„Madama Butterfly“, Opfer des Sextourismus

Cio-Cio-San ist eine junge Frau, die in einem Bordell in einer asiatischen Großstadt ausgebeutet wird und unter allen Übeln des 21. Jahrhunderts leidet. Pinkerton, der Vater des Kindes, das den japanischen Teenager gezeugt hat, ein Sextourist wie aus dem Bilderbuch ohne die geringsten Skrupeln. Das sind die Protagonisten von „Madama Butterfly“, das ins Teatro Real zurückkehrt. Mit einer szenischen Konzeption des Italieners Damiano Michieletto und mit seinem Landsmann Nicola Luisotti an der Spitze geht eine fulminante Saison zu Ende. An diesem Sonntag feiert das Kolosseum die Uraufführung der legendären und tragischen Oper von Giacomo Puccini (1858-1924), die einen Zeitsprung um ein Jahrhundert macht und von der bis zum 22. Juli 19 Vorstellungen mit vier Besetzungen angeboten werden.

Es ist einer der Lieblingstitel des Real-Publikums, doch Michieletto weicht in diesem Belcanto-Klassiker bewusst von der üblichen orientalistischen Ästhetik ab und konzentriert sich „auf die Geißel des Sextourismus“. Die Handlung findet in einer japanischen Gemeinde am Stadtrand von Shanghai statt, wo Frauen zwischen Neonlichtern und Glasräumen gehandelt werden, makabren Schaufenstern des Sexhandels, „in denen Tragödien auf die Spitze getrieben werden“.

Dramatischer Spott

„Madama Butterfly“ ist weiterhin die Geschichte der naiven Cio-Cio-San, die glaubt, heiraten zu wollen, aber „von einem arroganten amerikanischen Seemann gekauft und ausgebeutet wurde, der seine starke Position in einem Umfeld ausnutzt“. der Armut“, erläutert Michieletto den aktuellen Kontext. „Butterfly leidet unter dem Glauben an eine aus Spott geborene Ehe, die für Pinkerton nur ein Spiel, eine sexuelle Ablenkung ist“, fügte Michieletto bei der Präsentation der Oper hinzu.

Cio-Cio-San verzichtet aus einer unwirklichen Liebe auf alles, auf seine Familie, seine Religion und später auf seinen Sohn und sein Leben. „Sie ist eine fünfzehnjährige Mädchen-Mutter, die mit ihrer Pubertät konfrontiert wird und auf die Rückkehr von Pinkerton wartet, der sie ohne die geringste Bescheidenheit als vermeintliche Ehefrau gekauft hat“, sagt Michieletto, der „den Zynismus“ hervorheben möchte und Gewalt von jemandem, der bis zum schwächeren Teil dominieren kann. Er sperrt die misshandelte junge Frau in eine Glaskabine, „als Symbol für die Ambivalenz zwischen Illusion und Realität“.

„Madama Butterfly“, die sechste von Puccinis zehn großen Opern, basiert auf dem gleichnamigen Theaterstück von John Luter Long, der vermutlich einen realen Fall dramatisierte, den seine Schwester während eines Aufenthalts in Nagasaki, dem japanischen Schauplatz, erlebte Stadt der Handlung im Originaldrehbuch.

Die Uraufführung der heute vielleicht berühmtesten Oper Puccinis im Jahr 1904 in Mailand war ein voller Misserfolg. Der Komponist selbst fühlte sich „von Kannibalen gelyncht“ und entschied sich für eine Änderung der Partitur und des Librettos von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa. Er war tief in die japanische Kultur vertieft und schuf fünf Versionen. Der letzte, mit dem Luisotti arbeitet und der im Real auf die Bühne kommt, ist derjenige, der 1906 in Paris aufgeführt wurde und in dem der zweite und dritte Akt ineinander übergehen. „Es war klar, dass die erste Version nicht funktionierte, und wenn Puccini alles geändert hat, dann deshalb, weil er das Gleiche dachte“, sagt der Regisseur dieser für das Teatro Regio in Turin geschaffenen Produktion.

Für Luisotti sind die zeitlichen und räumlichen Veränderungen seines Landsmanns nicht schockierend. Der Regisseur sieht in dieser Adaption ohne Kimonos, Fächer und Leinwände „nichts Seltsames“. Er glaubt, dass das Ergebnis „eine traditionelle ‚Madama Butterfly‘ mit einer chronologischen Änderung ist, um sie in die Gegenwart zu bringen“, was bedeutet, dass eine Figur ein Mobiltelefon benutzt. „Das Drama liegt immer noch darin, dass sie eine Prostituierte ist und nicht weiß, dass sie als Sexspielzeug gekauft wurde“, wiederholt er. Er glaubt auch, dass die Montage „die Japaner nicht lächerlich macht und die Orientalen adelt“.

Luisotti räumt ein, dass Puccinis Musik „übertrieben wirken kann, weil sie zu schön ist“. Aber es ist „ein Balsam für die Stimme“, findet die Sopranistin Saioa Hernández, eine Veteranin in der Rolle der jungen Geliebten, die sie 2021 zum letzten Mal spielte. „Es wirkt wie ein langes Rezitativ.“ Es ist fast so, als würde man in einem Film mitspielen“, sagt er. „Hier spielt die Liebe keine Rolle, es gibt nur den Kopf von Cio-Cio-San und daher diese versüßte Musik: um diese Fantasiewelt zu erschaffen, die nicht wirklich existiert“, sagt die Sängerin.

Verteilungen

Ailyn Pérez, Lianna Haroutounian und Aleksandra Kurzak werden sich mit Hernández in der Rolle des Cio-Cio-San abwechseln. Pinkerton wird von den Tenören Matthew Polenzani, Charles Castronovo, Michael Fabiano und Leonardo Capalbo gespielt. Das Hauptquartett wird durch die Mezzosopranistinnen Silvia Beltrami, Nino Surguladze und Gemma Coma-Alabert als Suzuki sowie Lucas Meachem, Gerardo Bullón und Luis Cansino als Sharpless vervollständigt.

Die Aufführungen von „Madama Butterfly“ sind Victoria de Los Ángeles (1923-2005) gewidmet und bilden den Höhepunkt des 100. Geburtstags „einer unvergesslichen Cio-Cio-San-Darstellerin“, betont Joan Matabosch, künstlerische Leiterin des Real .

Eine weitere Aktivität im Zusammenhang mit der Premiere der Oper ist die Ausstellung „Puccini Photographer“, die am 1. Juli im Rahmen von PHotoEspaña eröffnet wird und eine unbekannte Facette des großen italienischen Komponisten enthüllt.