Das Museum der Schönen Künste bleibt ein offenes Thema der Kultur von Córdoba

Im historischen Hospital de la Caridad, an der Plaza del Potro gelegen, wurde es vor Jahrzehnten zu klein – in den 70er Jahren wurde bereits in der Presse darüber gesprochen – und man kam zu dem Schluss, dass ein neuer Standort gefunden werden musste, und zwar ein neuer neues Hauptquartier gebaut. kam herein Budgets in den Jahren von Carmen Calvo als Minister, aber keiner der von den damaligen Regierungen versprochenen Euro wurde jemals für dieses Projekt ausgegeben. Dies trotz der Tatsache, dass im Jahr 2009 Dafür wurden knapp drei Millionen Euro bereitgestellt.

Die damalige Direktorin der Schönen Künste, Fuensanta García, erinnert sich, „dass das Projekt, das wir im Museum durchgeführt haben, und der museografische Plan im Sommer 2011 von der Junta de Andalucía an das Ministerium geschickt wurden“, das dafür entworfen wurde eine Website, die damals vom Stadtrat in der angeboten wurde Umgebung von La Calahorra. Dort wurde nie etwas ausgeführt, und in den letzten Legislaturperioden war die Reaktion des Ministeriums immer dieselbe: Es erklärte, dass dies keine Priorität für die Abteilung sei, und ließ es immer wieder aus den Ministerhaushalten heraus. Seit fast 15 Jahren erscheint es nicht einmal mehr als zu tätigende Investition in der Gesamtrechnung des Staates.

Die letzte Antwort der Regierung war noch besorgniserregender, da sie Anfang 2023 erklärte, dass sie sich nicht für die Entscheidung zuständig fühle, welche Bedürfnisse der vom Stadtrat von Córdoba für das neue Museum vorgegebene Standort haben sollte, was angesichts der Tatsache, dass in der Stadt Córdoba ein neues Museum vorgesehen ist, etwas Seltsames ist Für dieses Projekt muss der vor 13 Jahren erstellte Museumsplan vorliegen. Mit diesem strategischen Schachzug wollte die Regierung Zeit gewinnen und die Angelegenheit an die Regierung weiterleiten Ministerium für Tourismus, Kultur und Sport, Das ist der Manager des Raums, da es sich um eine den Autonomien überlassene Kompetenz handelt.

Das heißt, es sind auf die eine oder andere Weise drei Verwaltungen beteiligt, was die Sache komplizierter macht. Es ist vorerst ebenso unwahrscheinlich, dass die Regierung vom Vorstand erneut einen Bedarfsplan zur Einleitung des Verfahrens – oder eine Aktualisierung des bestehenden Plans – verlangt, als dass sich die drei Parteien an einen Tisch setzen werden, um die Situation zu analysieren . Niemand scheint es mit dieser Angelegenheit eilig zu haben und niemand scheint die Initiative ergreifen zu wollen, obwohl es logischerweise und nach Abschluss der Investitionen der Bibliothek und des Archäologischen Zentrums das nächste große kulturelle Engagement der Bibliothek sein muss Zentralregierung in der Stadt.

Die Künstler von Córdoba bedauern jedoch die Situation eines Raums, der für die Förderung der bildenden Künste von grundlegender Bedeutung ist. Ein Beweis dafür ist beispielsweise die Meinung eines der Dekane der Cordoba-Malerei, Antonio Bujalanceder oft beklagt, dass „es heute fast unmöglich ist, Werke meiner oder der vorherigen Generation in der Stadt zu sehen, was zeigt, dass eine echte bildende Kunst absolut notwendig ist.“

Wie der berühmte Bildhauer auch erklärt José Manuel Belmonte„Córdoba ist eine der Provinzen mit der größten Bedeutung in der Geschichte der spanischen Malerei und Bildhauerei, was dazu geführt hat, dass die Schönen Künste über eine große Sammlung verfügen, die auf unterschiedliche Weise in ihre Sammlungen gelangt ist.“ Das Problem, erklärt er, „ist, dass das, was heute ausgestellt wird, nur ein sehr kleiner Teil ist, was die Menschen in Córdoba selbst daran hindert, sich dieser großartigen Geschichte bewusst zu werden, die mit großen Künstlern der Vergangenheit und auch der Gegenwart aufgebaut wurde.“

Belmonte ist der Ansicht, dass diese Vernachlässigung dazu führt, dass „die bildenden Künste von Córdoba im Vergleich zu anderen Disziplinen in einer Situation der Unterlegenheit leben, während die Tradition unseres Landes auf diesem Gebiet jahrhundertealte Geschichte und große Namen in fast allen Epochen ansammelt.“ „Der Bau eines Museums der Schönen Künste ist die Voraussetzung dafür, eine Schuld mit unserer eigenen Geschichte zu begleichen“, schließt er.

