In den letzten Jahren sind Bücher mit Witzen und Schlachten über die ersten Jahrzehnte der TVE-Geschichte in Mode gekommen. Veröffentlichungen, die in gewisser Weise dazu beigetragen haben, ein spanisches Fernsehen zu idealisieren, das nicht mehr existiert. Jetzt ist gerade ein anderes im Angebot, Pirulí Forever: Das Fernsehen gibt nicht auf (Applehead Team), geschrieben von Gerardo Reyes und illustriert von Ivan Garcia, das nicht als nostalgischer Aufsatz fungieren soll, sondern vielmehr darauf abzielt, die Geschichte voranzutreiben und die jüngste Geschichte von TVE zu erklären. Oder, um es mit den Worten des Autors zu sagen: Analysieren Sie die Lichter und Schatten eines audiovisuellen Zeitalters, das mit der Einführung von Zahlungsplattformen seinen Höhepunkt erreichte und in dem der staatliche Fernsehsender erwachsen, unabhängig und nützlich werden musste, ohne jemals den Überblick zu verlieren ihrer Gemeinwohlverpflichtung.
„Die Ankunft der Privatsender drängte das spanische Fernsehen dazu, seine Funktion neu zu definieren und es den Pferden eines neuen Panoramas vorzuführen, das Konkurrenz, Neuverpflichtungen, Gegenprogrammierung und… „Kurz gesagt, die Geburt des gefürchteten Audiometers, das TVE mit einem zusätzlichen Dilemma konfrontierte: sich dem Kampf mit verschiedenen Waffen zu stellen, um konkurrenzfähig zu sein, ohne auf seine Verpflichtungen als Staatsfernsehen einer gefestigten Demokratie zu verzichten“, erklärt Reyes. „Der Versuch, diese beiden Seiten der Skala in Einklang zu bringen, bereitete dem Unternehmen in den letzten 33 Jahren (1990–2023), die die zweite und hektische Hälfte seines Bestehens ausmachen und auf die ersten Jahre (1956–1989) folgen, große Kopfschmerzen der die Schmeichelei und Freizügigkeit genossen hat, die die Exklusivität mit sich bringt, das einzige Kind zu sein.“
F. „RTVE: Everyone’s“ ist der bekannteste Unternehmensslogan in der Öffentlichkeit. Warum hast du vor ein paar Saisons angefangen, davor zurückzuschrecken?
A. Ich denke, es ist für einen Fernsehsender, welcher auch immer er sein mag, heute unmöglich, bei der Menge an Angeboten, die wir haben, danach zu streben, „jedermanns“ zu sein. Die Änderung des Konzepts, von „Jedem gehört“ zu „Jedem, den Sie wollen“, war von ihrer Seite richtig, da sie den Wandel widerspiegelt, den das audiovisuelle Panorama erfahren hat. Dieses „Was Sie wollen“ hat mit dem personalisierten Fernsehen zu tun, der Organisation Ihres Programms nach Ihren Wünschen … Dieses Konsummodell, das, vielleicht mit Ausnahme von Nachrichten, fast alle von uns bereits haben.
F. Sie sprechen von der guten Resonanz, dass Räume für Reflexion und Meinungsaustausch wie z Der Schlüssel, aber er bemerkt auch, dass die Debatte nach der Konsolidierung der Demokratie zu einem verbleibenden Fernsehgenre auf TVE geworden sei. Hatten die Vorstände des Repräsentantenhauses nicht die Aufgabe, im öffentlichen Fernsehen unangenehme Situationen für die amtierende Regierung zu verbreiten?
A. Das stimmt. Zunächst möchte ich klarstellen, dass alles, was ich kommentiere, mit dem zu tun hat, was ich als Zuschauer wahrnehme, da ich kein Journalist oder Fachkritiker bin. In den frühen neunziger Jahren, mit der Kultur des großen Balls und der Boom Angesichts der damaligen wirtschaftlichen Situation schien es, als hätte das öffentlich-rechtliche Fernsehen ein wenig von dem Geist des Übergangs vergessen.
F. Die Interviews und Debatten nahmen damals frivolere Ansätze an, während Kommunikatoren wie Mercedes Milá oder José Luis Balbín auf der kürzlich eingeweihten Antena 3 landeten.
