Gestorben Horacio Malvicino. Die Nachricht begann in den frühen Morgenstunden des Dienstags durch eine Erklärung der National Academy of Tango ihre Besorgnis zu verbreiten. „Wir begleiten seine Familie und Freunde in diesem Moment tiefer Trauer für alle“, schloss die letzte Begrüßung für a einzigartige Figur der argentinischen Musik, Produkt einer Zeit, in der Leidenschaft und Beruf durch die Kraft von Schweiß und Inspiration immer wieder neu erfunden wurden. „Malveta“, der Spitzname, den Héctor Gagiardi ihm gab und den seine Freunde annahmen, war 94 Jahre alt.
Gitarrist, Komponist, Arrangeur, Pionier der modernen Ausdrucksformen des Jazz, Als 360-Grad-Session-Spieler in Aufnahmestudios, als Schöpfer von Tonsäulen für Kino, Theater und Werbung spielte Malvicino alles und mit jedem, obwohl seine Erinnerung an seine Zeit in festgehalten ist verschiedene Formationen von Astor Piazzolla. Es war derselbe Bandoneonspieler, der sich an einem Montag im Jahr 1954 auf die Suche nach einem solchen Bandoneon machte Jam-Sessions den der Bebop Club im Hauptquartier des YMCA in Buenos Aires hatte, wo neben dem Gitarristen Lalo Schifrin, Chivo Borraro, „Mono“ Villegas und einige weitere von denen auftraten, die damals in Argentinien die Jazzuhren bestimmten.
Kurz darauf traf Piazzolla Malvicino im Café Electra. Der konkrete Vorschlag bestand darin, ein Oktett zusammen mit Enrique Francini, José Bragato, Hugo Baralis, Roberto Pansera – dessen Nachfolger bald Leopoldo Federico wurde –, Atilio Stampone und Aldo Nicolini – später ersetzt durch Juan Vasallo – und Piazzolla selbst zu integrieren. „Das Octeto Buenos Aires wollte die Entfaltung des Tangogeschmacks der Zeit sein„Malvicino hat geschrieben El Tano und ich, ein Buch, das seine Erinnerungen an Piazzolla zusammenfasst. Das Quintett, das Elektronische Ensemble und das Schlusssextett waren weitere Piazzolla-Formationen, in denen Malvicino eine führende Rolle spielte. „„Derjenige, der alles, was ich geschrieben habe, am besten verstanden hat, ist Horacio Malvicino“, sagte Piazzolla einmal. Im Buch spricht er mit Natalio Gorin über seine Gitarristen Astor Piazzolla – als Memoiren.
Musikerleben
„Malveta“ wurde am 20. Oktober 1929 in Concordia geboren. In der Stadt Entre Ríos machte er seine ersten Schritte mit der Musik. Im Alter von 16 Jahren gründete er eine Gruppe, die in Buenos Aires bei Radio Splendid auftrat und gemeinsam mit dem Bandoneonspieler Alberto Caracciolo, der die Orgel spielte und die Arrangements schrieb, und dem Gitarristen Héctor Besada hawaiianische Musik machte. Nach Buenos Aires Später kehrte er zurück, um Medizin zu studieren. Er erreichte das fünfte Studienjahr, aber zwischen wirtschaftlicher Not und musikalischem Eifer griff er zur Gitarre, um in die Bars zu gehen. Bis die Musik zu einer Einnahmequelle wurde, verkaufte er Zeitungen und betrieb Hasen.
Zu Beginn der 1960er Jahre Nachdem Malvicino Teil von Piazzollas erstem Quintett war, gründete er sein eigenes Quintett, mit Horacio „Chivo“ Borraro am Tenorsaxophon, Santiago Giacobbe am Klavier, Mario „Mojarra“ Fernández am Bass, Rolando „Oso“ Picardi am Schlagzeug. Die Ausarbeitung von Standards, von „Misty“ von Eroll Garner bis zu „Tune Up“, dem von Miles Davis populär gemachten Eddie-Vinson-Song, und ihrer eigenen Musik prägte eine Art, Jazz mit ausgeprägter Bop-Prägung und offenen Improvisationen zu spielen. Von diesen Abenteuern in einem der natürlichen Stilgebiete von „Malveta“ sind zwei Alben mit Aufzeichnungen aus dieser Zeit von Auftritten im Radio Municipal von Buenos Aires übrig geblieben, die vom Label Melopea veröffentlicht wurden.
