Camilo: „Mein Land ist ein Land wie Spanien, vielfältig und sehr vielfältig“

Der Himmel ist bewölkt. Seit Mittag sind zwei Stunden vergangen und der siebte Stock eines Quasi-Wolkenkratzers am Paseo de la Castellana scheint in die graue Atmosphäre einzutreten. Neruda sprach einst von einer vertikalen Welt, in der die Vögel eine Nation und die Blätter die Menge bilden.; Ein Universum, das aus den Höhen Madrids traumhaft erscheint, bis sich plötzlich eine Tür öffnet. Camilo (Medellín, 1994) erscheint sitzend und blickt von der Wand, die am weitesten vom Fenster entfernt ist, auf den Horizont. Die orangefarbene Brille und sein der Zeit und Dalí gestohlener Schnurrbart sind die beiden auffälligsten Elemente des Porträts eines anderen Künstlers. ein reisender und reisender Mann dass er sich in den Erinnerungen an seine Heimat Kolumbien verliert und vor allem grübelt.

-Salvador Dalí sagte einmal, sein liebstes Tiersymbol sei das Pferd, das seiner Meinung nach eines davon sei, weil es die Stärke der Jugend und des Lebens symbolisiere. Welches Tier wäre deine Musik?

-Sehen Sie, ich weiß nicht, warum ich versuche, tiefer zu navigieren … (starrt in das Fenster) Es scheint mir, dass ich eine sehr große Faszination für Bienen habe. Obwohl winzig, obwohl winzig, sind sie faszinierend, sie haben Strukturen, die diejenigen, die sie mit bloßem Auge sehen, nicht erkennen.

Jeder Mensch, der jemals etwas über die Bienenhaltung liest, sich damit beschäftigt oder einen Film oder eine Dokumentation anschaut, stößt auf innere Strukturen, die dem Auge nicht sofort ins Auge fallen. Die Biene spielt eine elementare Rolle in ihrer Interaktion mit der Artenvielfalt. Die Art und Weise, wie es mit allen Elementen verschmilzt …

-Diese Art und Weise, sich der Umwelt ausgehend vom Summen der Biene zu nähern, sagt viel über Ihre neue Beziehung zur Musik aus. Wie klingt deine Kindheit?

-Meine Kindheit verbrachte ich zuerst in Medellín, in Kolumbien, und dann in Montería, ebenfalls in Kolumbien; und später, als ich älter wurde, in Bogotá. Sie scheinen drei Städte zu sein, von denen man sagt: „Na ja, aber alle drei sind Kolumbien“, aber natürlich ist mein Land ein Land, wie Spanien, vielfältig und sehr vielfältig. Jeder Winkel meines Landes ist fast ein eigenes Land. Und ich war immer ein Reisender innerhalb meines eigenen Landes.

Als ich in Medellín lebte, war ich noch sehr klein, aber als ich nach Montería zog, war ich die Paisa von Montería. Dann zog ich nach Bogotá und war der Paisa und Costeño in Bogotá. Es war immer so, als wäre ich von allen inneren Identitäten meines Landes durchdrungen.

Meine Kindheit klingt also wie Kampfkapellen, die María Varilla spielen und unsere traditionellen kolumbianischen Pfeifen und Trommeln spielen. Es klingt wie Weihnachtsgelenke, es klingt wie Chucu Chucu. Es hört sich so an, als ob all diese Geräusche, die ich bewusst oder unfreiwillig spüre, den Klang meiner Persönlichkeit als Künstler dämpfen.

-Es ist interessant, welche kulturelle Bedeutung Sie aus einer Situation ziehen, die so schwierig war wie Kolumbien vor 20 Jahren. Wie kann man aus einer so aggressiven Umgebung etwas so Schönes herausholen?

-Genau deshalb entstehen so wunderbare Dinge (er nickt beharrlich). Trotzdem nicht. Mein Land konnte das alles als Rohstoff nutzen. Wie sonst könnten die Kunst und die Farben eines Landes angesichts einer so komplizierten Geschichte zur Geltung kommen, wenn nicht auf diese Weise?

Mein Land hat einige sehr komplexe Jahreszeiten durchgemacht. Und ein Teil dieser Geschichte macht unsere Identität so vielfältig und fantastisch. Die Art und Weise, wie ein Kolumbianer alles tun muss, was er tut, sei es sportlich, künstlerisch, in der Geschäftswelt, einfach alles: Ein Kolumbianer hat immer eine ganz besondere Art. Und sie ist die Tochter unserer Geschichte, schön, aber turbulent.

– Betrachten Sie sich selbst als jemanden, der spirituell ist?

-Alles ist spirituell, nicht nur das „Spirituelle“. Alles alles. Selbst das Alltäglichste wird zum Spirituellsten.

-Was geht Ihnen beim Komponieren durch den Kopf?

-Meine Verbindung zur Göttlichkeit, wenn ich eine Verbindung zur Göttlichkeit habe, ist kreativ. Völlig und absolut. Nur durch Kreativität habe ich in mir die Natur gefunden, von der man sagt, dass wir nach dem Abbild und Gleichnis dieser Ganzheit geschaffen sind. Nur im Bereich Kreativität sage ich: „Ich glaube, da verstehe ich es mehr oder weniger ein bisschen besser.“ Kreativität ist meine spirituelle Sprache, es ist der Ausdruck meines Geistes. Intuition und Neugier.

-Was ist dein Lieblingsbuch?

-Ich denke, dass Ich gestehe, dass ich gelebt habe, von Pablo Neruda.

-Weil?

-Schau, ich… Neruda hat mich schon als Kind sehr neugierig gemacht. Und ich war neugierig, wie viele Dinge ich nicht verstand, als ich seine Gedichte las, dass, wenn man erwachsen wird… Neruda das hat, dass er mit einem wächst, oder? Ich wusste nicht, dass er ein Buch mit Erzählungen und Prosa hatte. Es sind seine Erinnerungen.

Ich hatte Chile nicht gekannt. Für mich war der chilenische Wald nichts, womit ich etwas anfangen konnte. Aber als ich die ersten Seiten seines Buches, seiner Memoiren, las, als er vom verworrenen chilenischen Wald sprach, weiß ich nicht, was in mir vorging, das eine solche innere Faser in mir identifizierte … Womit? Wenn nichts von dieser Vegetation Teil meiner Realität wäre.

Ich war sehr neugierig, wie Ihre Stimme, egal wie spezifisch, die Gefühle so vieler Menschen außerhalb Ihres Kontexts kanalisieren kann. Ich war fasziniert von diesem Buch. Und ich kann es millionenfach lesen.

-Was möchtest du mir in zehn Jahren sagen?

-Ich würde es mir wünschen, wenn wir uns in zehn Jahren wiedersehen würden, dass du mir die gleichen Fragen stellst und ich ganz andere Dinge antwortest. Es ist mehr. Ich würde gerne in der komplizierten Situation leben, allem zu widersprechen, was ich Ihnen sage. Ich würde gerne. Ich liebe es. Das passiert mir ständig und ich möchte, dass es immer öfter passiert.

-Widerspruch als natürliche Norm…

-Ja, ja, ja (lächelt). Ja.

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