Auch wer seine Figur nicht mag (um es elegant auszudrücken), daran besteht kein Zweifel Juan Domingo Perón war die zentrale Figur Argentiniens im 20. Jahrhundert. So sehr, dass seine Ideen immer noch gültig sind und die von ihm gegründete Partei eine entscheidende Rolle in der politischen Arena spielt. Darüber hinaus wurde der Peronismus dank seiner enormen Arbeit zu einer der Identitäten und Gefühle der Argentinier. Fünfzig Jahre nach seinem Tod erschien die Zeitschrift Gesichter und Masken ehrt ihn in seiner Ausgabe von Juliwas sein wird diesen Sonntag an Kiosken, als optionaler Kauf mit Seite 12.
In seinem Eröffnungsredaktion, Felipe Pigna Er erinnert sich so an den 1. Juli 1974: „Die Straßen waren voller Tränen, Blumen und besorgter Gesichter. Der am häufigsten gehörte Satz war ‘was wird aus uns’. Niemand ließ sich über die kommenden Tage täuschen. Das Gefühl von politisches Vakuum Es war proportional zur Größe der fehlenden Figur. Isabel, die wirksame Erbin des dem Volk symbolisch hinterlassenen Erbes, Ich war der Aufgabe nicht gewachsen und er hatte nur seinen Nachnamen als Perón. Niemand war sich darüber im Klaren, dass der Zauberer López Rega den zentralen Platz in der Politik einnehmen würde, für den er von seiner Position als Diener der Puerta de Hierro aus gekämpft hatte, und den er der schlechtesten militärisch-politischen Macht Argentiniens anbieten würde. Eine Frage blieb offen: Warum hat uns der letzte Perón verlassen? dieses schreckliche Erbe, Vorzimmer zur vielgefürchteten Hölle.“
Aus dem Begleitschreiben geht inzwischen hervor, Araceli Bellotta behauptet: „Fünfzig Jahre nach seinem physischen Verschwinden fragen sich viele, was sein Geheimnis war, damit die von ihm 1945 gegründete Bewegung weiterbesteht.“ aktuell bis heute, mit all seinen Widersprüchen und sogar als es historische Momente erlebte, in denen sein Verschwinden vorhergesagt wurde. Eine mögliche Antwort ist, dass Perón von Anfang an vorschlug, über wirtschaftliche Maßnahmen, interne und externe politische Entscheidungen und soziale Maßnahmen hinaus Folgendes durchzuführen: Kulturrevolution, Das heißt, die Einbeziehung von Werten, die von den Menschen, die ihm folgten, aber auch von denen, die seine Gegner waren, übernommen wurden und die immer noch in diesem Gegensatz bestehen. Wie war es? 1953 erklärte er es selbst in den Klassen, die er als Präsident an der Peronist Higher School unterrichtete: „Jede kollektive Bewegung, die versucht, einzuführen.“ grundlegende Veränderungen in der sozialen Struktur Es muss eine solide philosophische Begründung haben. „Justizialismus ist eine neue Lebensphilosophie, einfach, praktisch, populär, zutiefst christlich und zutiefst humanistisch.“
Das Magazin bietet weiterhin vielfältige Einsichten, um die Figur des Generals zu verstehen, als den andere es vorzogen, zu stigmatisieren und aus der Geschichte zu streichen Der flüchtige Tyrann: Hernan Brienza schreibt über Peróns Ideologie. Hernan Camarero behandelt den Putsch von 1943 als Gründungsepisode. UND Miranda Lida rekonstruiert den 17. Oktober 1945 als “Jahr null” des Peronismus.
Während, Alberto Lettieri Es wird über die ersten beiden Regierungen Peróns (1946–1952 und 1952–1955) berichtet. Gisela Marziotta schreibt über die Stellung der Frau als politische Subjekte im Peronismus. Juan Pablo Kryskowski Es ist dem Sturz des Generals, seinem Exil und der Zeit des Widerstands gewidmet. Fernando Amato Er erzählt von seinem Aufenthalt in Puerta de Hierro, seinem Operationszentrum. Nicolas Azzolini befasst sich mit der Kluft zwischen Peronismus und Antiperonismus. UND Deutscher Ferrari porträtiert die letzte Regierung von Perón.
Marina Amabile schreibt über Peróns Frauen: Aurelia Tizón, Eva Duarte und María Estela Martínez. Guillermo Courau erzählt die Art und Weise, wie sich die Fiktion Perón als Figur aus Literatur, Kino und Theater näherte. UND Gustavo Sarmiento macht eine Geschichte daraus Peronismus als Mode, mit eigenen Objekten und Merchandising. Damián Fresolone Es stellt verschiedene Generationen peronistischer Aktivisten und Führer zur Debatte. Roberto Parrottino schildert die sportliche Leidenschaft des Generals und die öffentliche Politik die die Regierung zur Förderung des Nationalsports verabschiedet hat.
Aus seiner Chronik Rote Tinte, Ricardo Ragendorfer enthüllt die nekrophile Leidenschaft rund um den Peronismus, sei es durch den Diebstahl von Evitas Körper oder durch die Schändung von Peróns Körper und den Diebstahl seiner Hände. Die Nummer wird mit vervollständigt Interviews mit Carolina Barry (von Marisa Avigliano), Pedro Saborido (von Adrián Melo), Laura Ehrlich (von Oscar Muñoz) und Roberto Baschetti (von Boyanovsky Bazán). Eine unverzichtbare Nummer mit den charakteristischen Illustrationen und handgefertigten Designs Gesichter und Masken von der Gründung Ende des 19. Jahrhunderts bis zur Moderne des 21. Jahrhunderts.
