Cannes 2024: Rezension zu „The Shrouds“, von David Cronenberg (Wettbewerb)

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Wenn eine Person ihren fast vierzigjährigen Partner verliert, fühlt sie sich möglicherweise von Schmerz, Traurigkeit oder Kummer durchflutet. Im Fall von David Cronenberg ist das anders. Was der kanadische Regisseur von DIE FLIEGE ist es, sich eine Geschichte vorzustellen, in der ein Mann live miterleben kann, wie die Leiche seiner toten Frau im Grab zerfällt. Willkommen zu Die Leichentücher, ein Film, der einerseits sehr dicht und düster ist und andererseits als eine Art Verschwörungsthriller mit tausend Fäden angelegt ist. Die beiden Filme koexistieren in diesem Porträt eines verwitweten Mannes, der nicht weiß, wie er aus der Depression/Besessenheit herauskommen kann, die er über den Tod seiner Frau vor einigen Jahren verspürt, nicht immer auf die beste Weise.

Vincent Cassel sieht im Film sogar wie Cronenberg aus. Und die erste Szene zeigt ihn, wie er buchstäblich in die Schublade einer toten Frau späht. Wir finden bald heraus, dass es ein Traum ist, den er während seines Zahnarztbesuchs hat, da es den Anschein hat, als würden ihm vor Trauer die Zähne ausfallen. Der Mann namens Karsh hat bald ein Date in einem Restaurant, das ihm gehört und das sich auf einem Friedhof befindet, der ihm ebenfalls teilweise gehört. Bei dem Treffen ist die Frau beeindruckt, denn Karsh redet nicht nur ständig über seine verstorbene Frau, sondern zeigt ihr auch sein technologisches Grab, dem er bald beitreten möchte. Nachdem sie ihn gesehen und gehört hat, geht die Frau verängstigt davon.

Das GraveTech genannte System besteht darin, etwas Ähnliches wie eine Kamera im Inneren des Grabes anzubringen, damit die Angehörigen der Verstorbenen ihre verstorbenen Angehörigen live sehen können. Aber nicht nur, wenn sie auf den Friedhof gehen – dort gibt es kleine Videobildschirme, um sie live zu „verfolgen“, sondern auch zu Hause, mit einer 3D-Anwendung auf ihren Computern. Also wissen Sie, wenn jemand bald darüber nachdenkt, es im wirklichen Leben zu machen, wird er es hier sicherlich schon einmal gesehen haben. Und Karsh ist so besessen von seiner toten Frau, dass er Stunden damit verbringt, die Bilder von Knochen zu analysieren, die er erhält.

Er ist so vertieft, dass er einige merkwürdige Vorsprünge darauf bemerkt und sich fragt, was das ist. Daraus entsteht die Handlung, die dem Thriller des Films am nächsten kommt, in der mit Hilfe von Terry, der Zwillingsschwester des Verstorbenen (Diane Kruger spielt beide), ihrem ehemaligen Hacker-Schwager (Guy Pearce) und anderen anderer Kollaborateur Die Polizei versucht zu untersuchen, was dort passiert. Und diese Spannung wächst, als eines Tages Menschen den Friedhof betreten und mehrere davon zerstören Technotomben. Worauf sind diese Angriffe zurückzuführen?

Während also Karsh und Co. versuchen, das Rätsel zu lösen, diskutiert Cronenberg andererseits das Interessanteste, was der Film zu bieten hat, nämlich die Beziehung zur Trauer, zu unseren Toten, zur Art und Weise, wie wir uns selbst erlauben oder wenn wir unser Leben nicht weiterführen oder einfach an der Tragödie festhalten. Die Sache ist, dass Beccas Tod schwer war – ein langer Krebs, der im Stil guignolesk Aufgrund des Vorschlags verlor er nach und nach mehrere Körperteile – und Karsh kommt nicht aus seiner Besessenheit heraus, auf die eine oder andere Weise mit ihr zusammen sein zu wollen. Die Ermittlungsseite mischt chinesische Spione, russische Hacker, isländische Umweltschützer, Ex-Liebhaber, ungarische Millionäre, Ärzte und sogar die Protagonisten selbst als diejenigen, die verdächtigt werden, diese Überwachungskamera, die tote Menschen sieht, von innen zu zerstören.

Die Kette der Verdächtigen und Verschwörungstheorien wird so absurd gespielt, dass sie irgendwann keine Rolle mehr spielt und es schwierig wird, die Gründe zu verstehen, warum Cronenberg immer wieder zurückkommt, um zu versuchen, die Sache aufzuklären. Die Leichentücher leuchtet (so sagt man es, da es sich um einen sehr düsteren Film handelt), wenn man das herausnimmt Handlungspunkte oben und widmet sich dem Verständnis des Lebens seines Protagonisten. Seine Hauptbeziehungen bestehen zur Schwester seiner Frau – mit der er eine distanzierte Beziehung hat, die sich später ändert –, zu einer blinden Freundin, die er hat und die glücklicherweise die Videos der toten Dame nicht sehen kann, und zu Terrys Ex, mit der er befreundet ist aber etwas angespannte und verworrene Beziehung. Nehmen wir an, er ist kein sehr vertrauenswürdiger Typ.

Neben anderen technologischen und beunruhigenden Aspekten, die der Direktor von präsentiert DIE TODES-ZONE Es gibt einen KI-Assistenten, der (auch mit Krugers Stimme) die Fragen des Protagonisten beantwortet, Probleme löst und ihn vielleicht auch unwissentlich ausspioniert, wie wir sicher auch unser Mobiltelefon tun. wie das im Film SIEaber mit dem animierten Bild einer Frau scheint es eine großartige Option zu sein, jemanden den Arzt rufen zu lassen, die Rechnungen zu bezahlen und sich um die Beantwortung von E-Mails zu kümmern, neben anderen persönlicheren Angelegenheiten, die Cronenberg hier glücklicherweise nicht vorstellt.

Aber in dem dunklen Universum, das der Film als etwas darstellt, das in nur wenigen Jahren passieren könnte, ist das Schockierendste nach wie vor das, was über die Technologie hinausgeht, jene Fragen, die dem Kino des achtzigjährigen kanadischen Regisseurs so am Herzen liegen: Was ist ein echter Körper in einer Welt der künstlichen Intelligenz? Können Sie sich eine Person weiterhin als etwas Konkretes, Physisches vorstellen, wenn diese Person bereits gestorben ist? Und was passiert, wenn eine starke Umarmung jemandem die Knochen brechen kann?

Cronenberg hat sein ganzes Leben lang Filme mit technologischen Metaphern gedreht, die zutiefst menschliche Ideen „nähren“. UND Die Leichentücher schließt sich der Karriere an, die er hat VIDEODROM, vielleicht sein bestes Beispiel. Dieser Film spricht auch viel mit LIEBEBUND, SPINNE und seine anderen Filme über Doppelgänger, in denen sich Realität und Fantasie auf beharrliche und verstörende Weise vermischen. Irgendwann ist die Besessenheit, das Rätsel zu lösen, wer die GraveTech-Gräber zerstört, nicht mehr so ​​wichtig. Es ist ein McGuffin, der den Protagonisten – und die Zuschauer – dazu bringt, zu versuchen, das Unverständliche zu verstehen und so nicht denken zu müssen, dass niemand mehr irgendwohin gehen wird, wenn er erst einmal zwei Meter unter der Erde ist.



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