Der Maler Miguel Gomez Losada Er erklärt, dass es für zeitgenössische Kunstprogramme mehr aktive Akteure als die Schönen Künste gebe und dass dies nicht seine Aufgabe sei, aber er betrachte den Schlüssel des Museums darin, die Kunstgeschichte eines Territoriums zu verbreiten und die verschiedenen Verbindungen zu bewahren. „Jetzt gibt es zum Beispiel eine Generation, die unserer unmittelbar vorausgeht, die von Rafael Orti, Marcial Gómez, López Obrero und Pedro Bueno, deren Erbe nicht in die Gesellschaft eindringt, also gibt es Arbeit, die die Schönen Künste erledigen sollten, wenn sie über ausreichend Platz und Budget verfügten.

Gómez Losada erinnert sich auch an die Notwendigkeit, über einen geeigneten temporären Ausstellungsraum zu verfügen – der derzeitige ist ein kleiner Flur – und in der Lage zu sein, Ausstellungen zu veranstalten, die Spiele zwischen verschiedenen Künstlern ermöglichen. Auf jeden Fall glaubt der Künstler, „dass wir uns im besten Moment dafür befinden, mit dem großartigen Werk, das Fuensanta García hinterlassen hat, und mit einem jungen und dynamischen Regisseur, der sehr geeignet ist, diesen Veränderungsprozess zu koordinieren.“

Der Künstler und Lehrer Clara Gomez Campos Er seinerseits erklärt: „Der beste Weg, die Welt der Kunst und Kultur den Jüngsten und Älteren zugänglich zu machen, besteht darin, in öffentliche Räume wie das Museum der Schönen Künste zu investieren.“ „Wenn wir uns keine Stadt ohne ein Archäologisches Museum vorstellen können, das unsere historische Vergangenheit bewahrt und verbreitet, ist es auch undenkbar, dass der Großteil der Mittel unseres Museums der Schönen Künste ‚unterirdisch‘ in einem Lagerhaus liegt.“

Der Schöpfer, Mitglied der Algazara-Gruppe, befürchtet, dass, wenn nicht schnell gehandelt wird, „es möglich ist, dass neue Generationen von unserer künstlerischen Vergangenheit abgekoppelt werden und kein Interesse mehr wecken, da der Raum, in dem sie gezeigt wird, seit Jahrzehnten nicht renoviert wurde.“ „Indem wir Kultur zugänglich machen, stellen wir sicher, dass die Vergangenheit nicht vergessen wird, die Gegenwart genossen wird und die Zukunft bereichert wird“, schließt er.

Schließlich auch der Maler José Luis Muñoz schließt sich dieser historischen Forderung an. „Es ist klar, dass die Ausstellung der Sammlungen unerlässlich ist, aber es ist auch wichtig, dass historische und zeitgenössische Kunst miteinander in Dialog treten können, wenn eine entsprechende Ausstellungspolitik verfolgt wird.“ Der Künstler weist abschließend darauf hin, dass es auch wichtig sei, dass das Zeitgenössische in der Welt verortet sei vollständiger Bericht über die Geschichte der Kunst von Cordoba und damit „eine Attraktion für den Tourismus und ein Motor der Verbreitung“ sein.

Zusammenfassend sind sich alle einig, dass die Schönen Künste das anstehende Thema sind, das Projekt, das sicherstellen muss, dass Córdoba die Bedeutung versteht, die es im Laufe der Jahrhunderte in der Welt der Kunst und insbesondere in Spitzenzeiten wie dem hatte Silbernes Zeitalter oder Goldenes Zeitalter und das dient auch dazu, der Vergangenheit einen Dialog mit der Gegenwart zu ermöglichen.