Für Narváez, einen redaktionellen Grafikdesigner, ist das Buch „ein perfektes Objekt“ und deshalb sei es „sehr schwierig, ihm ein Ende zu setzen“. Wenn es dann schön gemacht und der Inhalt ausgezeichnet sei, „ist das schon die Summe“, betont der Schöpfer von Ciudad Real, der in diesem Essay darauf eingeht, wie „paradoxerweise.“ „Die Technologie, die das Buch zerstört hat, hat es verstärkt.“
Im Fall der Presse habe die Macht des Digitalen sie „praktisch aufgefressen“, während „trotz der Tatsache, dass es bei vielen Medien einen Rückgang gibt, meine Schlussfolgerung in diesem Essay ist, dass diese Todesdrohung für das Buch, was scheinbar durch Tablets ersetzt werden würde, ist nicht der Fall und sogar „es war gut für es, weil es uns ermöglicht hat, materielle Dinge wieder wertzuschätzen.“
„Es gibt Bücher und Verlagsprodukte, die verschwunden sind, wie Wörterbücher, Reiseführer usw. Bücher, die eher rein funktional sind, wurden von der Digitalisierung aufgefressen, andere jedoch nicht.“ Tatsächlich seien die Zahlen da, die Buchverkäufe seien im Steigen begriffen, kommentierte Narváez, der insbesondere auf solche mit Bildern wie Kunstkatalogen verwies, die „heute besser gemacht werden als je zuvor, weil es mehr Möglichkeiten als je zuvor gibt, sie besser zu machen.“ Dennoch wird das Material geschätzt und dann ist das Digitale keineswegs eine Bedrohung, sondern am Ende eine Chance.“
Zu den Gründen, die er behauptet, gehört, dass gedruckte Bilder als „zuverlässiger als solche auf dem Bildschirm“ gelten und dass es bei Objekten, nicht nur bei Büchern, „einfacher ist, eine emotionale Beziehung aufzubauen als bei entmaterialisierten Dingen“, was die Existenz hinzufügt auch des Lese- und Abschlussrituals. Angesichts digitaler Plattformen, die „eine unendliche Schriftrolle ohne Verschluss“ sind, ist es für den Leser „sehr notwendig, zu schließen, und indem man sie schließt, verankert man die Erinnerung.“ Es fällt Ihnen leichter, sich an ein Buch zu erinnern, das Sie persönlich gelesen haben, als an etwas, das Sie auf dem Bildschirm gelesen haben, weil es Ihr Gedächtnis besser verankert.“ Und die Konzentration und tiefe Aufmerksamkeit ist normalerweise größer.
Es gibt noch andere Aspekte wie Algorithmen. „Beachten Sie, dass das Internet zu Beginn als Inbegriff der Freiheit galt und ein erstaunliches und vielversprechendes Medium war. Aber heute ist das Internet nicht mehr das, was es einmal war, jetzt weisen die Algorithmen einen auf das hin, was man sehen muss, es ist weit von der Freiheit entfernt, um nicht zu sagen, dass es das Gegenteil bewirkt. Und dann gibt es noch Fake News, die gab es schon immer, aber durch die Digitalisierung wurden sie noch verstärkt.“
Auch Narváez, Doktor der Bildenden Künste an der Fakultät von Cuenca, verwies auf die Haltbarkeit. Vorher „hatten Sie ein ZX Spectrum auf einer Diskette, auf einer Diskette und wo ist das jetzt?“ Zum Beispiel: „Ich hatte einen IPop der ersten Generation, der die Zukunft der Musik sein sollte, aber die Batterie schmolz und die gesamte Musik, die ich darauf hatte, ging verloren, und trotzdem waren die Schallplatten, die ich noch hatte, als ich zwölf war, Mit dreizehn oder vierzehn Jahren sind sie immer noch da.“ Im Digitalbereich gibt es Betriebssystem-Updates, eine Vielzahl technischer Probleme, von denen einige sehr interessant sind, und es gibt sogar eine geplante Obsoleszenz, während „das bei Büchern nicht ganz so ist“.
Jedenfalls sei sein Aufsatz „Das Buch nach der Bekanntgabe seines Todes“ „kein Text, in dem es um Analog versus Digital geht, sie stehen nicht im Widerspruch zueinander.“ Tatsächlich behaupte ich, dass die Verbesserung physischer Bücher heute zum Teil der digitalen Technologie zu verdanken ist, d. h. digitalen Layout- und Designprogrammen.
„Das Buch ist nicht tot, sondern sehr lebendig“, betont der Autor, „ein Lob, das nicht streng sentimental oder emotional ist, was es auch ist, sondern auch aus der Praxis heraus begründet“, wenn er sich der Buchgestaltung widmet.
