Paco Fernández de Rosa: „Ich bin keine Figur, aber ich bin ein guter Nebendarsteller und die Leute lieben mich“

Paco Fernández de Rosa: „Ich bin keine Figur, aber ich bin ein guter Nebendarsteller und die Leute lieben mich“
Paco Fernández de Rosa: „Ich bin keine Figur, aber ich bin ein guter Nebendarsteller und die Leute lieben mich“
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Alberto Fernández de Rosa (Mit freundlicher Genehmigung)

Gehen Sie mit die Straße entlang Alberto Fernandez de Rosa Es ist ein ebenso besonderes wie wunderbares Erlebnis. Einige, die Älteren, nähern sich ihm und erinnern sich an die Respektlosigkeit Albert von Die Falcon-Familie. Andere, im mittleren Alter, erinnern sich an ihn als den Rosales von Nachrichtenredaktion. Und die jüngsten Leute identifizieren ihn als den Koch Saveriovon Die Kleinen. „Das sind möglicherweise die drei denkwürdigsten Charaktere, aber Onkel war auch sehr wichtig. Teo von Großer Pa„erinnert sich der Schauspieler, der am 25. Juni von der Legislative der Autonomen Stadt Buenos Aires als herausragende Persönlichkeit der Kultur anerkannt wird, im Dialog mit Infobae.

—Die Rede ist von einem Streifen mit mehr als 60 Bewertungspunkten aus den frühen 90ern…

-Klar! Die Fernsehsender waren gerade privatisiert worden und mit Arturo Puig Als Protagonist war es ein Hit. Und was mit den Menschen auf der Straße passiert ist, war unglaublich. Aber alle meine Charaktere waren großartig.

—Wie haben Sie die Nachricht von Ihrer nächsten Ehrung aufgenommen?

„Ich habe es mit großer Emotion aufgenommen. Mein Verhältnis zu den Nachrichten war nicht rational, sondern eher emotional. Denn in einer Zeit, in der es viele Spaltungen und sehr wenig Arbeit für die künstlerische Branche gibt, von den Tänzern, den Musikern, den Künstlern und natürlich den Schauspielern, war das etwas, das mich erschütterte. Denn außerdem bin ich keine Figur, sondern ein Nebendarsteller. Ich bin ein guter Schauspieler und habe mein Ansehen. Es ist nicht so, dass ich diesbezüglich bescheiden bin. Aber es kam mir nicht so vor, als hätte ich in meinem Beruf eine vergleichbare Auszeichnung. Es war also stark.

—Er ist vielleicht kein Protagonist, aber er ist einer der von den Menschen am meisten geliebten Schauspieler und er erhält diese Liebe auf der Straße …

-Ja, genau so. Das ist etwas, was mir trotz all der Jahre immer wieder passiert. Ich habe eine ältere Nichte, die ich nur über Facebook kenne, weil sie in Tandil lebt, und sie hat zwei Töchter, die meine Großnichten sind. Der Punkt ist, dass sie mich derzeit sehen Violettawo mein Name war Antonius. Also baten sie mich um ein Video, in dem sie mit ihnen redeten, als wäre ich die Figur. Und als ich seine Reaktion sah, flossen Tränen der Rührung.

Paco mit Gino Renni, Berugo Carámbula, Emilio Disi und Mario Castiglione (Mit freundlicher Genehmigung)

—Lassen Sie uns zustimmen, dass Sie auch aus anderen Bereichen in der Kultur gearbeitet haben, oder?

—Ja, ich habe in der Kunstabteilung der Universität Buenos Aires gearbeitet, ich habe die Komödie der Provinz Buenos Aires geleitet, ich war Berater des Kulturinstituts der Provinz Buenos Aires, ich war Direktor des Kulturzentrums von der Stadt Buenos Aires …Und ich war auch Unterstaatssekretär für Kultur der Stadt Buenos Aires. Ich habe viel in der Kulturpolitik gearbeitet. Und ich habe auch eine Ausbildung gemacht: Obwohl ich mit 60 mein Abitur gemacht habe, weil ich schon mit 11 angefangen habe zu arbeiten, als ich noch ganz klein war, habe ich als Erwachsener auf die Universität gegangen, um Kulturverwaltung zu studieren.

– Sagen Sie Ihr Alter?

—Am 31. Oktober werde ich 80.

—Es verfügt also bereits über fast sieben Jahrzehnte Erfahrung…

-Genau.

– Erzählen Sie mir, wie Sie so jung angefangen haben zu arbeiten.

„Ich begann zu arbeiten, als das Fernsehen gerade erst anfing, denn es begann 1955 und ich debütierte 1957 oder 1958. Ich hatte einen Onkel, Horacio Mayralle, das er für einige Programme schrieb. Und er war ein sehr erfolgreicher Schriftsteller. Ich komme von meiner Arbeit bei der Zeitschrift Reichhaltiger Typ und er war derjenige, der begann, kurze halbstündige Komödien zu drehen, die die Amerikaner heute Sitcoms nennen. Ich habe sie mit gemacht Ana María Campoy Und José Cibrian und mit vielen anderen Künstlern. Damals drehte er einen Streifen, der sehr erfolgreich war und den Titel erhielt Es ist das ganze Jahr über Weihnachten, auf dessen Grundlage später ein Film gedreht wurde. Der Protagonist war Raul RossiWer spielte Weihnachtsmann. Und ich, der ich Schauspieler werden wollte, bestand darauf, dass ich dabei sein wollte.

