Von Alicia Sánchez Gómez |
New York, 8. Juni (EFE). – Das aufrührerischste Chile stand diesen Samstag im Mittelpunkt des Tribeca-Festivals in New York, wo Nicolás Molina seinen neuen Dokumentarfilm „Pirópolis“ vorstellte, eine Geschichte über die Flammen, die die Hafenstadt häufig verzehren Valparaíso und das gehen auch von den Chilenen selbst aus.
Molina porträtiert „die Stadt des Feuers“ aus der Sicht einer Feuerwehreinheit, die sich auf die Bekämpfung von Waldbränden vorbereitet, vor dem Hintergrund des sozialen Ausbruchs im Jahr 2019, bei dem Tausende Chilenen auf die Straße gingen, um eine neue Verfassung zu fordern.
„Pirópolis“ und seine Premiere
Die Premiere des Dokumentarfilms findet wenige Monate nach mehreren Bränden im Februar statt, bei denen mehr als hundert Menschen in Valparaíso ums Leben kamen, obwohl dieses Ereignis nicht mit den Dreharbeiten zusammenfiel.
Im Gegensatz zur Situation der Stadt, die aufgrund ihres Klimas und anderer Faktoren anfällig für solche Phänomene ist, ist die Arbeit des Feuerwehrmanns in Chile freiwillig: Die Berufstätigen erhalten keine Vergütung und erhalten weniger staatliche Unterstützung, was ihre Arbeit erleichtert in einem sehr prekären Beruf.
Unter dieser Prämisse spricht „Pirópolis“ von Feuerwehrleuten, dem Waldbrand und den Flammen, die eine ganze Stadt in Brand setzten: „(die Proteste von 2019) waren ein wichtiges Symbol und gaben dem Film eine andere, viel vorherrschendere soziale Dimension.“ der aus Santiago stammende Regisseur in einem Interview mit EFE.
Eine Stadt, die auch brennt
Um den brennenden Teil von Valparaíso zu zeigen, begibt sich Molina, gekleidet in einen Feuerwehranzug und nach einer Ausbildung, mit dem Team der Brigade der Fünften Kompanie in die gefährlichen Flammen.
Dies war jedoch nicht der Moment größter Angst für den Einwohner von Santiago, sondern einer der Proteste, die 2019 die Straßen von Valparaíso überschwemmten, ein historischer Moment, der direkt mit den Flammen zusammenhängt.
„Es gibt einen Zusammenhang zwischen diesen (sozialen) Unruhen und den Bränden, der mit der Ungleichheit in diesem Land zu tun hat und wie diese dazu geführt hat, dass Menschen an diesen Orten leben“, sagt er.
Mit seinen Worten bezieht sich der Regisseur auf die Hügel rund um Valparaíso, die vor allem von Menschen mit geringen wirtschaftlichen Ressourcen bewohnt werden und die mehrfach zu den am stärksten von den Bränden betroffenen Menschen zählen.
Molina, der sich in seinen früheren Arbeiten auch mit unsichtbaren Gemeinschaften oder Berufen beschäftigt, sagt, er sei sehr neugierig auf „die rein filmischen“ Aspekte oder Bräuche Chiles, die für das ausländische Auge unsichtbar sind.
Das Feuer seinerseits kam ihm „multidimensional“ vor: „Ich wollte diesen Widerspruch des Feuers unbedingt erleben, in dem Sinne, dass es destruktiv, aber gleichzeitig hypnotisch ist“, erklärt er.
Und genauer gesagt, er sei sehr neugierig auf die Auswirkungen von Bränden auf die Bevölkerung: „In Valparaíso hat jeder eine Geschichte mit einem Feuer. „Jeder Nachbar hat einen Freund, einen Cousin oder einen Bruder, der davon betroffen ist.“
Von „der Stadt des Feuers“ bleibt Molina ihre Schönheit und die Möglichkeit, die sie ihm gegeben hat, genau zu beobachten und zu verstehen, was dort passiert: „Filme lassen einen außergewöhnliche Abenteuer erleben und Orte betreten, an die man normalerweise nicht passen würde.“ . „Das ist das Schöne am Filmemachen.“
