BÜCHER | Rezension von Magalí Etchebarnes Geschichtenbuch „The Best Days“, Ribera del Duero Short Fiction Award | Die spanische Zeitung

BÜCHER | Rezension von Magalí Etchebarnes Geschichtenbuch „The Best Days“, Ribera del Duero Short Fiction Award | Die spanische Zeitung
BÜCHER | Rezension von Magalí Etchebarnes Geschichtenbuch „The Best Days“, Ribera del Duero Short Fiction Award | Die spanische Zeitung
-

Mit vier langen Geschichten, die unter dem Titel zusammengefasst sind Das Leben vor uns, Magalí Etchebarne (Buenos Aires, 1983) hat die achte Ausgabe des prestigeträchtigen Wettbewerbs gewonnen Ribera del Duero-Preis für Kurzgeschichten. Der argentinische Schriftsteller ist auch Autor eines weiteren Erzählbandes: Die besten Tage (2019) und aus einer Gedichtsammlung, Wie man einen Wolf kocht (2023).

Einer der Vorzüge dieses Bandes, vielleicht der offensichtlichste, liegt in der Art und Weise, wie Etchebarne es geschafft hat, die vier Geschichten zusammenzuführen einen alltäglichen Schmerz erzählenhilfsbereit, ruhig und verdichtend, das seine menschlichste Seite nicht vergisst: die Humor. Die schwarzen Risse, die der Schmerz in den Charakteren aufreißt, die diese Geschichten bewohnen, die Konflikte, die sich im Alter entwickelnArbeit, Tod und Liebe – die vier Himmelsrichtungen des Buches – sind erfüllt von der weißlichen Paste eines Humors, der das Eis nicht bricht, sondern es in einer hier in Form der Freiheit gezeichneten, verhaltenen Wut streichelt. Der Titel möchte einer doppelten, geradezu ironischen Lesart der Realität Rechnung tragen.

Das zweite Element, das nicht unbemerkt bleiben sollte, sind die offenen Räume, versetzt und wie in ständiger Flucht, in denen sich vier befinden Geschichten, die nicht erfunden zu sein scheinen und dass sie nicht in die bedrückende, gesättigte oder erstickende Seite des Lebens eintauchen. Es scheint nichts vor uns zu liegen, ganz im Gegenteil. Im Gegensatz dazu ist die innere Zeit, in der die Charaktere leben und koexistieren, bedrückend, gesättigt und erstickend, mit dem rettenden Ventil des Humors, der hier alles kann.

Kriege

In Von Frauen verwendete Steinedie Geschichte dreht sich um die Idee von Krankheit und Alterund markiert das Tempo des gesamten Buches, indem er auf a zeigt Leitmotiv wiederkehrend: „Alter ist ein Krieg“, aber es ist nicht der einzige. Liebe, Arbeit, Alltag, kleine Gesten, die Welt der Gegenstände, Blicke, unausgesprochene Dinge, Reisen sind auch in diesem Buch ein Krieg … In Eine Liebe wie unsere Freundschaft am Arbeitsplatz wird auf einer anderen Reise auf die Probe gestellt, die mit dem Hauch von Zielen beschrieben wird, die sich auf die Suche nach dem begeben, was nicht mehr existiert.

In AschesaisonIn ihrer denkwürdigen Geschichte bleiben zwei Schwestern bis zum letzten bedeutungsvollen Akt vereint: Sie werfen die Asche einer Mutter weg, an die sie sich aus einer Zärtlichkeit über den Tod hinaus erinnern: „Zärtlichkeit ist teuer, aber sie ist das Einzige, was dich retten kann; es ist keine Liebe.“ „Liebe ohne Zärtlichkeit lässt einen in Ruhe, sie ist ein Geschenk, das einem jemand aus der Ferne schickt“, hatte die Frau einer der Töchter erzählt. tote Mutter.

Und das sehr Bemerkenswerte Fast immer verzweifelt weist auf einen der größten Kontraste des Werks hin: ein Paar, das seinem deutlichen Niedergang entgegen reist, im Wissen um die Unvermeidlichkeit, auf die es sich beruft („Jetzt sind sie seit zehn Jahren zusammen und er lebt verfolgt von unsichtbaren Kräften. Zwingt diese Unordnung und Wache ihn, solange er lebt. Die schelmischen Krallen der Unvollkommenheit, die hinter fast allem kratzen.”)

Nun ja, bei allem das Offensichtlichste kafkaeske Seite dieses Bandes – der Schmerz ist tragikomisch; die Welt, willkürlich – ist geprägt von den Möglichkeiten eines ebenso energischen wie zarten, ebenso klangvollen wie subtilen Schreibens, das die Absicht nicht in Wissen, sondern in die Erkenntnis dessen verwandelt, was uns verwüstet und das „sein Tempo und seine“ hat Macht, wenn „sie sich nicht verlängert, verzweigt sie sich.“

-

NEXT Ein Gedicht für das ständige Buch von Alejandra Pizarnik, von José Pulido