– War es ein angeborener Wunsch?

—Ja, ich habe in der Schule Theater gemacht. Und deshalb habe ich ihn gefragt. Bis er mir eines Tages eine Rolle für dieses Programm schrieb. Es war ein Schwarzweißfernseher ohne Videoband. Und im selben Studio gab es Ecken mit kleinen Werbebühnen, in denen die damaligen Ansager Live-Werbung machten. Wenn also eine Szene geschnitten wurde, ertönte Musik und der Film begann. Und wir haben es live gesehen. Alles war sehr primitiv und schön…

Fernández de Rosa arbeitete mit Lali Espósito in Esperanza Mía (Mit freundlicher Genehmigung)

-Ich verstehe.

—Die Sache ist die, als das Programm zu Ende war, sagte mir mein Onkel: „Dafür sehe ich dich nicht oft.“ Kurz darauf stellte er jedoch ein anderes Programm mit dem Titel zusammen Consuelo hat keinen Trostin dem eine Witwe die Hauptrolle spielte Elina Colomer und in dem sich der Verstorbene befand, der als Geist erschien Zelmar Gueñol, der einzige, der ihn sah, war sein Sohn. Und er hat mir diese Rolle gegeben.

-Wie war es?

—Nach der ersten Folge sagte mir mein Onkel: „Du warst fantastisch! Was ist dir letztes Mal passiert?“ Und was mir passiert war, war, dass es für einen Jungen in diesem Alter sehr einschüchternd war, zum ersten Mal in einem Studio zu sein, wo zu Beginn der Szene eine Glocke läutete wie die Glocke eines Feuerwehrmanns, damit jeder es hören konnte sei still und wo alles live passiert ist. Aber nach diesem Zyklus, der zwei Monate dauerte, hörte ich nie wieder auf zu arbeiten.

—Ich kann mir vorstellen, dass er eine sehr untypische Kindheit hatte…

-Klar. Meine Freunde waren alle Erwachsene. Später, in den 60er Jahren, trat ich der Theatergruppe von bei Luisa Vehil Mit Marilina Ross, wo es zwei Wochenendaufführungen gab, die ich nicht machen konnte, weil das Arbeitsministerium Minderjährigen nicht erlaubte, eine bestimmte Anzahl von Stunden zu arbeiten. Aber ich war jeden Tag von Schauspielern umgeben. Und sie nahmen mich wie einen Jungen zu all ihren Ausflügen mit. Da war ich etwa 16 Jahre alt und wollte mit ihnen essen. Sowohl meine Gespräche als auch meine Interessen waren also eher mit der Welt der Erwachsenen als mit der Welt der Jugendlichen verbunden.

—Was geschah, als es Zeit für die ersten romantischen Dates war?

—Soziale Beziehungen waren sehr schwierig, weil ich bereits sehr berühmt war. Zuerst hatte ich eine Freundin in der Nachbarschaft. Aber nicht umsonst war meine erste dauerhafte Beziehung, die in der Ehe endete, mit einer Schauspielerin, Cristina Banegasdie Tochter von Nelly Prinz, eine der bekanntesten Figuren dieser Zeit. Weil ich mich in dieser Umgebung bewegt habe. Dadurch lernte ich sie kennen und konnte näher kommen, weil sie vom Alter her eine Freundin meiner Schwester war.

-Wie lange warst du verheiratet?

-5 Jahre. Mit sehr lustigen Anekdoten. Denn als wir heirateten, war ich 20 Jahre alt und sie 17. Ich war also der Ehemann und wollte sie von der High School abholen. Dann, eines Tages, als sie im Unterricht war und etwas Aufsehen erregt hatte, sagte die Lehrerin zu ihr: „Fräulein, setzen Sie sich!“ Und sie antwortete: „Madam.“

Paco und Cristina Banegas mit ihrer Tochter Valentina (Instagram)

—Mit ihr hatte er seine älteste Tochter, Valentina, die leider vor zwei Jahren im Alter von 55 Jahren starb…

– Ja, meine liebe Tochter. Sie war uns sehr verbunden. Und wie eine gute Tochter von Schauspielern zog sie schon als Kind alle Schubladen ihrer Kommode auf, um sich schick zu machen. Anschließend widmete er sich längere Zeit der Schauspielerei und war sehr erfolgreich. Doch viel mehr gefiel ihr die kulturelle Organisationsaufgabe und sie war Präsidentin des Verbandes unabhängiger Theater der Stadt Buenos Aires. Also hat er beides geerbt.

