Das intimste Buch von Agustín Fernández Mallo (A Coruña, 1967), Atomare Herzmutterist nicht nur ein Buch über die Trauer um den toten Vater, der „als Schutzfigur nie“ wirkte [le] gescheitert.“ Es geht auch um die Lücke, die die Zeit schafft, als wäre sie eine Distanz, von der sie weiß, dass sie irreparabel ist und die sie nur durch die Lektüre dessen überwindet, was bereits abwesend ist.
In der ersten Schicht handelt es sich auch um ein Buch darüber die Art und Weise, wie dieser Vater seine eigene Identität rund um seinen Beruf als Tierarzt aufbaut, das Wesen, das 1967 in die Vereinigten Staaten reiste, um zwanzig Kühe per Flugzeug nach Galizien zu bringen. Es ist nicht unerheblich, dass der Sohn nicht wissen möchte, dass diese Kühe in Wirklichkeit Schweine gewesen sein könnten, eine große Unsicherheit, die die Intrige dieser Sache aufrechterhält Buch der Erinnerungen, Erinnerungen und Trauer ohne Tränenaber im Wesentlichen auch poetisch, weil es mit dem dünnen Faden der Gestalt der Menge verwoben ist, die versucht, im Gesicht des sterbenden Vaters „das verborgene Gesicht des Mondes“, den Doppelgänger, eine andere Identität als Fernández zu sehen Mallo will er als letzte Lehre des Vaters verstehen.
Die Frage all seines Schreibens
Als er dieses Gesicht sah, das den Sohn nicht mehr erkennen konnte, taucht erneut die Frage auf, die sich durch alle seine Schriften zieht: Wer ist da? Nämlich: „das Problem der Identität [que] Es ist das Einzige, über das es sich zu denken lohnt, und auch das Einzige, bei dem es unmöglich ist, zu einem Ergebnis zu kommen.
Die unergründliche Kraft des Wiederholten erscheint als das Gesetz der ewigen Wiederkehr, in das es hineinrauscht ein Romanautor, dem die Frage der Genres gleichgültig ist. Wir müssen bei dem stehen bleiben, wofür der Titel verantwortlich ist: Eine wahre Geschichte. Denn hier tritt die Schutzfigur dieses Buches mit aller Wucht in Erscheinung: Was kehrt nach dem Tod zurück? Und unter welchem Mantel? Die wahre Geschichte, die hier angekündigt und ausgesprochen wird, scheint bestimmt von a Annäherung an die Vaterfigur als Zeichen der Wiederholung aufgepfropft: „Wenn wir etwas nicht verstehen, versuchen wir, es in unser kulturelles Umfeld zu übertragen, auf uns vertraute Bezugssysteme, Ordnung im Lärm zu finden, eine Wiederholung, einen Rhythmus zu finden.“
Und wenn Sie so wollen, vermuten Sie, dass das nun wahre Atomherz das von ist ein Sohn eines Schriftstellers, der einen Aufsatz schreibt und den letzten Schutz zu entdecken, wenn die väterliche Figur fehlt: „Meine Mutter war die wahre Fleischlichkeit meines Vaters, genauso wie mein Vater die wahre Fleischlichkeit meiner Mutter war.“
Die Animalität, die auftaucht – die Beschreibung einer vom Schwindel der Zeit verwüsteten Welt aus Objekten, Fotos und Notizbüchern – entspringt dem Wunsch, durch die abwesende Figur gleichzeitig Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft zu konfrontieren: eine Welt, die stehen bleibt Fernandez Mallo Es ist schon fremd, aber was wird es sein? erzählt aus dem Maximum möglicher Subjektivitäten.
Und was hier fehlt, ist mit der geheimen Form der Asche geschrieben, als wären sie der inspirierte Wunsch, weiterhin nicht nur zu erzählen, was war, sondern auch, was sein wird: durch die Zeiten zu gehen, durch die die Figur des Vaters nun als Ewigkeit flüchtig erscheint. . Wie in Wellen von Virginia WoolfEr kann ausrufen: „Gegen dich werfe ich mich ganz und ungeschlagen, o Tod!“
