Camila Cabello, eine halbschnelle Neuerfindung in „C,XOXO“

Das Mädchen, das vor sechs Jahren bei einer Grammy-Gala als „stolze kubanisch-mexikanische Einwanderin, geboren östlich von Havanna“ auftrat, hat sich weiterentwickelt und spielt nun mit 27 Jahren mit der Idee einer Neuerfindung in ihrem Schlafzimmeralbum , ‘C,XOXO’, dessen Titel in der Neosprache vermittelt „WhatsApp“ Nähe und Körperkontakt: „Camila, Umarmungen, Küsse“, er teilt es uns als Signatur am Ende der Seite mit. Es sind keine tiefen philosophischen Botschaften im Umlauf, sondern nur der Wunsch nach echten Sensationen, kanalisiert durch eine Musik, die den lateinamerikanischen Einfluss hinter sich lässt und sich für einen Pop mit einem starken elektronischen Substrat entscheidet Anklänge von R’n’B und Hip-Hop und einige gewagte Produktionen.

Camila Cabello verkündete uns vor ein paar Tagen im X-Netzwerk, dass „die Welt von ‚C,XOXO‘ sehr sinnlich ist“. und das stellt alle unsere Terminals vor Herausforderungen: „Geschmack, Berührung, Anblick, Geruch, Klang“. Er tut es hier auf zügige Weise im ersten Abschnitt von Songs, wie „I luv it“ (mit Rapper Playboi Carti), spektakulär und scharfsinnig, geschaffen von der Hand von El Guincho, einer gewichtigen Figur im gesamten Album. Als dieser Song (im März) als „Single“ veröffentlicht wurde, löste er Spekulationen über ein Album aus, das in Richtung Hyperpop a la Charli XCX tendiert.

Dieser Ärger mit Drake

Dies ist nicht der Fall, obwohl einiges davon in „He Knows“ zu sehen ist, einem Duett mit Lil Nas X auf dicken Basen, bei dem der Rapper die Zeiten festlegt. Andere Ankerpunkte weisen in andere Richtungen: „Chanel-Nr. 5′, mit seinem lüsternen Anschlag und seinem kühnen, dissonanten Klavier, und der Flirt mit dem Dembow des robusten „Hot Uptown“, Date mit Drake, bei dem er seinen Mercedes und seinen Tiffany-Schmuck zur Schau stellt, was sie offenbar nicht beeindruckt: „Du bist zu schwach, um mit mir fertig zu werden, Liebling“, antwortet er, ohne ins Schwitzen zu geraten.

Cabello hat daran gearbeitet, dies zu einem Album und nicht zu einem „Pack“ von Songs zu machen, indem er die Zwischenspiele einführte, die in letzter Zeit so beliebt waren. Ohne es genau zu sein, denn es dauert 2′ 42”, „Twentysomethings“ bringt einige Geständnisse mit sich im Troubadour-mit-Akustikgitarren-Modus was den philosophischen Hintergrund des Albums gut zusammenfassen könnte: „Twenty-somethings, in love, lustful, verwirrt / Twenty-somethings, dance with bruised hearts.“ Aber manchmal ist es nicht ganz klar, woher die klangliche Persönlichkeit kommt diese „neue“ Camila Cabello, während „C,XOXO“ nach der Hälfte an Schwung verliert.

Das afrokubanische Label „Havana“ (2017), das sie auch in späteren Alben beibehielt, ist weit entfernt, denn sie beschreitet nun die Pfade des „Mainstreams“ mit einem Hauch assimilierbarer Avantgarde. „Traummädchen“ beeinflusst die Formel von erdrückende Phrasierung und die Klavierballade „BOAT“ ist nicht sehr aussagekräftig. Trotz alledem enthält „C.XOXO“ Briefe, um ihr „Fandom“ zu befriedigen, aber es ist nicht das durchschlagende Werk, mit dem Camila Cabello auf die nächste Ebene aufsteigen könnte.

Die Chilenin Melissa Aldana, ein Tenorsaxofon-Phänomen, wächst weiter. Und zwar nicht mehr als Instrumentalistin, der niemand ihre Autorität streitig macht, sondern als Geschichtenerzählerin, und darauf kommt es wirklich an. In diesem zweiten Quintett-Album taucht Aldana in eine Welt ein, die bereits im vorherigen „12 Stars“ verblüffte. Melancholisch und geheimnisvoll, voller Melodien, die einfach nur schön sind und von Zeit zu Zeit von Turbulenzen durchzogen, „Echos des inneren Propheten“ Es sind große Wörter mit einem Großbuchstaben. Von Roger Roca

Sechs Jahre nach ihrer letzten Veröffentlichung befasst sich Peyroux mit ihrer Rolle als Komponistin (zusammen mit dem Gitarristen Jon Herington) und Sein sanfter „Crooner“-Register ist ideal für entspannte Sommernachmittage. Warmes Songbuch, auch wenn es einige politische Akzente vermeidet („Black Lives Matter“, sexueller Missbrauch), in Kontakt mit Blues und New Orleans, in dem es das Französische („Et puis“) rettet und sich an der Grenze der Geschichte ins Spanische wagt. „Ich und die Mücke“. Von J.B.