Abschied vom legendären Omar Geles, dem unbezwingbaren König Midas von Vallenato

Abschied vom legendären Omar Geles, dem unbezwingbaren König Midas von Vallenato
Abschied vom legendären Omar Geles, dem unbezwingbaren König Midas von Vallenato
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Ich muss gestehen, dass ich viele Lieder von Omar Geles zufällig entdeckt habe, nicht weil ich danach gesucht habe. Sie blieben bei mir im Taxi, in einem Laden in der Nachbarschaft, auf einer Geburtstagsfeier, ohne überhaupt zu wissen, dass sie ihnen gehörten.

Ich hörte sie in den Stimmen von Diomedes Díaz, Miguel Morales, Patricia Teherán, Silvestre Dangond oder Felipe Peláez, Dabei ignorierte er, dass hinter diesem Unterschied in den Stilrichtungen das gleiche kreative Genie steckte, ein Singer-Songwriter, Akkordeonspieler und Vallenato-König mit enormen Wurzeln in der Popmusik, der eine Karriere voller Erfolge schuf. Ich traf ihn erst spät oder erkannte ihn wieder, denn wie ein guter samarischen Freund sagt, waren seine Lieder schon immer da und erklangen unaufhörlich überall.

Viele von uns sahen sein Gesicht zum ersten Mal im Jahr Escalona-SerieAnfang der Neunzigerjahre, in der Rolle des virtuosen Akkordeonspielers Simón Salas, der den Teufel in einem grausamen Akkordeonduell besiegt, ohne zu ahnen, dass Geles selbst in ein paar Jahren zur zentralen Figur des romantischen Vallenato der damaligen Zeit werden würde – genannt New Wave, und in einer Art King Midas, den etablierte und aufstrebende Künstler treffen und aufnehmen wollten.

Die Nachricht von seinem Tod am vergangenen Dienstag schockierte seine Anhänger, nicht nur hier, sondern auch in anderen Ländern wie Venezuela, Mexiko und den Vereinigten Staaten. Vor acht Tagen hatte er im El Campín-Stadion in Bogotá vor mehr als 40.000 Menschen mit Silvestre Dangond „A blanco y negro“ gesungen. Es war ein herrlicher und gewaltiger Abschied.


(Außerdem: Sorge der Familie von Sänger Miguel Morales nach dem unerwarteten Abgang seines Freundes Omar Geles).


Hommage an den Komponisten und Musiker Omar Geles.

Foto:Richard Dangond

Geles wurde geboren Mahates, BolívarUndl 15. Februar 1967, aber er wuchs in Valledupar auf. Er begann im Alter von fünf Jahren Akkordeon zu spielen und lernte nie, Musik zu singen oder Musik zu schreiben. Er schloss die Grundschule ab und ließ die High School unvollendet. „Ich lernte Omar kennen, als er sechs Jahre alt war, und er begann bereits, seine Mutter Hilda Suárez als Musiklehrerin zu haben, die ihn ermutigte, das zweireihige Akkordeon zu spielen, das sein Vater Roberto Geles seinem älteren Bruder Juan mitgebracht hatte .

Doña Hilda spielte auf dem Kratzbrett, als wäre es eine Guacharaca, während das Kind sich dagegen sträubte, das Instrument zu spielen. Das war im Jahr 1973, wir wohnten zwei Häuser weiter im Viertel Simón Bolívar in Valledupar. Als Jorge Oñate, ein guter Freund von mir, ihn La Piña reifen hörte, war er von seinem Talent beeindruckt“, erinnert sich der Guajiro-Journalist und Kulturmanager Félix Carrillo Hinojosa.

(Lesen Sie weiter: Abschied von Omar Geles: Der facettenreiche Vallenato-König wurde in der Nähe des Grabes von Diomedes Díaz begraben.)

Geles’ Weihe als Akkordeonspieler war auf den Partys und Bühnen von Valledupar bereits Realität, wurde jedoch 1989 mit dem Titel Vallenato-König in der Profikategorie ausgezeichnet. Vor nicht allzu langer Zeit hatte er zusammen mit dem Sänger die erfolgreiche Gruppe gegründet Miguel Morales. Los Diablitos, der Höhepunkt des weinenden Vallenato, das in Los Chiches Vallenatos, Los Pechichones, dem Binomio de Oro de América, der immensen Patricia Teherán, Los Gigantes und Los Inquietos del Vallenato einige seiner größten Vertreter hatte.

