage, und dafür gibt es keine Lesemasse. Es gibt Literaturzeitschriften, aber sie sind für Literaten. Es gibt sehr gute Schriftsteller wie Nona Fernández und Matías Celedón, die in ihrem Bereich bereits etabliert sind. Und es gibt welche, die entstehen. Es ist ein aufregendes Panorama. Kunst ist enorm widerstandsfähig, wir wissen, dass es kein Regime gibt, das nicht eine Ritze hat, durch die sie schlüpft.

F: Was schreibst du gerade?

VON: Der Verlag hat meinen Aufsatz „Writings on Literature, Art and Politics“ schon vor längerer Zeit veröffentlicht, jetzt gibt es einen neuen, der im August erscheinen wird und es ist höchste Zeit. Ich werde daran weiter feilen, während ich aus literarischen Gründen die Tschechische Republik besuche.

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