Von Victor Rames
Córdoba, die Stadt des einfachen Titels (Teil 1)
Im Februar 1904 veröffentlichte Caras y Caretas eine fiktive Geschichte, in der eine Figur in Ereignissen dargestellt wurde, die der Komödie nahe kamen, wobei der Realismus die Geschichte nicht zu sehr beeinträchtigen sollte und daher Raum für Vorschläge bestand – wie in Fabeln, allerdings mit menschlichem Charakter Akteure – bestimmte aufschlussreiche Thesen und auch reduktionistische Flanken. Die hier besprochene Geschichte ist für diesen Abschnitt von Interesse, da sie eine These mit Elementen der Realität und der Fiktion beinhaltet, die sich auf Córdoba beziehen. Dieses Genre und sein Stil wurden in der wöchentlichen Publikation von Buenos Aires in jenen Jahren des Journalismus recht häufig verwendet, wobei der Schwerpunkt auf dem humorvollen, bissigen Charakter und den scharfen Themen lag, die auf nicht ganz so indirekte Weise auf den Fortschritt der nationalen Politik anspielten.
Die Geschichte handelt von einem jungen Deutschen ohne große Einsichten und Fähigkeiten, der nach Argentinien kam, weil sein edler Vater berechnet hatte, dass in einem südamerikanischen Land keine großen Fähigkeiten erforderlich seien, um ein Berufsleben aufzubauen. Die These des Autors (seine Unterschrift war JP Portillo) enthüllte seine Kritik an einem Minister der Roca-Regierung, der – so heißt es in der Geschichte – nach Córdoba gereist war und mit einem brandneuen Titel zurückgekehrt war. äußern des Anwalts. Roca beendete in diesem Jahr seine Präsidentschaft und übergab die Leitung des unglückseligen Manuel Quintana. Der erwähnte Minister wird nicht erwähnt, der in den Monaten 1903 und 1904 vielleicht für Gesprächsstoff in der Presse gesorgt hätte.
Während desselben Jahrzehnts kritisierte Caras y Caretas beharrlich die Nachfolge einer politischen Besetzung Cordobas, die sich um aufeinanderfolgende nationale Verwaltungen von der Zeit des Aufstiegs und Falls von Juárez Celman am Ende des vorigen Jahrhunderts bis zur Zeit von Figueroa Alcorta drehte. , zwischen 1904 (Vizepräsident und dann Quintanas Nachfolger) bis 1910. Der Hass auf Córdoba war in diesen Jahren mit seinem spöttischen Stil und Sarkasmus sowie einer oppositionellen Positionierung fast ein Schlagwort der Wochenzeitung.
Die Forscherin Geraldine Rogers befasste sich in ihrer Studie mit dem Titel Caras y Caretas – Kultur, Politik und Spektakel zu Beginn des Jahrhunderts mit dieser Seite der Veröffentlichung XX Argentinier. In einem Kapitel, das der Analyse der Fiktionen gegen die „kreolische Politik“ gewidmet ist, bringt der Autor zum Ausdruck, dass viele Werke von „Caras“, wie die von „Daireaux, Payró, Fray Mocho, Correa Luna und anderen Autoren“, Seiten der nationalen Politik gewidmet haben durch „das Karikaturporträt von Abgeordneten, Bürgermeistern, Wahlführern und Volkskommissaren, die für die Übel der Republik verantwortlich sind.“ Ausgehend von diesem Standpunkt geht der Autor näher auf die Behandlung ein, die auf diesen Seiten dargestellt wurde:
„Die Texte bekräftigten eine kritische Perspektive, die in jenen Jahren in der Gesellschaft von Buenos Aires Konsens fand (…) Sie veranschaulichten anhand spezifischer Situationen und glaubwürdiger Charaktere die allgemeinen Mechanismen des institutionellen Funktionierens. In knapper, verständlicher und meist humorvoller Prosa berichteten sie über die Eigenheiten und Sprachweisen von Einheimischen und Fremden, hohen Untertanen und den bescheidensten Schichten der Stadt und des Landes.“
In demselben Werk zitierte Rogers denselben Autor, der hier transkribiert wird: PJ Portillo, als Teil eines Leitartikels, der diese Art der literarischen Behandlung der politischen Realität Kreols pflegte. Er erwähnt zwei von ihm unterzeichnete Notizen in Caras y Caretas: „Don Cicero, der Abgeordnete“ (17.10.1903) und „Don Sebeón, der Bemerkenswerte“ (12.12.1903). In der Wochenzeitschrift finden Sie weitere Kooperationen von PJ Portilllo, über den wir wenig wissen, obwohl wir annehmen, dass er ein uruguayischer Autor war, der möglicherweise ursprünglich aus der ersten Gruppe von Caras y Caretas stammte und bekanntermaßen 1898 in Montevideo geboren wurde .