—Ich kann mir vorstellen, dass sein Weggang der schwerste Schlag Ihres Lebens gewesen sein muss, oder?

—Der Verlust eines Kindes sollte niemandem passieren. Aber was für mich und die ganze Familie wunderbar war, war, dass er sich einzeln von uns verabschiedete. Und seine Botschaft war: „Ich hatte ein schönes Leben. Wirklich, ich gehe in Frieden mit mir selbst. Also leide nicht, denn ich leide nicht. Ich muss gehen, aber ich bin zufrieden mit dem, was ich getan habe.“ Das war sehr wichtig. Weil sie uns von ihrem Standpunkt aus und mit einem enormen, unterstützenden und liebevollen Geist im Zaum gehalten hat.

—Hatten Sie vor Ihrer zweiten Ehe andere Partner?

—Cristina war meine erste große Liebe, aber wir waren Teenager. Und heute haben wir eine schöne Beziehung und sehen uns sehr oft. Dann hatte ich in der Mitte eine sehr starke Beziehung, die kürzer war. Bis ich geheiratet habe Marta López Pardodie Schwester von Carlin Calvo In Freunde sind Freunde, und ich war mein ganzes Leben bei ihr. Ich hatte meine Kinder bei ihr Francisco 42 Jahre alt Und Guadeloupe von 50.

—Er hat auch schon vier Enkelkinder…

-Klar. Von Valentina habe ich Sofia bereits Martin, 31 und 28 Jahre alt. Und aus Guadalupe habe ich Thomas Und Rita von 4 und 15.

—Wie fühlst du dich in deiner Rolle als Großvater?

-Brillant. Sie machten mich im Haus meines Schwiegersohns, Nico Stead, der Valentinas Ehemann war und ein unglaublicher Kerl ist, ein Essen, um die Nachricht meines Ehrentitels als herausragende Kulturpersönlichkeit zu feiern. Gleichzeitig feierten wir die Rückkehr zweier Jungs aus Europa. Und wir haben auch auf das Zusammensein angestoßen, also haben wir ein paar Weine getrunken …

Paco mit seinen vier Enkelkindern (Mit freundlicher Genehmigung)

—Wissen die Kinder, wer Sie in der Show sind?

– Bei einem 4-Jährigen zum Beispiel und einem 15-Jährigen ist es nichts, was ihre Aufmerksamkeit erregt. Und die Älteren weniger, denn auch ihre Großmutter ist bekannt. Diejenigen, die unter dem Problem des Ruhms litten, waren meine Kinder. Vor allem Francisco, denn für ihn war ich der Vater und es störte ihn, keine Privatsphäre zu haben, wenn wir irgendwo essen gingen. Deshalb war es für ihn ein Schmerz, dass die Leute mich erkannten. Wir lachen jetzt darüber, aber ich hasste es. Guadalupe nein, es war ihr egal. Und ganz zu schweigen von Valentina, die mittendrin geboren wurde und die ganze Familie zu einer Zeit, in der alle fernsahen, vollgestopft hat.

—Sie haben mit allen Großen zusammengearbeitet: Gianni Lunadei, Juan Carlos Mesa, Emilio Disi…

Federico Luppi, Ernesto Bianco, Francisco Petrone…Ich habe mit sehr wichtigen Menschen zusammengearbeitet!

—Hast du jemanden vermisst?

„Ich habe das Gefühl, mit allen Schauspielern meiner Generation und den aktuellsten zusammengearbeitet zu haben.“ Darüber hinaus passiert etwas sehr Vertrautes. Während der Dreharbeiten zu einem Film, der Aufzeichnung einer Fernsehsendung oder einer Theatersaison leben Sie praktisch mit Ihren Kollegen zusammen. Am Ende liebst du sie also, als wären sie deine Verwandten. Und manchmal kann ich mich nicht erinnern, ob ich mit einigen zusammengearbeitet habe oder nicht, weil am Ende sowieso eine Bindung entsteht. Ich habe zum Beispiel Theater gemacht mit Margarita Xirgu. Stellen Sie sich vor, was für ein Monster! Daher fällt es mir schwer zu unterscheiden, mit wem ich zusammengearbeitet habe und mit wem nicht.

—Er sagt, dass die Nachricht von dieser Auszeichnung seine Aufmerksamkeit erregte, weil er nie der Protagonist war, aber dennoch Zeuge der Geschichte der argentinischen Unterhaltung war.

„Deshalb reizt mich diese Auszeichnung sehr.“ Weil ich glaube, dass Schauspieler Teil des immateriellen Erbes der nationalen Kultur sind. Es mag seltsam klingen, denn zum immateriellen Erbe gehören Kochrezepte, die Gestaltung populärer Tänze … Aber da der Schauspieler endlich ist und irgendwann stirbt, bleibt seine Arbeit. Und das ist ein immaterielles Erbe, wie die Literatur. Es ist also Teil des Rückgrats der Nation, ihrer Identität. Und wenn wir uns darüber nicht im Klaren sind, ist eine Entwicklung in einem Land unmöglich.

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