„Der rote Himmel“: Petzold zeigt mit leichter Tiefe die Widrigkeiten, die aus Unsicherheiten entstehen | Kultur

Aufgrund des Setting, der Anzahl der Charaktere und der Themen wirkt es wie ein Éric-Rohmer-Film. Allerdings mit Der rote Himmel, neuester Film des renommierten deutschen Regisseurs Christian Petzold, Großer Preis der Jury bei den Berliner Filmfestspielen 2023, müssen wir noch weiter zurückgehen. Sogar Anton Tschechow. Zu seiner leichten Tiefe, zu seiner tiefen Leichtigkeit. Zu seiner Fähigkeit, per…

Aufgrund des Setting, der Anzahl der Charaktere und der Themen wirkt es wie ein Éric-Rohmer-Film. Allerdings mit Der rote Himmel, neuester Film des renommierten deutschen Regisseurs Christian Petzold, Großer Preis der Jury bei den Berliner Filmfestspielen 2023, müssen wir noch weiter zurückgehen. Sogar Anton Tschechow. Zu seiner leichten Tiefe, zu seiner tiefen Leichtigkeit. Zu seiner Fähigkeit, fesselnde und schwer fassbare, friedliche und irritierende Charaktere darzustellen, die sich je nach den Umständen auf die eine oder andere Weise zeigen und sich ständig verändern, was sie trotz ihrer Fehler bezaubernd macht, weil sie einfach wir sind.

Diesmal bewegt sich der Regisseur der bemerkenswerten Filme in diesen Parametern Barbara (2012), Phönix (2014) und Undine. Liebe für immer (2020), das sich seit anderthalb Jahrzehnten in der Aristokratie der solidesten Autoren Europas etabliert hat. Wie ich es bereits getan habe Phönixdas Anklänge an hatte Schwindel In der Hartnäckigkeit der männlichen Figur, die verlorene Frau zu rekonstruieren, greift der deutsche Filmemacher in seinem letzten Teil auf ein weiteres mythisches Bild aus der Geschichte des Kinos zurück, um sein Werk abzurunden: die Umarmung der Liebenden von Pompeji, ein wesentliches Symbol des Unvergleichlichen ich werde dich immer lieben, von Roberto Rossellini. Natürlich verschmolzen mit „dem Nervenkitzel der Liebe“ in der Romantikvon Heinrich Heine, der als letzter Dichter der deutschen Romantik gilt und der in einer der Sequenzen ausdrücklich mit unendlicher Schönheit zitiert wird.

Für diejenigen, die nach dem vorherigen Absatz anfangen zu glauben, dass dies nicht ihr Film ist, dass er vielleicht zu viel Tiefe und Komplexität hat, haben Sie keine Angst. Der rote HimmelOberflächlich betrachtet handelt es sich um eine bittere Komödie über zwei junge Freunde, die ein paar Tage im schönen Familienhaus eines von ihnen verbringen wollen; ein kleines Paradies mit Garten, mitten in einem Waldgebiet und nahe am Strand. Jetzt ändert sich der Ton, und der Autor, der versucht, seinen zweiten Roman fertigzustellen, und der Fotograf, der ein Portfolio für den Einstieg in eine Kunstschule vorbereitet, stoßen nach und nach auf drei weitere Charaktere: eine süße und intelligente Frau, eine spontane Retterin und die des Herausgebers des Schriftstellers, der schließlich einen jener lebendigen, kulturellen und menschlichen Mikrokosmen bildet, die so typisch für Tschechows Werke sind. Eine geschlossene, aber angenehme Umgebung, von außen hell, aber von innen düster für eines seiner Geschöpfe: den Schriftsteller, der immer unerträglicher wird, wenn auch rührend wie ein reiner Narr, der nur Widrigkeiten um sich herum sieht und Intrigen seitens anderer schmiedet, und Was es verbirgt, ist ein Meer von Unsicherheiten.

Ohne seltsame Elemente filmischer Sprache oder äußerer Kunstgriffe (unsichtbare Inszenierung, konventioneller Schnitt, kein begleitender Soundtrack außer in ein paar minimalen Ausschnitten) gelingt es Petzold von Anfang an, unter dem Deckmantel der Ruhe der Orte, an denen die Geschichte spielt, immer mehr und mehr zu werden Je weiter es fortschreitet, desto literarischer, aber ohne aufzuhören, gutes Kino zu sein, scheint etwas Perverses über den Charakteren zu schweben. Natürlich sind es die zunehmend außer Kontrolle geratenen Brände, die das Gebiet heimsuchen und auf die sich der Titel bezieht. Aber in Wahrheit ist es etwas viel Härteres und weniger Körperliches, immer mit der Rolle des Autors als Referenz. Der rote Himmel Es ist nichts anderes, als ständig die eigene innere Scheiße zu vertuschen, indem man anderen die Schuld gibt.