Die Notiz, die die gesamte vorherige Ausstellung inspirierte, lautete „Road to Córdoba“ und deutete damit auf den Hauptgegenstand der Kritik hin. Im Chronikformat verfasst, stellt es seinen Protagonisten wie folgt vor:
„Vor ungefähr sechs Monaten, mehr oder weniger, bin ich am Dock Nummer 4 vom Dampfer ausgestiegen.“Schleswig» aus Hamburg kommend, ein großer, blasser junger Mann, mit blauen Augen, ohne Barthaare im Gesicht, aber mit glattem und üppigem Haar, das ihm über die Schultern fiel. Er trug eine dunkle, schmale, etwas kurze Hose; schwarzer Gehrock aus feinem Stoff, der kaum bis zur Mitte seiner Oberschenkel reichte, mit einer sehr ausgeprägten Taille in der Art von General Mansilla, aber nicht zugeknöpft; und auf dem Kopf, dort in der Krone, ein schmaler Zylinder. Er hatte den Eindruck, als wäre er während der Reise gewachsen; Alles war ihm zu klein, bis auf seine Stiefel, die größer geworden waren.
Trotz dieser extravaganten Kleidung bei der Ankunft im Hafen ließen seine vornehme Haltung und seine korrekten Bewegungen vermuten, dass er alles andere als vulgär war.
Ich könnte ihn so sehr für eine Figur aus «La Boheme», wie von einem dekadenten Dichter oder einem Harmoniumlehrer mit den Kanten eines protestantischen Priesters.
Er nahm ein Auto und ich verlor ihn aus den Augen, bis ich ihn neulich an der Tür des Nationalen Musikkonservatoriums fand, begleitet von dem bekannten Professor Herrn Utto, der mir seine Geschichte erzählte.“
Mit der Einführung dieser anderen Figur – und dem Autor, der sich selbst als Zeuge der Geschichte aufstellt – beginnt sich in der Geschichte das, was mit dem Neuankömmling aus Hamburg geschah, zu entfalten – die nicht unmittelbare Strategie, die Handlung auf ihr erklärtes Ziel auszurichten: a direkte Beziehung zu Cordova. Dies wird nicht sofort passieren, aber der Leser erfährt zumindest den Namen des Protagonisten:
„Sein Name ist Eitel von Dingen, und er ist nicht nur der Namensgeber des berühmten Sohnes des Kaisers, sondern auch ein Nachkomme eines Hamburger Adligen, der sich, ruiniert durch Börsenspekulationen, mit größerem Erfolg dem Klavierspielen verschrieben hat.“ Unterricht, die einzige Ressource, mit der Er sich heute um die Bedürfnisse seiner Familie kümmert.“
Von dort aus werden Eitels Missgeschicke in Buenos Aires weitergehen, indem er den eurozentrischen Anweisungen seines edlen Vaters folgt: an einen Ort zu gelangen, an dem alles einfacher ist, selbst für einen überhaupt nicht klugen Jungen.
