Von „Familientour“ bis hin zu „Was haben wir falsch gemacht?“ Liliana Torres hat ihre Fiktion in ein Terrain verwandelt, auf dem sie ihren Platz in der Welt in Frage stellt. „Mammifera“ folgt diesem Weg ausgehend von der Frage, die sich Lola, eine Frau um die 40 und mit einem festen Partner, stellt, als ihr klar wird, dass sie in ihrem Umfeld fast die Einzige ist, die keine Mutter sein möchte: „Warum? Ich.“ keine Lust?“ Wir begleiten die Protagonistin bei ihrem Prozess, ihren Willen angesichts einer ungeplanten Schwangerschaft und trotz gesellschaftlichem Druck zu bekräftigen.
Torres entblößt ein Thema, das noch immer voller Tabus ist, von der Ungeheuerlichkeit, ohne dabei zu übersehen, wie sehr jede Erfahrung dieser Art das Innere aufwühlt. Der Direktor verfeinert das Profil einiger sehr erkennbarer Charaktere in einer dramatischen Komödie, die auch das Ausmaß einfängt, in dem der soziale Kontext uns beeinflusst. Und es rechtfertigt die Option der Protagonistin nicht als Antagonismus zur Mutterschaft ihrer Freundinnen, sondern als Option als eine weitere weibliche Erfahrung. Eine Botschaft, die durch die Anwesenheit der wie immer großartigen Maria Rodríguez Soto verstärkt wird, die eine Variante ihrer am meisten ausgezeichneten Rolle verkörpert, die von „Els dies que vindran“ (2019).
Um endlich das Eis des Gesprächs über Nicht-Mutterschaft zu brechen.
Der beste: die Einführung von „Collage“-Animationen, um Lolas Ängste einzufangen.
Am schlimmsten: Das gilt als Nischenfilm.
Datenblatt
Adresse: Liliana Torres Verteilung: Maria Rodríguez Soto, Enric Auquer, Ruth Llopis, Anna Alarcón, Mireia Aixalà Land: Spanien Jahr: 2024 Veröffentlichungsdatum: 26.04.2024 Geschlecht: Theater Skript: Liliana Torres Dauer: 95 Min.
Zusammenfassung: Lola genießt ein glückliches Leben mit ihrem Partner Bruno, bis eine unerwartete Schwangerschaft alle ihre Pläne durchkreuzt. Obwohl Lola immer klar war, dass es nichts für sie ist, Mutter zu sein, fühlt sie sich nun von gesellschaftlichen Erwartungen in Frage gestellt und sieht sich ihren inneren Ängsten gegenüber. Während sie drei Tage lang auf ihren Termin in der Klinik warten müssen, wendet sich Lola an ihre Freunde und Familie mit der Absicht, ihre Entscheidung zu bekräftigen. Auch Bruno hatte sich nie vorgestellt, Vater zu werden. Bis jetzt.
Eulàlia Iglesias Huix ist eine auf Film und audiovisuelle Medien spezialisierte Journalistin und Kritikerin. Nichts im Kino ist ihr fremd, obwohl zu ihren Spezialitäten und Interessen das Autorenkino, neue Trends im zeitgenössischen Kino, das klassische Hollywood-Kino, Frauenfilme und andere Formen des Frauenkinos, neue Fernsehfilme oder Videoclips gehören.
Sie promovierte im Studiengang Anthropologie und Kommunikation an der Universität Rovira i Virgili (Tarragona) und unterrichtet dort die Fächer Audiovisuelle Geschichte sowie Theorie und Analyse von Film und Fernsehen im Rahmen des Studiengangs Audiovisuelle Kommunikation. Als Mitglied der Redaktion von Caimán – Cuadernos de cine arbeitet er regelmäßig unter anderem für die Zeitungen Ara, Rockdelux, Sensacine und Entreacte mit.
Von 2003 bis 2005 arbeitete er in der Redaktion von Fotogramas und gehörte 2018 wieder zum Mitarbeiterstab des Magazins. Er hat außerdem Kapitel in Sammelbüchern über Filmemacher wie Rainer Werner Fassbinder, Muriel Box, Dorothy Arzner, Jacques Becker, M. Unter anderem Night Shyamalan, Bong Joon-ho, Joseph Losey, Francis Ford Coppola, Max Ophüls, Paul Schrader, Barber Schroeder, Hong Sang-soo, Claude Chabrol, Georges Franju und Larry Clark. Er ist Mitglied der Catalan Association of Cinema Criticism and Writing (ACCEC), der Fipresci von Katalonien, und war von 2014 bis 2017 Mitglied des Vorstands. Mitglied des Programmkomitees von Seminci, der Valladolid International Film Week und der Er ist Mitglied des D’A – Barcelona International Cinema D’Autor Festival und besucht regelmäßig Festivals wie Sitges, Locarno und Cannes, mit denen er eine seiner längsten Hasslieben pflegt. Darüber hinaus war er Jurymitglied beim renommierten San Sebastián Film Festival.
