Der Prado in femininer Form rettet 9 Werke, gefördert von den Königinnen Isabel de Borbón, Mariana von Österreich und Cristina von Schweden

die Rolle, die Frauen entwickelt haben. „In bestimmten historischen Epochen, etwa im 17. Jahrhundert, waren sie absolut grundlegend“, erklärte García, der betonte, dass Frauen für das Museum „grundlegend“ seien.

Unter den 34 Werken, aus denen der Zyklus besteht, der in vier Abschnitte und 18 Räume unterteilt ist, sind einige der neun, die das Lager verlassen haben, „Judith und Holofernes“ von Domenico Tintoretto; „Königin Maria Theresia von Österreich und Großdauphin von Frankreich“, von Beaubrun; „Königin Marie Louise mit Rosen in der rechten Hand“; oder „Christina von Schweden, Königin“ von Bourdon.

Von diesem Mittwoch bis zum kommenden 8. September Der Prado lädt Sie ein, die Sammlung der oben genannten Frauen der europäischen Königshäuser zu „feiern“, deren Beitrag, Sein Kurator versicherte, es sei „entscheidend“ für die Entstehung der ehemaligen königlichen Sammlung und des heutigen Prado gewesen.

In dieser zweiten Ausgabe, die vom Women’s Institute finanziert wurde, konzentrierte sich das Museum auf das 17. Jahrhundert und Sie wollten die Rolle der Königin Christina von Schweden hervorheben, die dafür verantwortlich ist, dass das Museum Werke wie die Tafeln „Adam und Eva“ von Dürer besitztdie aufgrund von Fragen der Geschlechtsidentität ein „umstrittener“ Charakter war und eine der ersten königlichen Frauen in Spanien war, die Hosen trug, wie García erklärte.

Korrigieren Sie die Werbetafeln der Arbeiten

Um seinem Ziel näher zu kommen, „die Rolle der Frau“ in der Kunst sichtbar zu machen und diese Förderer oder „Kunstmäzene“, die die Prado-Sammlung gefördert haben, hervorzuheben, hat die Route die Plakate der Werke, diesmal sieben, weiter korrigiert. Erwähnung der „richtigen“ Besitzverhältnisse der auftretenden Frauen und Königinnen.

„Wir sind daran interessiert, sicherzustellen, dass das Eigentum dieser Königinnen das ist, was sie hatten. Erinnern wir uns daran, dass Mary Tudor letztes Jahr als zweite Frau von Philipp II. auftrat und die erste Königin Englands war, die Eigentum besaß. Das Museum korrigiert das Ganze.“ „Das Thema muss sehr erschöpfend behandelt werden und es muss auch zwischen den Gemahlinnen der Königinnen und den Besitzern der Königinnen unterschieden werden. Das ist auch sehr wichtig, um jeder einzelnen Person die historische Bedeutung zu verleihen, die sie verdient“, stellte García klar.

Zu den Aktivitäten und Ressourcen im Zusammenhang mit „El Prado in feminine II“ gehören. Künstlerische Förderer der Sammlungen des Museums (1602-1700) sind vier neue Stücke aus der Dokumentationsreihe „Meisterwerke des Prado und ihre künstlerischen Förderer“; ein Buch, das die Reiseroute begleitet; wissenschaftliche Tagungen; besprach Reiserouten und Gespräche mit der Kommissarin Noelia García; ein Kurs für Lehrer zum Unterrichten von Kunstgeschichte aus „einer Geschlechterperspektive“; eine Filmreihe; Konzerte und Führungen unter anderem für Familien.

Die vier vom Prado vorgeschlagenen Abschnitte entsprechen einer Präsentation der künstlerischen Förderer des Museums, der Figur der Mariana von Österreich, der von Isabel de Borbón und schließlich der der Königin Christina von Schweden.