„Der Western ist ein typisches Filmgenre des amerikanischen Kinos, das überwiegend im alten amerikanischen Westen spielt. „Westernfilme spielen in unerforschten oder ungezähmten Gebieten, unter der latenten Bedrohung eines indianischen Angriffs oder in gesetzlosen Städten, in denen Banditen frei umherstreifen“, lässt sich in mehreren Taschendefinitionen des Westerns nachlesen. Für Andre Bazineiner der großen Theoretiker der Geschichte des Kinos und seiner Genres, ist der Western „das Kino schlechthin“, basierend auf der Tatsache, dass Kino Bewegung ist, aber er fügt hinzu: „Nicht einmal das Reiten, die Kämpfe, die starken und.“ unerschrockene Männer in einer Landschaft wilder Strenge reichen aus, um den Charme des Genres zu definieren oder zu präzisieren.“
Die jüngste und vielleicht zutreffendste Reflexion über dieses Genre könnte in den Worten seines großen Lehrers gehört werden: John Fordobwohl in die Haut von umgewandelt David Lynch in der Schlussszene von Die Fabelmans: „Wenn der Horizont ganz unten ist, ist es interessant. Wenn es ganz oben ist, ist es interessant. Wenn es in der Mitte ist, ist es höllisch langweilig.“. Der neueste Western wurde vom letzten Hollywood-Cowboy geschrieben, produziert, inszeniert und aufgeführt – mit Genehmigung von Clint Eastwood-, Kevin Costner, aber man kann nicht vollständig sagen, dass er der genaueste ist.
Horizon: Eine amerikanische Saga begann in der zu galoppieren Filmfestspiele von Canneswo er einen anderen Film ähnlicher Herkunft fand, wie z Megalopolis, nämlich der gerettete Traum zweier einst gefeierter Männer, die ihr Vermögen verpfänden mussten, um ihre jeweiligen Projekte verwirklichen zu können. Während die Kritik an Francis Ford Coppolas Film heftig war, fiel die Kritik an Costners Film etwas verhaltener aus, wenn auch nicht viel besser. Mit der Ankunft des ersten Teils in den Kinos kann man verstehen, warum.
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Mit einem ebenso spannenden wie verwirrenden Prolog, in dem man einen aufgeregten Vater und seinen Sohn dabei beobachten kann, wie sie sich auf einem neuen Terrain niederlassen – dem Berühmten Horizont der dem Film seinen Titel gibt und dem alle Charaktere nachgehen werden -, versucht der Film in seinen drei Stunden alles zusammenzubringen, was der Western für Costner darstellt. Das heißt, seine faszinierenden Landschaften, die Spannung seiner Pistolenduelle, die Gewalt der Indianer, die moralische Ambiguität der Siedler und letztendlich das Epos einer Geschichte, die der Vereinigten Staaten von Amerika selbst, die sich zu formen begann jenen Jahren – der Film beginnt im Jahr 1859, zwei Jahre vor Ausbruch des Bürgerkriegs – und die in den Filmen von für immer verewigt werden sollten John Ford, Anthony Mann, Raoul Walsh und viele andere berühmte klassische Westernfiguren.
Costner versucht um jeden Preis, diese Größe wiederzuerlangen, aber es ist bekannt, dass derjenige, der viel abdeckt, wenig tut, und sein Film leidet darunter und noch viel mehr. In der Praxis, Horizon: Eine amerikanische Saga Es hat zu viele Handlungsstränge, zu viele Charaktere, zu viele Schauplätze und zu viele Dialoge in einem Genre, das im Wesentlichen mit Bildern erzählt wird. Und das Schlimmste ist, dass zumindest in diesem ersten Teil keiner von ihnen eine scheinbare Verbindung hat und darauf wartet, dass im zweiten alle zusammenkommen, oder zumindest diejenigen, die am Leben bleiben. Denn das ist eine andere Sache: die Anzahl der Charaktere, die auftauchen und verschwinden, ohne dass dahinter irgendein Aufbau oder eine emotionale Entwicklung steckt. Streitigkeiten, Versöhnungen und Morde, erzählt mit großer Wortfülle und viel Musik, die nichts weiter sind als unendliche Höhepunkte das passiert auf dem Bildschirm.
Andererseits prahlte der klassische Western immer damit, mehrere Schauspiellegenden zu haben. Stars, die dem Genre innewohnen, gingen durch seine Wüsten, wie zum Beispiel John Wayne entweder Walter Brennan zu anderen, ungewöhnlicheren wie Barbara Stanwyck Humphrey Bogart entweder Marilyn Monroedurch normale Gesetzlose gehen wie Henry Fonda, Gary Cooper entweder James Stewart. In Horizon: Eine amerikanische Saga Wir haben Dolmetscher mit mehr oder weniger Hintergrund, wie z Sam Worthington, Sienna Miller, Luke Wilson, Danny Huston oder Jena Malone unter anderem, die anscheinend so stark darauf bestanden haben, dass Costner sich wie Menschen aus dem alten Westen verhält, bis zu dem Punkt, dass sie dabei vergessen haben, dass sie einen Film machen. Bei jeder Interaktion entsteht keine Chemie, keine Spannung, keine Leidenschaft oder irgendeine andere Emotion, sondern nur eine Aneinanderreihung von Sätzen, die auf dem Papier vielleicht großartig klingen, aber beim Aussprechen an Kraft mangeln.
Die Komposition jeder Szene und vor allem die Montage, die sie vereint, tragen sicherlich nicht zur Brillanz der Schauspieler bei. Im Film kann das Gleiche von einem wilden Indianerangriff bis zur Einführung einer neuen Figur reichen, von einem unangenehmen – und nicht immer ungewollt komischen – Moment in einer Karawane bis zu einem vermeintlich tragischen Verlust. In seinem unzusammenhängende und ungeschickte Umsetzung von Plänen Es ist unmöglich zu wissen, wann man lachen und wann man weinen, wann man aufgeregt sein und wann man Angst haben sollte, wenn eine der Situationen auftritt. Es hat keinen Sinn, hinterlistig einen Revolver abzufeuern oder Kugeln aufzusparen, wenn der Zuschauer nicht einmal weiß, wie wichtig es ist oder wer die Ziele sind.
Wenn es sozusagen sein „Ende“ erreicht, ist es nichts weiter als ein abrupter Stopp auf der Straße Um die nächste Folge einzuleiten, herrscht nicht Frust oder Wut, sondern Resignation, der traurige Blick auf ein Genre, das einst das Kino groß gemacht hat und dessen Name heute vergebens verwendet wird. Kevin Costner wird all seine Leidenschaft und sein ganzes Geld in diesen Versuch gesteckt haben fassen mehr als hundert Jahre Geschichte zusammen und Kino in seinen fast drei Stunden Filmmaterial, aber nach dem Ende des Anschauens Horizon: Eine amerikanische Saga Die Worte von Ford/Lynch haben einen starken Nachhall: Dieser Horizont liegt in der Mitte.
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