Obwohl er mit Los Diablitos (umbenannt in La gente de Omar Geles) verbunden blieb, startete der Künstler seine Solokarriere, zunächst als Komponist und Produzent; und dann als Sänger seiner eigenen Lieder, der sich seinen Weg innerhalb der New Wave des Vallenato-Genres bahnte, mit Werken wie Nace del alma, Una historia cantada und Histérico (letzteres, ein Album mit Duetten).

(Außerdem: Dies war die letzte Nachricht, die Omar Geles vor seinem Tod an seine Frau Maren García schickte.)

Hier in Santa Marta, wo ich lebe, klingen Geles’ Lieder bedeutungsvoller, seit die Nachricht von seinem Tod bekannt wurde. Das Gleiche geschieht in Valledupar und in mehreren Städten Kolumbiens, die ihm Tribut zollen. Zu seiner Beerdigung am vergangenen Donnerstag auf dem Alfonso-López-Platz in der Hauptstadt Cäsarea kamen Tausende von Menschen zusammen, um sich mit Tränen, Ehrungen und Akkordeons von ihm zu verabschieden. Themen wie „Vier Rosen“, „Wie ich meinen Gott bezahle“, „Die größte Liebe auf dem Planeten“, „Ich habe ihn erst spät getroffen“, „Ich mag es“, „Ich mag es“; Was für eine schwierige Sache, La verwöhnt, mein Rivale, wenn die Millionen ankommen oder du mich mit nichts zurückgelassen hast, bleiben unter Dutzenden anderer Hits in der Zuneigung des Publikums.

„Die Abwesenheit von Omar Geles wird nicht jetzt spürbar sein, sondern im Laufe der Jahre. Denn wenn irgendjemand Vallenato am Leben und erneuert hielt, dann er. „Ich nannte ihn den Calixto Ochoa der neuen Generation“, erklärte er vor dem Sarg seines Freundes und Kollegen in so vielen Schlachten, des Urumitero-Sängers Silvestre Dangond, der seine Kompositionen wie „Mi amor por ella“, „La traga loca“ oder „Gracias“ aufnahm .

Die Wurzeln von Omar Geles im Spektrum der Popmusik sind vergleichbar mit den Spuren, die Vicente Fernández oder Diomedes Díaz hinterlassen haben. Seine Vielseitigkeit und sein Vorsprung innerhalb der Musikindustrie sowie seine Lebensgeschichte, die von einer bescheidenen Herkunft, der Verlassenheit seines Vaters in der Kindheit und dem Gefühl geprägt ist, dass König Midas einen Hit nach dem anderen komponiert und produziert, erinnern mich teilweise an das Kometenhafte Karriere von Jay-Z, dem New Yorker Rapper, Songwriter, Produzenten und Geschäftsmann, der schließlich zu einem der am meisten ausgezeichneten Hip-Hop-Künstler aller Zeiten wurde.

Geles wurde wie er von seiner Mutter großgezogen, ließ die Grundstudien unvollendet und schuf einen Sound, der intuitiv und flexibel genug war, um sich an die Stile der Künstler anzupassen, die ihn nach individuellen Songs fragten. Als produktiver Künstler mit einem riesigen Katalog verstand es Geles, die Entwicklung des Vallenato-Sounds seit Mitte der Achtzigerjahre vorherzusehen und fast dreißig Jahre lang aktuell zu bleiben. „The Paths of Life“, ein Lied zu Ehren seiner Mutter, wurde von Vicentico, dem argentinischen Singer-Songwriter und ehemaligen Anführer der Fabulosos Cadillacs, gecovert.

Die Spur einer Legende

Andrés Molina, Direktor von Radio Guatapurí, einem Medium, das speziell über das Leben und Werk des Singer-Songwriters berichtet, bemerkte in einem Leitartikel: „Geles repräsentiert den Minnesänger unserer Zeit. Urban und modern, aber immerhin ein Minnesänger. Kompletter Musiker, der meisterhaft Akkordeon spielt, singt und komponiert.

Und in dieser letzten Facette, über die vorherigen hinaus, tritt Omar Geles in der Geschichte der Vallenato-Musik auf eigene Faust in den Vordergrund. Rafael Manjarréz sagte kürzlich in einem Interview, dass Geles mehr als 500 Songs bei Sayco registriert habe.

