Lateinamerika in vier Klarinetten | Cuyos Tagebuch

Lateinamerika in vier Klarinetten | Cuyos Tagebuch
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In einem neuen Konzert der Musikreihe des FFHA Orchestral Creation Center, heute Abend im Juan Victoria Auditorium (21:00 Uhr, kostenlos), spielen die Clarinetes de la OSUNCUYO, eine Musikgruppe aus Mendoza, bestehend aus Sebastián Benenati, Gustavo Longo und Alexis Morel, Empfang und Gorgias Sánchez. Sie alle sind Mitglieder des Symphonieorchesters der Nationaluniversität Cuyo, die diese Gruppe letztes Jahr gegründet haben, und kommen zum ersten Mal mit diesem Ensemble, um vor dem örtlichen Publikum aufzutreten, und bringen bei dieser Gelegenheit eine Auswahl populärer lateinamerikanischer Werke und zwei Stücke mit von Ástor Piazzolla zur Darstellung Argentiniens und zeigt eine weitere Nuance dieser Blasinstrumente, die in der kollektiven Vorstellung eher mit klassischer Musik verbunden ist.

Gustavo Longo betonte im Kontakt mit DIARIO DE CUYO die weite Verbreitung des Instruments und die „Farben“, die es den Werken verleiht, und wie es durch Variation der Klarinettenfamilien möglich ist, das Repertoire populär zu machen. „Wenn wir klassisch spielen, klingen die Klarinetten wie eine Orgel, die Art und Weise, wie sie klingen, ist sehr schön“, kommentierte Longo, der aus San Juan stammt, Bruder von Néstor, einem anderen bekannten Musiker. Sie hatten beide Tangastor und erinnern sich an Daniel Pipi Piazzolla hörte ihren Auftritt, bei dem sie das Bandoneon durch Klarinette ersetzten. „Er sagte uns, dass sein Vater sich sehr freuen würde, unsere Interpretation seiner Musik zu hören“, erinnert er sich stolz an den Kontakt mit Ástors Sohn über ein Mendoza-Radio. Longo hob die Verbreitung hervor, die die Klarinette derzeit hat und die sogar den Platz einnimmt, der früher die Querflöte hätte einnehmen können. „Es gibt ein Lied von Luciano Pereyra, in dem die Klarinette sehr hell klingt“, kommentierte er mit offensichtlicher Leidenschaft für das Instrument, das die Klarinette in B und auch eine Piccolo-Klarinette (die höchste) spielt.

Gorgias Sánchez seinerseits, ein junger Venezolaner, der sich vor etwa fünf Jahren in der Nachbarprovinz niedergelassen hat und in diesem Ensemble die Clarón spielt, den Bass der Klarinettenfamilie, den tiefsten von allen. Im Hinblick auf die Möglichkeit, Werke aus seinem Land zu spielen, analysierte er, wie das Werk beschaffen sei.

„Super interessant, denn im Grunde kommen wir alle aus der klassischen Musik und haben diese Ausbildung, diese Ausbildung, eine Partitur zu verstehen und zu entschlüsseln. Anstatt nach Gehör zu lernen, lernen wir Musik, indem wir sie lesen und proben. Und dann, in der Mitte, entschlüsseln Sie, was es bedeutet oder wie man einem Klang eine Absicht oder Wirkung verleiht, wie man ein Tempo wählt, wie man eine Phrase musikalisch gestaltet. Das passiert einmal auf dem Weg, im Gegensatz zu Musikern, die aus dem populären Bereich kommen, die alles nach Gehör lernen und es ist wie ein Erbe, das sie mitbringen, wenn sie zum Spielen kommen.

In unserem Fall kommen wir zwar alle aus der klassischen Musik, haben aber natürlich alle einen anderen kulturellen Hintergrund und was meiner Meinung nach schneller sein sollte, sollte meiner Meinung nach zum Beispiel langsamer sein. Dann entscheiden Sie sich für ein Tempo, das für alle funktioniert, und wir einigen uns darauf, musikalisch etwas zu machen, das funktioniert.“

Sowohl Longo als auch Sánchez betonen die Vielseitigkeit der Klarinette und wie die verschiedenen Typen, die es gibt – insgesamt sieben – es ermöglichen, sich Werken anzunähern, die normalerweise mit anderen Instrumententypen, wie zum Beispiel Bandoneon, Klavier oder Bass, aufgeführt werden.

„Es handelt sich um Arrangements, die ausdrücklich für dieses Ensemble angefertigt wurden. Es handelt sich um Transkriptionen für vier Klarinetten. Deshalb wird die Klarinette, es gibt Momente, in denen sie wie eine Art Bandoneon klingen kann, es gibt Momente, in denen sie wie eine Art Pocket-Bigband klingen kann, es gibt Momente, in denen man die Wirkung der Begleitung, der Textur hört Begleitung, wo meiner Meinung nach im Grunde das Zentrum der lateinamerikanischen Musik liegt. „Diese Musik auf den Klarinetten zu hören, ist eine ziemliche Herausforderung, aber gleichzeitig ist es eine sehr gut gelungene Arbeit der Arrangeure, die bereits viel über das Instrument in all diesen Facetten nachgedacht haben“, schloss Sánchez und lud uns ein, ein Erlebnis zu erleben ein abwechslungsreiches und musikalisch gehaltvolles Konzert dank der Vielseitigkeit der Klarinette.

  • Programm* Thema von María, Ástor Piazzolla (Argentinien) / Arr. Mariano Frogioni.
    * Vier für vier, Jorge Montilla (Venezuela): I. Joropo II. Baiser III. Sie sind IV. Finale.
    * Tanz 5, Arturo Márquez (Mexiko) / Transkription Oscar Pascual.
    * Venezolanischer Walzer, Paquito D’Rivera (Kuba).
    * Fantasie im 6/8-Takt, José Rebelo (Kolumbien) / Arr. Hernán D. Gutiérrez.
    * Der Manicero, Moisés Simons (Kuba) / Arr. Hernán D. Gutiérrez.
    * Dummheit, Antonio Carlos Jobim (Brasilien) / Arr. Gorgias Sánchez.
    * Alfonsina und das Meer, Ariel Ramírez (Argentinien) / Arr. Jorge Elías.
    * Der Tod des Engels, Ástor Piazzolla (Argentinien) / Arr. Jorge Elías.

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