Zwischen dem Kommen und Gehen mit Piazzollas Gruppen, mit denen er etwa 20 Alben aufnahm, Malvicino wurde ein Verfechter der argentinischen Musikindustriesignieren die unterschiedlichste Musik mit Künstlernamen wie Gino Bonetti oder El Gaitero de Texas. Das Wichtigste war Alain Debrayder Name, mit dem der Gitarrist und Arrangeur „den Stapel“ seines Nachnamens abstimmte, indem er Alain, nach dem Schauspieler Alain Delon, damals eine Ikone französischer Eleganz, und Debray, nach Régis Debray, dem französischen Philosophen und Schriftsteller, der einst war, kombinierte Freund von Fidel Castro. und Che Guevara und damaliger Autor Revolution in der Revolution.
--Der Orchestermann
Das Schicksal seines Alter Egos Alain Debray begann sich zu entwickeln, als Malvicino war Direktor des Víctor-Labels. „Eines Tages schlug mir RCA in Frankreich vor, ein Instrumentalalbum mit Originalliedern aus ganz Südamerika und zwei Tangos aus Argentinien zu produzieren. Ich habe mich für „La cumparsita“ und „El choclo“ entschieden und außerdem, dass es ein Mehr war für den Export, kurz europäisch. Ich habe die Arrangements und einige Details getroffen, wie zum Beispiel das Ersetzen des Bandoneons durch das Akkordeon, den Einbau von etwas Perkussion, auch die Stöcke, die in tropischer Musik verwendet werden, die Unisono-Geigen und Blechbläser. Es wurde aufgezeichnet und versendet. „Es waren Horacio Malvicino und sein Orchester“, sagt er in seinem Buch. El Tano und ich.
„Ich habe es vergessen, es vergingen zwei Jahre, bis ein Publizist bei RCA eine musikalische Eröffnung für eine Produktkampagne im Fernsehen fand. Es dauerte zwei Minuten und sofort begannen die Plattenläden, das Label nach der vom Publikum sehr nachgefragten Version von „La cumparsita“ zu fragen. Schnell entstanden 45-U/min-Platten mit diesem Tango und auf der anderen Seite der Musik aus dem französischen Film. Zeta. Auf dem Etikett stand: „von Alain Debray und dem Champs-Élysées-Orchester‘. „Es wurde in 26 Ländern veröffentlicht, zwei Millionen Einheiten wurden verkauft, aber als man hier herausfand, dass er kein Franzose, sondern ein einfacher argentinischer Musiker war, gingen die Verkäufe stark zurück“, fährt er in seiner 2007 von Corregidor veröffentlichten und später erneut veröffentlichten Biografie fort in der Sammlung Referenzenvom Argentinischen Dolmetscherverband (AADI).
Malvicino Er war auch Präsident von AADI und neben anderen Auszeichnungen wurde er 2018 benannt Herausragende Kulturpersönlichkeit der Stadt Buenos Aires, für seine musikalische Karriere und seinen Einsatz zur Verteidigung der Rechte von Musikern. Außerdem wurde ihm im Jahr 2022 der Tagini-Preis für phonografische Karriere verliehen, der von der National Academy of Tango verliehen wird.
Zusätzlich zu schreibe die Musik für fast vierzig Filmeaus Der langhaarige Fremdevon Julio Porter (1970), oder Die Oberhandvon Manuel Antín (1972), bis Die Titanen im Ring schlagen zurück (1986), Er war unter verschiedenen Umständen Arrangeur und musikalischer Leiter für Sandro, Palito Ortega, Jairo, Juan Ramón, Los Chalchaleros, Maisa Matarazzo, Pedro Vargas, Antonio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes, Joao Gilberto, Mario Clavel und das Duo Pimpinella Und noch einige mehr.
Esel und unpünktlichDa er sich selbst zu definieren wusste, war Malvicino Zeuge eines wichtigen Teils der argentinischen Musik seiner Zeit. Mit „Malveta“ hinterlässt eine einzigartige Figur, mit mehreren Namen, einem Klang und einer großzügigen Seinsweise.
