„Mordisquito“: Discépolo, Rebellion und Talent in einer Miniserie

Dass die Welt Mist war und sein wird, wissen wir bereits. Auch das Glück ist groß und das Böse sieht seltsam aus, ohne es zu verstehen. Enrique Santos Discépolo Er ist einer der großen Tango-Lyriker, der uns gelehrt hat, Argentinien und die Welt zu verstehen. Seine Tangos sind ikonisch: „Yira Yira“ Zu “Geständnis”von „Heute Abend betrinke ich mich“ Zu “Schande”von „Was für eine Vachaché“ Zu “Sprachlos”. Und natürlich das Ikonische “Tauschen”das sie sangen Edmundo Rivero, Julio Sosa, Freiheit Lamarque und auch Caetano Veloso -exquisit-, Nacha Guevara, Serrat, Andres Calamaroviele andere. Gardel Es ist nicht angekommen: Das schicksalhafte Flugzeug hat es uns gestohlen.

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Aber Discépolo war nicht nur ein brillanter Komponist. Tatsächlich kam er zur Musik, ohne es gewollt zu haben. Er war Schauspieler und Dramatiker und fand im Tango die Möglichkeit der Synthese, die es ihm ermöglichte, ungestüm, vehement, grotesk zu sein. So erzählt er es Daniel Casablancader ab diesem Dienstag um 23 Uhr seinen Körper Discepolín leiht „Knabberer“eine Miniserie mit sechs Folgen – jede Folge ist nach einem Tango betitelt –, die am erscheint Öffentliches Fernsehen. Produziert von Argentinisches Radio und Fernsehen und das NationalbibliothekRegie führt die Serie Mariano Mucci und sie agieren, zusätzlich zu Casablanca, Carlos Portaluppi Und Leticia Brediceunter anderen.

Daniel Casablanca, Mitglied der Gruppe Die Makokos – mit denen, die tatsächlich mit der Arbeit auf der Plakatwand stehen „Töte Hamlet“ im CCC – kehrt als Discépolo zurück, nachdem er drei Jahre lang das Werk „Discepolín, Harlekin-Fanatiker“ gedreht hat, obwohl er sich jetzt mit den letzten Momenten seines Lebens beschäftigt. Im Juli 1951 wurde der beliebte Dichter vom Mediensekretär vorgeladen Raul Apold einige Monologe für das Radio zur Verteidigung des Peronismus zu schreiben. Die Serie schildert die Beziehung zwischen ihnen, vor allem aber die Rebellion eines Künstlers, der neue Maßstäbe sprengte und nie die soziale Perspektive seiner Arbeit verlor.

„Er war ein Star“, sagt Casablanca im Gespräch Infobae-Kultur. „Er konnte nicht auf die Straße gehen, alle begrüßten ihn. Mit Tania reisen sie nach Mexiko, nach Paris, in Spanien trifft sie Lorca. Er war eine sehr wichtige kulturelle Persönlichkeit. Und er wurde sehr geliebt. Sehr beliebt.“

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Dann entsteht Peronismus und Peron und Eva Sie bitten ihn, die Propagandareden zu halten, was Discépolo akzeptiert, ohne eine Gegenleistung zu verlangen. Zu dieser Zeit schrieb er keine Tangos, weil es ihm immer darum ging, den Verlierern, den Schutzlosen eine Stimme zu geben, und in diesen Momenten des Trubels und der Volksfeier sei es schwierig, dies zu tun, sagte er. Discépolo bekennt sich zu Monologen und viele Menschen sind gegen ihn.

—Die Wiedergabe der Zeit und des Schauplatzes ist sehr beeindruckend. Die Serie ist von toller Qualität.

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– Ich sage das in Bezug auf die Öffentliches Fernsehen: Ich denke, es ist sehr wichtig, diese Projekte durchzuführen. Diese Miniserien können hergestellt und möglicherweise später an Plattformen verkauft werden, um die Welt zu erreichen. Ich habe viel subventioniertes Theater gemacht. Ich habe viel daran gearbeitet San Martin. Ich habe in der gearbeitet BegegnungskanalIn Paka Paka. Und ich habe auch zehn Jahre lang kommerzielles Theater mitgemacht “Klopf klopf”. Die Wahrheit ist: Wenn es diese Orte nicht gäbe, gäbe es einen Teil unserer Kultur nicht. Adrian Suar Sie werden dieses Produkt niemals nehmen, weil sie Ihnen keine Zahlen nennen, weil es eine andere Idee ist, es ist eine andere Zielgruppe. Wir müssen verteidigen, was uns gehört. Argentinien ist nicht das einzige Land, das die Kultur subventioniert, und außerdem fließt das Geld nicht dorthin.

