Liebe ist und wird sicherlich immer das große Thema der sein Universalliteratur. Es ist daher eines der abgedroschensten, aber wir müssen immer noch über Liebesbeziehungen in all ihren Facetten sprechen, und auf diese Weise bleibt es eine unerschöpfliche Quelle für Fiktionen. Er hat sich ganz der Liebe verschrieben Begoña Mendez (Palma, 1976) sein neues Buch: Einhundertvierundzwanzig Löcher (H&O-Herausgeber). Der Titel ist Teil einer neuen Sammlung dieses Barcelona-Labels, in der ausgewählte Autoren eingeladen werden, ein bestimmtes Thema anhand der Argumente zu untersuchen, die sie für angemessen halten. In Ihrem Fall haben Sie es gebraucht 124 Fragmente oder „Löcher“, um tiefer in die Liebe einzutauchen.
„Ich wollte einsteigen Spiel dieses Thema, das in den Ursprüngen der Literatur geboren wurde, uns aber immer noch herausfordert. Wir alle verlieben uns, wir alle verlieben uns wieder; Wir wollen geliebt werden und wir wollen andere Körper. Es ist nicht nur etwas Erotisches, denn es gibt viele Arten von Liebe und Arten zu lieben. Zum Beispiel, Anne Carson spricht über die Liebe zu seinem Vater und seinem Bruder oder im Film Nostalgie Tarkowski geht es um die Liebe zu Menschheit. „Ich wollte diese ganze Vorstellung von Liebe ins Spiel bringen“, begründet die Autorin.
Obwohl es das erste Mal ist, dass Méndez die Liebe so explizit thematisiert, warnt er davor, dass sie bereits in seinen früheren Werken vorhanden sei. Also, in Dreck (Lengua de Trapo, 2023) „Die Liebe zum Territorium“ erscheint, insbesondere die Mar Menor; In Auto-Science-Fiction für das Ende der Spezies (H&O Editores, 2022) gegenüber „Körpern, die in einer Situation des Unbehagens leben“; In Die anarchistische Ehe (H&O Editores, 2021) als „Verteidigung der Liebe als Geschichte und der Notwendigkeit von Ritualen“ oder sogar in Offene Wunden (Wunderkammer, 2020), das auf „der Liebe zur intimen Literatur“ basiert.
Ebenso wichtig ist für die Autorin die Struktur des Buches in Form von Fragmenten, die etwas Neues bedeutet, sowie die Verwendung der dritten Person, die es ihr ermöglicht hat, „eine gewisse Distanz und Perspektive einzunehmen“. was „ich erzählen wollte.“ Um dies zu erreichen, hat Méndez eine Vielzahl von Referenzen verwendet, vor allem literarische, obwohl er sie auch verwendet hat Filmographie und Lieder. „Für mich ist die Bibliographie ein sehr wichtiger Teil der Arbeit, sie ist ein Ausdruck dafür, dass wir nicht alleine schreiben“, begründet er. Und der bereits erwähnte Carson, aber auch Simone Weil und selbst Dante Leiten Sie Méndez in diesem poetischen Essay.
„Dante ist eine grundlegende Lektüre. Ich bin interessiert, weil er der erste Autor ist, der über Liebe und Verlangen spricht, nicht über Liebe Krankheit, sondern als eine Leidenschaft, die uns dazu bringt, uns verbessern zu wollen, als etwas Positives. Darüber hinaus ist Dante wichtig, weil er einer der ersten war, der erkannte, dass die Literatur ein Modell dafür bietet liebevolles Verhalten. Von da an wurde mir klar, dass die Literatur, aber auch das Kino uns das Lieben lehrt und uns Verhalten in dieser Hinsicht vorgibt“, führt er aus.
Hier entlang, Einhundertvierundzwanzig Löcher Es ist ein großartiges Buch der Liebe zur Literatur, die bestmögliche Hommage. „Es wurde von Carson geboren, als ich einen Vortrag darüber vorbereitete, aber mir wurde bald klar, dass es sich um zwei verschiedene Texte handelte; Aber hier sind Dinge, die ich vor zwanzig Jahren gelesen habe und die plötzlich aufgetaucht sind ohne es zu erzwingen, von natürlicher Form. Für mich ist es sehr schwierig, meine Lebenserfahrung von meiner kulturellen Erfahrung zu trennen, beide prägen mich als Person“, sagt er.
„Liebe ist vor allem eine Frage, eine Lücke“, sagt Méndez, bevor er mit dem Buch beginnt. „Es ist eine Idee, die im Werk von Carson sehr präsent ist, der postuliert, dass es in einer Liebesbeziehung immer drei Elemente gibt: die beiden Liebenden und später das Unmöglichkeit, den anderen vollständig zu besitzen. „Es ist ein leerer Raum, der niemals gefüllt werden kann, und aus diesem Grund erzählen wir Liebesgeschichten: um diese Lücke zu füllen“, erklärt Méndez, der mit seinen 124 Fragmenten versucht, eine Lösung zu finden. Wenn sie tragisch würde, notiert sie in dem Aufsatz, würde sie bekräftigen, dass sie ohne Literatur nicht leben könne, und genau deshalb unterschreibe sie dies große Hommage zu dieser Kunst, „der beste Liebhaber, den ich je in meinem Leben hatte“, erklärt Méndez, der gerade eine künstlerische Residenz am abgeschlossen hat Museum Apel·les FenosaRegie: Nekane Aramburu, der von 2013 bis 2019 Regisseur von Es Baluard war. „Da habe ich ein wunderschönes gefunden unveröffentlichtes Gedicht von Mercè Rodoreda. „Ich arbeite immer noch daran, über meinen Aufenthalt dort zu schreiben“, schließt er.
