Javier Soto Zaragoza, Universität Almeria
Er spanisches Wörterbuch Die RAE definiert einen Künstler als „Person, die einige der schönen Künste pflegt“ und auch als „Person, die etwas mit höchster Perfektion macht“. Im Fall von Joan Manuel Serrat (Barcelona, 1943) ist er ein Künstler, der mindestens zwei schöne Künste pflegt: Musik und Poesie. Und das liegt auch daran, dass es mit höchster Perfektion durchgeführt wurde. Daher hat die Stiftung Prinzessin von Asturien Serrat logischerweise mit dem Kunstpreis 2024 ausgezeichnet.
Die Frage ist: Wo ist in Serrat die künstlerische Exzellenz beheimatet, die von den mit dieser Auszeichnung Geehrten wie Meryl Streep, Bob Dylan oder Pedro Almodóvar vorausgesetzt wird? Und warum nicht ihm, wie Leonard Cohen, den Literaturpreis verleihen?
Kunst, Literatur und Gesang
Ich werde mit der Beantwortung dieser zweiten Frage beginnen. Singer-Songwriter (und nur wenige oder niemand wird ignorieren, dass Serrat einer davon ist) verorten ihre künstlerische Arbeit an der Grenze zwischen Musik und Literatur, da ihre gewohnheitsmäßige gute Verwendung des Wortes dazu führt, dass ihre Texte das literarische System integrieren.
Tatsächlich bestehen die Lieder aus drei Texten: dem Text, der Musik und dem Leistung. Wenn ein Liedtext sehr gut ist, wird daher manchmal der Fehler gemacht, ihn als Gedicht, als eigenständiges künstlerisches Objekt zu betrachten. Aber ein Lied, wie Joaquín Sabina einmal sagte (der auch viel darüber weiß), ist oder sollte „eine Mischung aus gutem Text, guter Musik, einer guten Interpretation, einem guten Arrangement und etwas anderem sein, von dem niemand weiß, was.“ „Das ist es, und das ist das Einzige, was zählt.“
Kurz gesagt: Obwohl wir Wissenschaftler die Literatur analysieren können, die in guten Songtexten steckt, sind Lieder nicht nur der Text, sie brauchen auch andere Faktoren, um das zu sein, was sie sind: die Mischung verschiedener schöner Künste.
Wenn also ein Singer-Songwriter ausgezeichnet wird, kann er sowohl für den Bereich der Künste als auch speziell für den Bereich der Literatur ausgezeichnet werden. Es ist eine Unterscheidung, die bei Auszeichnungen normalerweise nicht gemacht wird bzw. nicht gemacht werden muss. Ein Beispiel hierfür ist die Princess of Asturias Foundation selbst, die aus fast identischen Gründen einen Preis an Dylan und den anderen an Cohen verlieh. Zum einen das der Künste wegen seiner hervorragenden Kombination aus Gesang und Poesie; zum zweiten das der Briefe „für ein literarisches Werk, das drei Generationen auf der ganzen Welt durch die Schaffung einer sentimentalen Vorstellungswelt beeinflusst hat, in der Poesie und Musik zu einem unveränderlichen Wert verschmelzen.“
Serrat: eine Satteltasche voller Träume
Nachdem dies geklärt ist, kann ich nun die erste Frage beantworten, die ich gestellt habe: Warum diese Auszeichnung an Serrat vergeben?
Zunächst muss gesagt werden, dass der Katalane seit Jahren Auszeichnungen verschiedenster Art sammelt. Aber jetzt, da er seine Karriere auf der Bühne beendet hat, scheinen einige der bedeutendsten Künstler auf ihn aufmerksam geworden zu sein.
Vor nicht allzu langer Zeit erhielt er nichts Geringeres als das Großkreuz des Zivilordens von Alfons X. dem Weisen; und jetzt die Prinzessin von Asturien. Die Jury des Preises bekräftigt, dass in Serrats Werk „die Kunst der Poesie und der Musik im Dienste der Toleranz, gemeinsamer Werte, des Reichtums der Vielfalt der Sprachen und Kulturen sowie des notwendigen Wunsches nach Freiheit vereint werden.“ .
Wie können wir die Kunst von jemandem wie Serrat nicht belohnen? An erster Stelle stehen die Qualität und Schönheit der Texte, die sowohl auf Spanisch als auch auf Katalanisch verfasst sind.
Kann irgendjemand leugnen, dass es gute Literatur in den Schriften eines Mannes gibt, der zum Beispiel noch vor seinem dreißigsten Lebensjahr den Wellenbrecher mit den Worten beschrieb: „Und du kommst und gehst / nachdem du mein Dorf geküsst hast“? Wer hat – würde Rubén Darío sagen – „Mediterráneo“ und so viele andere Lieder aus der Feder Serratas nicht gehört und geliebt?
Die von der Jury gewürdigten gemeinsamen Werte und der Wunsch nach Freiheit kommen auch in Serrats Texten zum Ausdruck, aber es sind Vorzüge, die auch in den von ihm gesungenen Gedichten zu finden sind.
Denn viele kennen Serrat tatsächlich vor allem dadurch, dass er einigen Dichtern seine Stimme geliehen hat, unter denen zwei Autoren und zwei Alben hervorstechen: Dem Dichter Antonio Machado gewidmet (1969) und Miguel Hernandez (1972). In diesen und anderen Werken kann sich Serrat rühmen, zur unbestreitbaren Verbreitungsfähigkeit der Musikalisierung der Poesie beigetragen zu haben, durch die viele Autoren und Texte kennenlernen, die sie sonst ignorieren würden.
Aber auch der von Poble-sec hat es verstanden, diesen Job perfekt zu machen. Nur wenige haben es zum Beispiel geschafft, einen komplett überfüllten Veranstaltungsort dazu zu bringen, Machados „Wanderer, es gibt keinen Weg, / der Weg entsteht durch Gehen“ zu singen. Und nur wenige können sagen, dass sie einen Abschnitt aus „Die Verwundeten“ von Miguel Hernández genommen und „Para la Libertad“ geschaffen haben, das zu einer Hymne wurde, die manchmal – besonders zu anderen Zeiten – auch auf fast kathartische Weise gesungen wurde.
Es ist schwierig, hier die Größe und Bedeutung seiner Persönlichkeit und die Verdienste, die er mit der Verleihung des Preises der Prinzessin von Asturien für die Künste erlangt hat, festzuhalten. Serrat ist nach allgemeiner Anerkennung und der Anerkennung seiner Kollegen der Dekan der spanischen Autorenlieder, und dieser Ehrentitel bringt den Erhalt von Auszeichnungen wie dieser mit sich.
Ohne Zweifel werden wir in den kommenden Tagen und Wochen Gelegenheit haben, zahlreiche Artikel und Chroniken zu lesen, die die Verleihung dieses Preises sowie die Persönlichkeit und das Werk des Katalanen bewerten; Obwohl Sabina, eine Freundin und Weggefährtin, vor fast dreißig Jahren einen guten Eindruck bei ihnen hinterlassen hat, als sie „Mein Cousin el Nano“ schrieb, dessen erste Verse den Abschluss dieses Artikels verdienen:
Javier Soto Zaragoza, Forscher und Professor für Literaturtheorie und Vergleichende Literaturwissenschaft, Universität Almeria
Dieser Artikel wurde ursprünglich auf The Conversation veröffentlicht. Lesen Sie das Original.