—Wie war die Zusammenarbeit mit Carlos Portaluppi, der Apold, den Antagonisten von Discépolo, spielt?

„Obwohl ich Peronist bin, ist Apold mein Chef, er ist derjenige, der Druck auf mich ausübt, derjenige, der Propaganda will und sich weder um das Künstlerische noch um das Poetische kümmert. Fragen Sie nach Zahlen und effektiven Statistiken. Apold vertritt das tiefste Recht des Peronismus. Apold ist ein schwerer und messianischer Charakter. In allen Regierungen gibt es diese Charaktere immer.

—Außerdem gibt es Leticia Brédice, die Tania spielt. Wie war diese Ehe?

– Man könnte sagen, dass es eine Beziehung war … krank, symbiotisch. Sie sind seit vielen Jahren ein erfolgreiches Paar. Es wurde immer gesagt, dass sie ihn betrog, doch kürzlich wurde entdeckt, dass er einen Sohn in Mexiko hatte. In den Biografien hieß es immer, er wolle nach Mexiko zurückkehren, aber es ist klar, dass er zurückkehren wollte, um seinen Sohn zu treffen und vielleicht bei seiner mexikanischen Partnerin zu bleiben. Die Geschichte, die erzählt wird, ist, dass er in Mexiko war und dass Tania, als sie es erfährt, sich auf die Suche nach ihm macht und ihm sagt, dass sie aus dem Fenster springen würde, wenn er nicht zu ihr zurückkehren würde. Sie befanden sich im 17. Stock. Er kehrt zurück und erfährt per Brief, dass das Mädchen in Mexiko schwanger war.

Discépolo hatte geplant, zurückzukehren, aber da er sich mitten in Peróns Wahlkampf befand, wollte er dies tun, wenn die Wahlen im November vorbei waren. Und wieder verschob er die Reise, weil Perón und Eva ihn eingeladen hatten, Weihnachten mit ihnen zu verbringen. Aber es kam nicht: Er starb am 23. Dezember mit einem Gewicht von 37 Kilo. „Es ist nicht klar, ob es ein Essproblem war, über das damals nicht gesprochen wurde, oder ob es die Depression war, die durch die Kluft mit seinem Publikum verursacht wurde, oder die Bindung zu Tania oder der Sohn, den er nie kennengelernt hatte“, sagt Casablanca .

—Worauf haben Sie bei der Neuinterpretation von Discépolo geachtet?

„Die Sprache der Schauspieler unterscheidet sich völlig von dem, was ich im Theater mache, das viel histrionischer, klauenartiger und spielerischer ist. Dies ist ein intimer Discépolo. Aber ich hatte Interesse daran sozialer Schüler was ich im Film entdeckt hatte „Vier Herzen“wo er einen symbolträchtigen Charakter spielt, dem das Kabarett gehört – was auch Gardel tat –, der stets politische Phrasen von sich gibt und dem Grotesken verfallen ist.

—Das Groteske ist ein Genre, das uns sehr am Herzen liegt.

—Das Groteske ist natürlich das River-Plate-Theater. Ist Sandrini; Es soll dich zum Lachen und zum Weinen bringen. Es regt einen durch Lachen zum Nachdenken an. Wenn wir darüber nachdenken, liegt es in unserer DNA. Das Groteske ist ein Werkzeug. Das argentinische Publikum liebt das. Du siehst die Charaktere und erkennst dich in ihnen wieder, und es ist eine Erkenntnis, die dich zum Lachen bringt, aber dann stellt sie dich auch in Frage und bewegt dich auch. Es ist unser Weg. Ich denke, wenn wir zupacken Shakespearesicherlich machen wir es grotesk.

—Was bleibt aus Discépolos Zeit?

– Es scheint mir, dass es eine Erinnerung an diese Zeit ist, an dieses strahlende Buenos Aires, das die ganze Nacht wach war wie Paris. Was für ein Moment und welche Modernität hatten diese Bars, diese politischen und philosophischen Zusammenkünfte! Sie brachten das gesamte Theater mit, das in Italien, in Russland und in den Vereinigten Staaten aufgeführt wurde. Sie brachten das Neueste von überall mit. Sie waren sehr kultiviert und sehr informiert. Und der Sinn für Humor. Wenn ich die Monologe sehe, denke ich, dass ich, armer Discépolo, nicht glauben konnte, dass wir heute am selben Ort sind. Vielleicht ist das Karussell unvermeidlich, vielleicht dreht sich die Welt so um sich selbst.

*„Mordisquito, du wirst es mir nicht sagen“ wird jeden Dienstag um 22:30 Uhr zu sehen sein.