Die Musikwissenschaftlerin Nancy Reich widmete einen großen Teil ihrer akademischen Laufbahn der Erforschung des Lebens und Werks von Clara Schumann und sammelte dabei Dokumente wie Korrespondenzen, Konzertprogramme und Tagebücher der deutschen Pianistin, Komponistin und Professorin, viele davon unveröffentlicht prägt die Persönlichkeit, das Leben und das musikalische Erbe des Künstlers. Barlin Libros hat die neueste Aktualisierung dieser monumentalen Biografie aus dem Jahr 2001 übersetzt, die alle Werke und neuen Dokumente zusammenfasst, die der Autor seit der Erstveröffentlichung im Jahr 1996 gefunden hat.
Das Ergebnis ist ein Porträt, das den Dokumenten, die Claras Leben überspannen, von ihrer Kindheit als Wunderkind über die fast „toxische“ Bindung zu ihrem Vater (Friedrich Wieck) bis hin zu ihrer Beziehung zu Robert Schumann so getreu wie möglich ist , mit dem sie sieben Kinder hatte, ihr Leben nach dem Tod des Musikers und Komponisten und ihrer Freunde, unter denen Johannes Brahms, Felix Mendelssohn und Pauline Viardot hervorstechen. Clara gab ihre musikalische Karriere nie auf und wurde gefeiert, weil ihr Talent „unbestreitbar“ war, denn sie war die „große Konzertkünstlerin“ ihrer Zeit, bewundert von Musikern und Fans, die sie auf die gleiche Ebene wie „einen Mann“ stellten und damit brachen Das sei der Kanon einer Zeit, in der Frauen außerhalb des Hauses und der Mutterschaft kaum noch Rollen spielten, betont Navarro.
Sie war auch für die Einführung der damals sehr neuen und avantgardistischen Musik Robert Schumanns verantwortlich. „Sie war die Konzertsängerin“, zu der das Publikum ging, und „sie spielte die Rolle der Testamentsvollstreckerin ihres Mannes“, bemerkt der Herausgeber. Clara Schumann spielte trotz Arthritis und Rheuma fast bis in ihr letztes Lebensjahr. „Er hatte ein Leben durch und für die Musik“, und zu seiner Zeit war er eine sehr relevante und gefeierte Persönlichkeit, aber in der Nachwelt blieb er „völlig verborgen“, beklagt Navarro.
Die Biografie von Nancy B. Reich war ein Meilenstein der Gender Studies in der Musikgeschichte. Für Lucía Navarro war die Gelegenheit, es ins Spanische zu übersetzen, eine „aufregende Reise“ in das Leben einer faszinierenden Frau. Sie hofft, dass es dazu beitragen wird, dass im akademischen Bereich mehr von Frauen komponierte Werke programmiert und auch in die Studienpläne aufgenommen werden und dass die Musikgeschichte ihre großen weiblichen Protagonistinnen nicht vergisst.