A. Genau. María Teresa Campos bemerkte in Interviews immer, dass sie viel dafür gekämpft habe, am Tisch der Debatte zu bleiben Das Leben geht weiter, aber weder die eine noch die andere Regierung erlaubte es. Das war einer der Gründe, warum sie nach Telecinco ging. Debattentische begannen in dieser Kette zu funktionieren, bis zu dem Punkt, dass sie heute der Hauptbestandteil jeder morgendlichen Zusammenkunft sind.
F. In Lutscher für immer beschreibt den TVE der neunziger Jahre als einen frischen und farbenfrohen Fernseher, sehr italienisiert, der den kollektiven Höhepunkt des Spaniens von 1992 perfekt darstellte.
A. Ja, das ist die Zeit Hallo, Raffaella!, Die Ampel…Wir haben Sendungen voller Tänzer, lächelnder Hostessen und Choreografien gefunden, die heute aufgrund der vielen Klischees, die sie vermitteln, und weil es sich um ein sehr frivoles Fernsehen handelt, heute undenkbar wären.
F. Wie haben die Privatsendungen die Fernsehsprache verändert?
A. Wenn man Sendungen aus dieser Zeit anschaut, merkt man, dass es ihnen an Natürlichkeit mangelt. Alles war dann sehr geskriptet. Aus diesem Grund erwähne ich, dass die privaten Anbieter, insbesondere Telecinco, die vierte Wand definitiv durchbrochen haben, indem sie eine spontanere und dynamischere Sprache eingeführt haben. Besonders explodierte dies mit dem Aufkommen von Reality-Shows, in denen Natürlichkeit und persönliche Sprache bereits vorherrschten. Heute gibt es keine Formate mehr wie Was wetten wir?, wo alles bombastisch war und es tolle Sets gab. Die Unterhaltung hat sich auf strengere Programme konzentriert, in denen der Zuschauer nicht mehr so viel Fantasie sieht wie in jenen Räumen der Neunziger.
F. Wie wurde TVE in dieser Zeit, zu Beginn der 2000er Jahre, auf halbem Weg zwischen analog und digital gemanagt?
A. Das erste Jahrzehnt der 2000er Jahre war tatsächlich eine Zeit des Übergangs. TVE hatte einen großen Erfolg mit Triumph-Betriebwas das Konzept sehr gut umgedreht hat Wirklichkeit und ermöglichte es dem Netzwerk, sich wieder mit dem jungen Publikum zu verbinden. Dort haben sie angefangen Talentshowsdie die Idee der Produktivität vermitteln wollte, im Gegensatz zum vermittelten sesshaften Leben Großer Bruder. TVE hatte in diesem Jahrzehnt weitere Erfolge, beispielsweise das Comedy-Programm Nui-Mädchenwas auch dazu diente, sich von dieser eingeschränkten Sprache zu lösen, obwohl es auch weiterhin Spuren der Vergangenheit enthielt, wie z Ausgehabend.
F: Auch die Öffentlichkeit hinterließ die Sterne mit dem für „Felipismus“ und „Aznarismus“ typischen stratosphärischen Gütesiegel.
A. Ja, es erweckte den Eindruck, dass TVE aus dem Zug der millionenschweren Neuverpflichtungen einiger Sender und anderer ausstieg, um sich auf das zu konzentrieren, was wirklich vom öffentlichen Fernsehen erwartet wurde. Tatsächlich begannen zu dieser Zeit die großen Namen, die es gab, zu verschwinden. Telepassion, zum Beispiel, war in den Neunzigerjahren ein Fantasyfilm, in dem es Charaktere gab, die die ersten Fernsehstars waren. Da diese Namen jedoch an die Privatunternehmen weitergegeben wurden, musste sich TVE neu ordnen und nach einer neuen Identität suchen.
F. Wie haben sich andere Szenarien auf Sie ausgewirkt, beispielsweise die Umstrukturierung als öffentliche Körperschaft im Jahr 2007 unter einem neuen Managementrahmen oder der analoge Stromausfall und die Einführung von DVB-T im Jahr 2008?
A. Diese Zeit und diese Änderung des Konzepts waren entscheidend, um den Grundstein für das öffentliche Fernsehmodell zu legen, das wir heute haben. Von da an beginnen Sie, die Funktion des Inhalts jeder seiner Ketten zu erkennen. Es wurde immer gesagt, dass die Grundfunktionen des Fernsehens darin bestehen, zu informieren, aufzuklären und zu unterhalten. In diesem Sinne ist Channel 24 Hours für die Information zuständig, La 2 für die Ausbildung und La 1 für die Unterhaltung.
F. Er weist darauf hin, dass zu einem bestimmten Zeitpunkt La 2 Es begann als Sammelsurium schlecht zusammenhängender Inhalte wahrgenommen zu werden.
