Das Fernsehen steht vor der Erschöpfung der Reality-Shows

Vor ein paar Jahren waren sie verheerend. Nun stehen einige von ihnen für die Anhörungen an. Und obwohl Formate wie Talentshows oder der Realitäten Es gibt immer noch Erfolgsgeschichten, Raubbau und Kontroversen sowie eine Fülle attraktiver Angebote (auf anderen Kanälen oder auf Streaming) haben dazu geführt, dass Programme wie „X Factor“ (in der ersten Ausgabe) oder „Master Chef“, die früher die Nase vorn hatten, nicht mehr zu den Publikumslieblingen gehören.

Die Rückkehr von X Factor. Nur ein 5,5-prozentiger Anteil am Finale wurde durch diesen x-ten Versuch von Telecinco in letzter Zeit erreicht, einen Teil des nächtlichen Publikums zu erreichen, das Antena 3 normalerweise ohne großen Aufwand erreicht, mit Ausnahme der Abende, an denen es Galas von „Survivors“ gibt. . 399.000 Zuschauer, was für diese Saison fast, fast ein absolutes Minimum ist (mit einem Vorsprung von nur 50.000 Menschen). Zum Vergleich genügt ein Blick auf die Zuschauerzahlen der Finals aller Ausgaben des Programms:

• X-Faktor T1 (2007): 15,1 % – 1.848.000 (Vier)
• X-Faktor T2 (2008): 5,1 % – 876.000 (Vier)
• X-Faktor T3 (2018): 9,9 % – 1.106.000 (T5)
• X-Faktor T4 (2024): 5,5 % – 399.000 (T5)

Schlechte Auswahl. Der Misserfolg von „Factor It“ hatte einen Anteil von 9,9 % erreicht (weit entfernt von den 15,1 %, mit denen es auf Cuatro debütierte und was vor allem für das Netzwerk eine sehr bemerkenswerte Zahl war). Zweifellos hat der Erfolg des unmittelbaren Konkurrenten „La Voz“, dessen „Kids“-Variante an der Spitze der Einschaltquoten steht, Mediaset dazu ermutigt, das Format abzuschütteln, allerdings ohne Erfolg.

„Meisterkoch“, seine Vor- und Nachteile. Auch das Finale der letzten Ausgabe (Nummer 12) von „Master Chef“ präsentiert sehenswerte Zahlen: einen beachtlichen Anteil von 5,1 % und 1.033.000 Zuschauer, also den besten Anteil dieser Ausgabe. Aber das macht die Show noch lange nicht zum Erfolg: Es ist das am wenigsten gesehene Finale in ihrer Geschichte. Wir sollten den kulinarischen Wettbewerb auch nicht vernachlässigen: Es ist immer noch eines der Programme mit den meisten Zuschauern auf La 1, aber es zeigt dennoch die Erschöpfung, unter der das Format leidet. Dies sind die Zuschauerzahlen für alle Finals, bei denen man den progressiven Rückgang erkennen kann:

• MasterChef T1 (2013): 33,1 % und 5.524.000
• MasterChef T2 (2014): 25,1 % und 3.173.000
• MasterChef T3 (2015): 26,8 % und 3.770.000
• MasterChef T4 (2016): 28,4 % und 3.789.000
• MasterChef T5 (2017): 26,1 % und 3.260.000
• MasterChef T6 (2018): 27,7 % und 2.968.000
• MasterChef T7 (2019): 18,8 % und 2.041.000
• MasterChef T8 (2020): 30,3 % und 3.083.000
• MasterChef T9 (2021): 21,9 % und 2.023.000
• MasterChef T10 (2022): 17,8 % und 1.769.000
• MasterChef T11 (2023): 20,4 % und 1.771.000
• MasterChef T12 (2024): 15,1 % und 1.033.000

