Dagegen, von Eulàlia Iglesias
Das Wiedersehen von Yorgos Lanthimos mit Efthimis Filippou, dem Drehbuchautor seiner ersten Filme, schien eine Rückkehr in jene dunkleren, unbequemen und semantisch verzerrten Gebiete vorwegzunehmen, in denen der Grieche vor Hits wie „The Favourite“ und „Poor Creatures“ reiste. Aber dieses Versprechen wird letztendlich auf die frustrierendste Weise offenbart. „Kinds of Kindness“ vereint drei Geschichten, die sich dem Bereich des Unheimlichen und Verstörenden nähern wollen, und zwar aus drei verschiedenen Szenarien rund um einen Angestellten, dessen Leben von seinem Chef bestimmt wird, einem „Wiedergänger“, von dem wir nicht wissen, ob er derjenige ist, der ihn wirklich kennt Sie sagt, dass sie es ist, und eine Sekte, die durch die Trivialisierung des Bösen nach Wohlergehen strebt.
Weit davon entfernt, zu seinen Wurzeln zurückzukehren, scheint Lanthimos sich mit einem kurzgefassten Kompendium seiner eigenen Gemeinplätze zufrieden zu geben, das möglicherweise für das neue Publikum gedacht ist, das sich seiner Herkunft nicht bewusst ist, und das auf den Koordinaten einer bestimmten angeblich transgressiven Prestige-Fiktion basiert, die Folgendes umfasst: Besetzung Deluxe. Der Grieche hüllt sich in eine Ästhetik exquisiter Kälte mit minimalen, vorhersehbaren und harmlosen Dosen schwarzen Humors, seltsamem Sex, grausamen Erzählungen, unnötigen Todesfällen, Amputationen und Meta-Geschichten ein vermeintlich explosiver Cocktail, der durch seine Unfähigkeit verblüfft, nicht nur zu nerven, sondern auch nur ein Mindestmaß an Unterhaltung zu erzeugen.
Dafür, von Sergi Sánchez
Vor ein paar Monaten mit „Poor Creatures“, Es schien, dass Yorgos Lanthimos bereit war, seine Seele als Alchemist der Grausamkeit zu verkaufen, im Austausch für einen Oscar, oder mit anderen Worten, im Austausch für den Beitritt zum exklusiven Club der vom Mainstream gefeierten Autoren. Es ist bewundernswert, dass er in der Zwischenzeit einen Film gebraut hat, der genau darauf abzielte, ihn aus diesem Club oder einem anderen Club auszuschließen, und zwar in dem Maße, dass er eine Rückkehr zu seinen Ursprüngen im Breitbildformat (fast drei Stunden) bedeutet, ein feindseliges Kompendium jener Tragikomödie über die Sorgen des Daseins, die Filme wie „Caninoo Alps“ zu ihrem Stilbuch machten.
Für diejenigen, die Lanthimos vorwerfen, ein seelenloser Filmemacher zu sein, der in seinem Boudoir-Sadismus versunken ist: „Kinds of Kindness“ zeigt, dass das Hauptinteresse seiner Arbeit darin besteht, uns als verletzliche Wesen zu umarmen, die fähig sind, alles zu tun, um geliebt zu werden. In diesem in Boshaftigkeit getauchten, in die Enge getriebenen Triptychon handelt es sich um eine beispielhafte strukturalistische Überarbeitung des „Skizzen“-Films, in dem jede Episode auf ebenso kohärente wie erstaunliche Weise mit der nächsten in Resonanz steht und kreischt und der griechische Filmemacher sich einmal mehr als großartiger Regisseur offenbart von Schauspielern (Plemons, der König), Liebe ist ein Gefängnis, aus dem niemand entkommen will (oder kann).
Datenblatt
Adresse: Yorgos Lanthimos Verteilung: Emma Stone, Jesse Plemons, Willem Dafoe, Margaret Qualley, Hong Chau, Joe Alwyn, Mamoudou Athie, Hunter Schafer Land: Irland, Vereinigtes Königreich, Vereinigte Staaten Jahr: 2024 Veröffentlichungsdatum: 28.06.2024 Geschlecht: Theater Skript: Yorgos Lanthimos, Efthimis Filippou Dauer: 164 Min.
Zusammenfassung: Fabel, die drei Geschichten erzählt: die eines gefangenen Mannes, der versucht, die Kontrolle über sein eigenes Leben zu übernehmen; das eines Polizisten, der Angst hat, weil seine Frau, die auf See verschwunden war, zurückgekehrt ist und wie ein anderer Mensch wirkt, und das einer Frau, die entschlossen ist, jemanden mit einer besonderen Begabung zu finden, der dazu bestimmt ist, ein erstaunlicher spiritueller Führer zu werden.
Eulàlia Iglesias Huix ist eine auf Film und audiovisuelle Medien spezialisierte Journalistin und Kritikerin. Nichts im Kino ist ihr fremd, obwohl zu ihren Spezialitäten und Interessen das Autorenkino, neue Trends im zeitgenössischen Kino, das klassische Hollywood-Kino, Frauenfilme und andere Formen des Frauenkinos, neue Fernsehfilme oder Videoclips gehören.
Sie promovierte im Studiengang Anthropologie und Kommunikation an der Universität Rovira i Virgili (Tarragona) und unterrichtet dort die Fächer Audiovisuelle Geschichte sowie Theorie und Analyse von Film und Fernsehen im Rahmen des Studiengangs Audiovisuelle Kommunikation. Als Mitglied der Redaktion von Caimán – Cuadernos de cine arbeitet er regelmäßig unter anderem für die Zeitungen Ara, Rockdelux, Sensacine und Entreacte mit.
Von 2003 bis 2005 arbeitete er in der Redaktion von Fotogramas und gehörte 2018 wieder zum Mitarbeiterstab des Magazins. Er hat außerdem Kapitel in Sammelbüchern über Filmemacher wie Rainer Werner Fassbinder, Muriel Box, Dorothy Arzner, Jacques Becker, M. Unter anderem Night Shyamalan, Bong Joon-ho, Joseph Losey, Francis Ford Coppola, Max Ophüls, Paul Schrader, Barber Schroeder, Hong Sang-soo, Claude Chabrol, Georges Franju und Larry Clark. Er ist Mitglied der Catalan Association of Cinema Criticism and Writing (ACCEC), der Fipresci von Katalonien, und war von 2014 bis 2017 Mitglied des Vorstands. Mitglied des Programmkomitees von Seminci, der Valladolid International Film Week und der Er ist Mitglied des D’A – Festival Internacional de Cinema D’Autor de Barcelona und besucht regelmäßig Festivals wie Sitges, Locarno und Cannes, mit denen er eine seiner längsten Hasslieben pflegt. Darüber hinaus war er Jurymitglied beim renommierten San Sebastián Film Festival.
Er schreibt und lehrt über das Kino, als gäbe es kein Morgen. Er sah „Carrie“ im Alter von sechs Jahren und applaudiert immer noch der Abschlussballszene, obwohl er als Erwachsener es vorzieht, in den wohlwollenden, schlaftrunkenen Zuständen des Apichatpong-Kinos zu leben. Er hat die Fähigkeit, Bücher zu schreiben, indem er mit einem Finger tippt.