Der Künstler selbst erwähnte zu seinen Lebzeiten fast 900 Kompositionen. Aber was Geles wirklich beeindruckte, war nicht seine musikalische Weitläufigkeit, sondern die magische Note, die er zu haben schien, um so viele musikalische Hits zu schaffen, mit so herzlichen und tiefgründigen Liedern (…) Omar Geles’ Ruhm und Einfluss übertrafen vor vielen Jahren das nationale Kontext und seine Lieder waren nicht nur bei Vallenato-Künstlern gefragt, sondern auch bei anderen Genres wie Bachata, nordischer Musik und argentinischer Musik. Seine Transzendenz war so groß, dass das Lied Los Caminos de la Vida direkt mit La Gota Frida als der Vallenata-Komposition konkurriert, von der weltweit die meisten Versionen aufgenommen wurden.

Wenn man mit Carrillo Hinojosa über die Verdienste spricht, die Omar Geles angesichts seiner Rollen als Instrumentalist, Komponist, Produzent und Sänger zum vielleicht umfassendsten Künstler des Vallenato-Genres gemacht haben, fällt es nicht schwer zu dem Schluss, dass es sich um ein einzigartiges Phänomen innerhalb dieses Genres handelte. Strömung der kolumbianischen Musik.

Erstens, weil Geles ein ständiger Förderer von Musiklaboren in Zusammenarbeit mit renommierten Künstlern und aufstrebenden Persönlichkeiten war. Zweitens, weil er ein unermüdlicher Komponist mit einem umfangreichen romantischen Liederbuch war, der Nische, die ihn zu einem beliebten Idol machte.

Für Carrillo war „Omar im Wesentlichen ein großartiger Schöpfer der Musiklabore innerhalb von Vallenato. Dies kommt von Luis Enrique Martínez, der ein Pionier auf diesem Gebiet war, ebenso wie Rafael Escalona, ​​​​Diomedes Díaz oder Alfredo Gutiérrez, um deren Namen sich ebenfalls herausragende Werte der Vallenato-Musik scharen. Dann erschien er, ein kleiner Junge, der im Jahr 74 zum ersten Mal in der Kinderkategorie, dann in der Amateurkategorie auftrat und König von Vallenato wurde und mehrere dieser Wettbewerbe gewann.

Mit der Gründung von Los Diablitos zusammen mit Miguel Morales öffnet sich Geles‘ Talent einer authentischen kreativen Diaspora zusammen mit den aufkeimenden Werten der Vallenato-Musik. Hier gibt es einen sehr wichtigen Übergang, und zwar verlässt Omar Los Diablitos, um Platz für die Ankunft von Jesús Manuel Estrada und dann Álex Manga zu machen, was die Konsolidierung dieser Gruppe ermöglicht und gleichzeitig anfängt, bekannt zu werden, nicht als Akkordeonspieler, sondern als Akkordeonspieler ein Komponist und Produzent.

Die Zusammenarbeit mit Omar Geles wird für etablierte Künstler oder neue Talente zu einer Art unverzichtbarem Event, um ihre Songs aufzunehmen, aufzuführen und sie in Hits zu verwandeln. Seine Qualität als Autor sowohl von Texten als auch von Melodien ermöglichte es ihm nicht nur, Musik und Texte für diese Gruppen oder Solisten zu erstellen, sondern dies auch mit enormer Vielseitigkeit zu tun, da er wusste, was am besten zum Stil jedes Einzelnen passte.

Nicht weniger wichtig ist, dass Omar bei der Entwicklung einer dritten Dimension seines Genies erkennt, dass er selbst seine Kompositionen interpretieren und auf viel direktere Weise mit dem Publikum in Kontakt treten kann.

In all diesen Facetten, als Akkordeonspieler, Komponist, Produzent und Interpret, war er herausragend. Es gibt keinen Komponisten, dem im Vallenato-Genre ein so erfolgreiches Werk gelungen ist wie das von Omar Geles. Wir sprechen von 300 oder mehr seiner Songs, die die Beliebtheitsskala anführen, Songs, die aufgrund ihrer Wurzeln und der Wirkung, die sie erzielt haben, bereits eine Referenz sind.

Er ist ein unübertroffener Wert, ein Künstler, der neue Räume eröffnet hat. Seine nicht-physische Präsenz wird einen ebenso großen Umfang haben wie die von Diomedes Díaz, ganz zu schweigen von all den unveröffentlichten Werken, die er hinterlässt, und die es ihm ermöglichen, mindestens ein weiteres Jahrzehnt lang mit neuen Themen auf dem Laufenden zu bleiben. Darin liegt die Größe von Omar Geles. „Wir haben einen König Midas der Musik verloren.“

Wie Radio Guatapurí diese Woche berichtete, bestätigte Gustavo Gutiérrez Cabello, Mitglied der Vallenata Legend Festival Foundation, dass Geles der große Preisträger der Ausgabe 2025 des Festivals sein wird. Eine mehr als verdiente Ehre.

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