Wer es schafft, hat Erfolg. Wir sprachen über „Survivors“ als das einzige mächtige Kapital von Telecinco, und das ist kein Wunder. Die durchschnittliche Quote in dieser noch unvollendeten Ausgabe liegt bei rund 19 % und übertrifft damit den Vorjahreswert, der mit einem Durchschnitt von 17,5 % endete. Es sind spektakuläre Figuren. „La Voz Kids“ wiederum ist ein Sonderfall: Es wird samstagabends ausgestrahlt und liegt daher in der Regel ohne Probleme an der Spitze (außer in Ausnahmefällen, wie beim Eurovision-Wettbewerb vor ein paar Wochen). In diesem Jahr liegen die Quoten bei rund 14 %, was sehr bemerkenswert ist. Der Erfolg dieser beiden Fälle ist jedoch eher außergewöhnlich als üblich.

Das „Big Brother“-Paradigma. Erinnern wir uns daran, dass „Big Brother VIP“ in der Ausgabe 2023 die schlechteste Einschaltquote seiner Geschichte hatte: durchschnittlich 12,9 %, im Gegensatz zu den 32,3 % in der vorherigen Ausgabe. Dies ist einer der möglichen Gründe, warum Telecinco das Format reformieren möchte, und zum ersten Mal seit 2017 lässt es für die nächste Ausgabe wieder anonyme Teilnehmer zu.

Der Fall des Streamings. Möglicherweise handelt es sich hier nicht so sehr um eine Erschöpfung des Formats, sondern vielmehr um eine Erschöpfung des Reality-TV, wie es von den großen Sendern präsentiert wird. Max‘ Verschiebung hin zu Programmen in der Mitte zwischen Wettbewerben und Realitäten, vorgestellt im Discovery-Katalog, zeigt, dass sie mindestens genauso profitabel sind wie Belletristik (und zweifellos viel billiger, vom brandneuen – und stark beworbenen – „Naked Attraction“ bis hin zu Titeln wie „Traitors“ oder „Super geizig“). . Plattformen wie Netflix setzen ebenfalls auf Reality-TV-Formate, mit ihren eigenen Rückschlägen: Dieses lief mit „Insiders“ nicht gut, aber es gibt erfolgreiche Formate mit mehreren Spin-offs, wie zum Beispiel „Love Is Blind“.

„Operation Triumph“ triumphiert. Es ist nicht so sehr eine Krise des Formats, sondern eine Neuformulierung für die neue Zeit, und „Operación Triunfo“ und wie gut es bei Prime Video ankommt, ist der beste Beweis. Die Amazon-Plattform konnte von der Tradition des Formats und seiner klassischen Bühne auf TVE lernen und es mit dem jugendlichen Charakter, der Präsenz in den Netzwerken und dem Fanmanagement würzen, die man mit dem Wiederaufleben der Sendung ab 2018 erlebte . Das Ergebnis: eine Lektion, die Reality-TV und Talentshows Sie können sich mit ihrem Publikum weiterentwickeln.

Sauerstoffflaschen werden benötigt. Der Erfolg von „Operación Triunfo“ auf Prime Video ist genau genommen eine Änderung des Status quo, die Mediaset zweifellos zur Kenntnis nehmen sollte, insbesondere aufgrund der Einschaltquoten von „Operación Triunfo“. Talentshow von Amazon wäre auf den ersten Blick möglicherweise nicht so spektakulär oder es ist zumindest unwahrscheinlich, dass es die durchschlagenden Zahlen seiner allerersten Auflage erreichen würde. Die Erneuerung des Stils war gut für „Operación Triunfo“, aber es ist möglich, dass das Publikum (und daher die Zahlen, die wir oben gesehen haben) die gleichen Gesichter, die gleichen Ticks, die gleichen Federn satt hat … „Meisterkoch“ läuft seit 12 Staffeln, „Survivors“ schon seit 23: Die Sättigung fordert langsam ihren Tribut von den Audiometern.

Überschrift: TVE

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