„Unschuld“ oder das Monster des Unverständnisses | Vom japanischen Regisseur Hirokazu Kore-eda

„Unschuld“ oder das Monster des Unverständnisses | Vom japanischen Regisseur Hirokazu Kore-eda
„Unschuld“ oder das Monster des Unverständnisses | Vom japanischen Regisseur Hirokazu Kore-eda
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Unschuld 7 Punkte

Kaibutsu/Monster; Japan, 2023.

Adresse: Hirokazu Kore-eda.

Skript: Sakamoto Yuji.

Fotografie: Kondo Ryuto.

Auflage: Kore-eda Hirokazu.

Musik: Ryuichi Sakamoto.

Darsteller: Soya Kurokawa, Hiiragi Hinata, Sakura Ando, ​​​​Eita, Mitsuki Takahata, Akihiro Kakuta.

Dauer: 125 Minuten.

Premiere: Nur in Zimmern.

Wer ist das Monster, auf das sich der Originaltitel des neuesten Films bezieht? japanischer Regisseur Hirokazu Kore-eda? Gibt es ein Monster oder gibt es mehrere? Kann ein Kind ein Monster sein? Gibt es wirklich Monster? Werden es Erwachsene sein? Das sind nur die ersten Fragen, die am Anfang stehen Die Unschulddas mit einer Reihe verstörender Ereignisse ohne erkennbaren Zusammenhang beginnt – ein Brand, ein Verschwinden – und die der Zuschauer im Laufe der Zeit zu entschlüsseln lernen muss eine Geschichte, die damit beginnt, dass ein oder mehrere Geheimnisse gelüftet werden. Aber sie werden auf die leuchtende Art von Kore-eda offenbart, der als Humanist gilt und in der Tradition einiger der großen Filmemacher seines Landes steht.

Die Unschuld markiert Kore-edas Rückkehr nach Japan nach seinen nicht immer ganz glücklichen Ausflügen, zunächst nach Frankreich, mit Die Wahrheit (2019) und dann nach Korea, mit Makler (2022), ein Film, der eine traurige Nachahmung dessen war, was zweifellos sein Meisterwerk ist, Wir sind eine FamilieGewinner der Goldenen Palme bei den Filmfestspielen von Cannes 2018 Das Thema Familie – zentral für Kore-edas Arbeit – taucht in seinem neuen Film erneut aufdas mit den Problemen des kleinen Minato in der Schule und zu Hause beginnt, wo seine verwitwete Mutter alles tut, um ihn glücklich zu machen und den Verlust seines Vaters zu kompensieren.

Minatos Verhalten hat jedoch etwas zutiefst Beunruhigendes, da er sich selbst verletzt oder behauptet, „ein Schweinehirn“ in seinem Kopf zu haben. Seine Freundschaft mit seiner Klassenkameradin Yori scheint ein wichtiger Teil des Problems zu sein, aber auch seine Beziehung zu ihrem Lehrer, der sich – genau wie der Schulleiter – schwer fassbar verhält, wenn die Mutter um Erklärungen bittet und sogar hilft diejenigen, die es bereitstellen sollten und dies nicht tun.

Manchmal, Die Unschuld scheint mit dem Fantasy-Genre zu flirten, aber Kore-eda ist im Wesentlichen ein realistischer Filmemacher und diese Entschlossenheit lenkt den Film in unerwartete, oft überraschende Richtungen. Das erste kommt nach dem ersten Drittel des Films, als Yuki Sakamotos Drehbuch – es ist das erste Mal seit seinem Debüt – Maborosi (1995), in dem Kore-eda mit einer fremden Schrift arbeitet, verändert drastisch die Sichtweise, die die des Lehrers wird. Das letzte Drittel des Films wird wiederum eine neue, andere Perspektive auf dieselbe Geschichte haben, die, wie Diego Brodersen in betonte Radarist eine Ressource, die sich auf den sogenannten „Rashomon-Effekt“ bezieht, in Anlehnung an den berühmten Film von Akira Kurosawa.

Diese Wendungen bieten zweifellos unterschiedliche Perspektiven auf dieselbe Situation, schränken aber auch nach und nach die Suggestionsfähigkeit des Films ein. als ob der Film das Bedürfnis verspürte, jedes einzelne Verhalten seiner Charaktere zu erklären. Der Begriff Trauer, Kinderquälerei und die Starrheit des japanischen Bildungssystems bilden den Kern davon Die Unschuldaber die endgültige Offenbarung scheint alle Konflikte drastisch auf eine einzige Ursache zu reduzieren, die offensichtlich nicht enthüllt werden sollte.

„Was wir nicht verstehen, verwandeln wir in Monster“, scheint Kore-eda zu sagen, dem man Anerkennung zollen muss. seine bemerkenswerte Liebe zum Detail und sein hervorragender Umgang mit Kinderdarstellerneine Qualität, die er bereits reichlich unter Beweis gestellt hatte Niemand weiß (2004), einer der Höhepunkte seiner Filmografie, mit ausschließlich Kindern in der Hauptrolle. Feuer und Wasser markieren wiederum den dramatischen Bogen von Die Unschulddas in seinem Verlauf von einem Element zum anderen geht, wie jemand, der vom Tod ins Leben geht.

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