„Der Palast“: Polanski begeht das größte Spätkarriere-Debakel einer Kinogröße | Kultur

In einer vielleicht etwas restriktiven Klassifizierung könnte der letzte Teil der Karrieren der besten Filmemacher der Geschichte, wenn sie den Moment erreichen, in dem das vorliegende Projekt aller Wahrscheinlichkeit nach das letzte Projekt eines Lebens in dieser Kunst sein kann, dazwischen aufgeteilt werden der possibilistischen Regisseure, die bereits tun, was sie können und was ihnen erlaubt ist, und die der persönlichen Autoren, die noch einen relevanten Punkt im Magazin haben, den sie als mögliches letztes Testament betrachten.

Derzeit, in einer Zeit, in der es eine ganze Reihe von Siebzigjährigen, Achtzigjährigen und sogar Neunzigjährigen-Regisseuren gibt, die in dieser Lücke weitermachen, wäre das Paradigma der ersten Gruppe Woody Allen, der aufgrund seiner moralischen Probleme von der Produktion ausgeschlossen wurde und dies nicht tut das Gesetz, der hier und dort seit Jahren mit mehr Eile als Ruhe Filme dreht und der in einigen von ihnen, auch wenn keines seiner neuesten Werke auch nur den geringsten Anschein eines Testaments hat, immer noch diesen Hauch von Frische aufweist was den Mangel an Ansprüchen gewährleistet. Ein Ort, an dem wir auch berühmte Namen wie Billy Wilder unterbringen könnten (Hier ein Freund) und Alfred Hitchcock (Die Handlung).

Auf der anderen Seite der Klassifizierung gibt es Fälle, die in der Geschichte des Kinos so wichtig sind wie die von John Huston (und dem Erhabenen). Dubliner), Sidney Lumet mit Bevor der Teufel merkt, dass du tot bistStanley Kubrick mit Augen weit geschlossen und John Ford, dessen sieben Frauen Damals war es ein Fiasko, obwohl es heute als das außergewöhnliche Werk gilt, das er hinterlassen hatte, zu dem auch zeitgenössische Filmemacher wie Marco Bellocchio, Víctor Erice und Hayao Miyazaki zählen könnten.

Der Fall von Roman Polanski ist wie der von Allen, der hier jedoch das Juristische und Juristische zur Moral hinzufügt, seit einiger Zeit durch seine früheren Probleme mit dem amerikanischen Justizsystem vergiftet, aber die Kontroverse mit seinem vorherigen Film, diesem, Mit dem Heiligenschein eines Testaments hat er schließlich sein Werk, seine künstlerische, politische, soziale und ethische Situation in die Luft gesprengt. Bei den César-Preisen für die besten Werke des Jahres 2019, von vielen als „Cäsar der Schande“ bezeichnet, Der Offizier und der Spion, eine Geschichte rund um den mythischen Dreyfus-Fall und sein ungerechtes Gerichtsurteil, könnte als (skandalöse) Parabel auf Polanskis eigene Situation und, nach Meinung des französisch-polnischen Regisseurs, auf seinen Zustand der Wehrlosigkeit angesichts der Angriffe des Feminismus. Der Regisseur, der bei der Gala nicht anwesend war, gewann mitten im Kampf die Preise für den besten Film, die beste Regie und das beste Drehbuch.

Trotz alledem ist es so unverständlich, einen so dummen Film zu sehen Der Palast. Mehr als vier Jahre nach dieser Gala, bei der Polanski sich (so gut er konnte) mit mindestens einem guten Kinowerk verteidigte, ist es unvorstellbar, dass der Regisseur von Chinatown Und Der Same des Teufelsvon Der chimäre Mieter Und Der Pianist, im Alter von 90 Jahren, wurde laut einigen Produktionsquellen in einem unverständlichen 17-wöchigen Dreh in ein wahnsinniges Produktionschaos zwischen Polen, Italien, der Schweiz und Frankreich verwickelt, was peinlich ist. Ein altes Comedy-Drehbuch, geschrieben mit einem anderen Achtzigjährigen (und dem großartigen Regisseur Jerzy Skolimowski), ungefähr im Jahr 2000 (sein Mangel an Gültigkeit ist lächerlich), spielt in einem Hotel in den Schweizer Alpen voller russischer Oligarchen und ekelhafter Gesichter, die mit dem Schlimmsten gemeißelt wurden Schönheitsoperationen, gefilmt mit den Füßen (voller mittlerer Aufnahmen, in denen die körperliche Komik unsichtbar ist), mit bedauernswerten Fotografien, vollgepackt mit abgestandenen homophoben, frauenfeindlichen und eschatologischen Witzen und einem Karussell alter Herrlichkeiten, unter denen es zu viel Aufmerksamkeit erregt Ich fühlte mich vom brillanten John Cleese von Monty Python angezogen, dem in dieser wütenden Karikatur dessen, was einst, zumindest als Kunstprofi, der große kleine Pole war, nichts entgangen war. Der Palast Es ist vielleicht das größte Finaldebakel einer Kinogröße in der Geschichte.

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