Anouk Aimée, die Schauspielerin der Moderne, stirbt, von Quim Casas

Anouk Aimée, die Schauspielerin der Moderne, stirbt, von Quim Casas
Anouk Aimée, die Schauspielerin der Moderne, stirbt, von Quim Casas
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„La dolce vita“ (1960), „Lola“ (1961), „Achteinhalb“ (1963) und „Ein Mann und eine Frau“ (1966), vier Goldtitel im Werk von Anouk Aimee. Die Schauspielerin, die Federico Fellini zweimal verführte, war Jacques Demys faszinierende und liebevolle Lola und begeisterte das Publikum auf der ganzen Welt mit Jean-Louis Trintignant mit dem sirupartigsten „Ein Mann und eine Frau“. Er ist im Alter von 92 Jahren gestorben. Nur wenige seiner Generation waren so elegant und nüchtern. Sie erinnert mich sehr an Audrey Hepburn in Hollywood-Filmen. Zerbrechlich und nahbar, stark und zielstrebig, kultiviert, ohne glamourös zu sein. Pure Fotogenität jenseits des strengen Kanons weiblicher Schönheit.

Der Film, der ihr den internationalen Erfolg bescherte, war „Ein Mann und eine Frau“., in dem die Zeitsprünge der Geschichte und das eingängige Lied von Francis Lai und der „dabadabadá“-Refrain vorherrschten. Tolles Paar mit Trintignant, zwei Darstellern, die Rekorde erzielten, die höher waren als die dieses Films, aber nicht halb so beliebt waren. Sein Direktor, Claude Lelouch, wiederholte seinen Tod in einem herzlichen Text auf X (ehemals Twitter): „Anouk, mein Nounouk, hat uns heute Morgen verlassen. Sie war meine Reisebegleiterin, meine lebenslange Freundin. Er sagte ja zu mir, als mir die anderen als junger Filmemacher nein sagten. „Ihre Silhouette und ihre Anmut werden für immer in einen Strand in der Normandie eingraviert sein“, in Anspielung auf einige Szenen des Films, die an diesem Strand gedreht wurden.

Aber für einen gewissen Kinoliebhaber war Aimée Demys „Lola“, ein Film, der im Laufe der Zeit eine besondere Aura erlangt hat, die untrennbar mit ihrer Leistung als Tänzerin in einem Kabarett in Nantes verbunden ist, die auf die Rückkehr ihres Liebhabers wartet, des Mannes, der sie schwanger gemacht hat und ging in die Vereinigten Staaten. Wenn die Nouvelle Vague durch eine starke fotogene Stilisierung ihrer weiblichen Protagonistinnen gekennzeichnet wäre, würde Demys Aimée mit Godards Anna Karina oder Truffauts Jeanne Moreau konkurrieren. Die drei, zusammen mit Monica Vitti, Catherine Deneuve, Sarah Miles, Delphine Seyrig, Gena Rowlands, Harriet und Ingrid Thulin, Liv Ullman, Bibi Andersson, Bulle Ogier, Gena Rowlands und Geraldine Chaplin – das ihrer Zusammenarbeit mit Saura in den Jahren Hauptdarsteller des spanischen Kinos – sind die größten Vertreterinnen moderner Schauspielerinnen, verbunden mit einem neuen Kino oder einem Regisseur. Sie begannen vor allen anderen, die Geschichte neu zu schreiben.

Mit Fellini gab er der Maddalena von „La dolce vita“ Kraft.die reiche Erbin, mit der Marcello Mastroianni vertraut ist, und eine dunkle Unsicherheit über Luisa Anselmi aus „Achteinhalb“, die Frau des von Mastroianni selbst gespielten Filmemachers. Aimée stand damals an den Altären der Moderne. Zuvor hatte sie aber bereits mit Alexandre Astruc, Jacques Becker – in „Die Liebhaber von Montparnasse“ spielte sie einen von Modiglianis Liebhabern – und Georges Franju zusammengearbeitet. Und dann wählte er mit Bedacht aus: „One Night, a Train“, die Adaption von Lawrence Durrells „Justine“ von George Cukor oder „The Story of a Ridiculous Man“ von Bertolucci.

Es gibt einen weiteren schönen Moment in seinem Werk, als Demy seine Lola in „A Study of Models“ (1968) von Nantes nach Los Angeles mitnahm, einer bitteren Aktualisierung der Figur. Ihr Name war Françoise Soria Dreyfus, aber Anouk Aimée ist ein mythischer und mysteriöser Name.

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