A. Ja. Als beispielsweise Teledeporte ankam, gingen die Sportwettkämpfe an diesen Sender. Mit RTVE Play sind internationale Serien bereits da. Und das Kinderprogramm, das in den Neunzigerjahren ein sehr exklusives Ghetto von La 2 war, ging an Clan. Kurz gesagt, La 2 blieb etwas verwaist. Obwohl es nach und nach seine Identität wiedererlangte und die Ergebnisse fünf oder sechs Jahre lang sichtbar waren, mit bestimmten Originalprogrammen seiner eigenen Produktion, wie z Laika-Umlaufbahn entweder Der Flusskondensatordie sehr gut mit der DNA der Kette übereinstimmen.
F. Fanden Sie die Entscheidung, Werbung auf TVE zu unterdrücken, ungeschickt?
A. Ich habe es damals gefeiert, weil es mir auch als Grundprinzip des öffentlich-rechtlichen Fernsehens erschien. In Europa folgen fast alle diesem Modell. Es ist jedoch klar, dass TVE dadurch auf lange Sicht weniger wettbewerbsfähig geworden ist, und auch heute noch gibt es viele Stimmen, die eine Rückkehr der Werbung fordern. Als Zuschauer schätze ich das aufrichtig, insbesondere im Hinblick auf bestimmte Arten von Inhalten wie Filme.
F. Wie beurteilen Sie die Arbeit von José Pablo López als Content Director von RTVE?
A. Als Zuschauer scheint es mir, dass seine Ankunft für TVE die Rückkehr des Ehrgeizes bedeutete, des Wunsches, wieder konkurrenzfähig zu sein. José Pablo verstand es, einen bestimmten Teil des Publikums anzusprechen und hatte große Erfolge. Schauen Sie sich nur den Wandel in der Wahrnehmung der Kette in den letzten Jahren an. Eine andere Sache ist das Ende… Aber die Enden sind immer die gleichen, wenn wir über die öffentliche Einrichtung sprechen, die so vielen Kontrollen unterliegt. Es ist sehr schwierig, Projekte zum Erfolg zu führen, es gibt immer Rückschläge,…
F. Waren Sie überrascht über seine Entlassung aufgrund des internen Konflikts, den die Verpflichtung von David Broncano mit sich brachte?
A. Was mit Broncano passiert ist, war ein Thronkrieg, an dem wir alle beteiligt waren. Tatsächlich weiß ich nicht, inwieweit es notwendig ist, dass all die Entscheidungen, die wir im Parlament übertragen sehen, diese Parteien und diese Cliquen, die gebildet werden, die Zuschauer erreichen. Ich denke, dass dies dem Image des Netzwerks keinen Gefallen tut. Auf jeden Fall kann ich es persönlich nicht schaffen, Broncano auf TVE zu Ende zu sehen, insbesondere wenn ich die Linie sehe, die er mit seiner Sendung auf Movistar Plus+ hat. Allerdings können wir die Dinge nicht beurteilen, bevor wir sie sehen. Darüber hinaus denke ich, dass die Unterzeichnung einen großen Nutzen bringen kann, da sie die Gesichter des Netzwerks bekannter macht und die Sendungen, die später ausgestrahlt werden, ankurbelt.
F. Wie würden Sie sagen, dass nationale Fiktion in der Öffentlichkeit im Vergleich zu den anderen Optionen positioniert wurde?
A. Das Serienangebot war schon immer eine der großen Stärken von TVE. Im Moment ist es, wie alles andere auch, dabei, seinen Standort zu verlagern und zu sehen, welches Leben es im frei empfangbaren Fernsehen haben kann. Ich denke, dass das öffentlich-rechtliche Fernsehen bislang Serien gemacht hat, die nur es selbst machen konnte. Ich beziehe mich auf diese historischen Fiktionen mit eher sozialen Themen … Ich liebe diese Zeile und ich denke, sie ist die, die ich weiter erforschen sollte. Tatsächlich hatten sowohl öffentliche als auch private Unternehmen in den letzten beiden Saisons Schwierigkeiten, auf dem Laufenden zu bleiben. TVE hat jetzt einige Projekte, die in diese Richtung gehen, und das sind die Projekte, die ich zumindest von einem öffentlichen Fernsehen erwarte, wie diese Fiktion von Javier Olivares, Ena, basierend auf dem Roman über das Leben von Königin Victoria Eugenie.
