die Frau in Sauras Werk

In den Filmen des spanischen Filmregisseurs Carlos Saura kann künstlerisches Schaffen einen Prozess der Wiedervereinigung zwischen Seelenverwandten beinhalten. Der Mann ist ständig auf der Suche, und Saura überträgt diese Idee auf natürliche Weise auf seine Arbeit, bei der die Frau, aber nicht jede Frau, diese Seelenverwandte sein kann.

Untersuchung der metaphorischen Phase des Filmemachers – die Filme von reicht Die Jagdim Jahr 1966, bis Mama wird hundert Jahre alt, 1979–, sehen wir, wie dieser Prozess intime Elemente integriert, die seine Arbeit mit seinem Privatleben verknüpfen. Daher kann ihre Muse gleichzeitig ihre Partnerin sein, diese moderne Frau, die mit Konventionen bricht, die „ideale Frau“, dargestellt durch Sauras Schauspielerin/Partnerin: Geraldine Chaplin.

So definierte er seine Zusammenarbeit mit Chaplin bei der Verleihung der Goldmedaille der Spanischen Akademie der Filmkünste und -wissenschaften an die Schauspielerin im Oktober 2006:

„Geraldine ist in all meinen Filmen sehr wichtig, denn in gewisser Weise hilft sie mir durch ihre bloße Anwesenheit, den Film zu machen. Tatsächlich habe ich mit ihr gearbeitet (…) von „Peppermint Frappé“ bis „Cría cuervos“, mit der einzigen Ausnahme von „La prima Angélica“ (…), ich habe wundervolle Stunden mit ihr verbracht, (…). Ich war überrascht von ihrem Wissen in so vielen Dingen: literarisch, musikalisch, sie war eine wunderbare Tänzerin, eine fleißige und begabte Schauspielerin (…), sie war mir in den Jahren unserer Zusammenarbeit eine entscheidende Hilfe.

Die Dualität in seinen Filmen

In den Filmen der Zeit, die Saura erwähnt, spielt Geraldine Chaplin verschiedene weibliche Charaktere, die alle von Dualität geprägt sind.

In Elisa, mein Leben – aufgrund seiner erzählerischen Konzeption sein komplexester Film – treffen sich die Protagonistin und ihr Vater Luis wieder und reden auf der Suche nach gegenseitiger Anerkennung, mit dem Ziel, sich in der Mitte wiederzufinden. Der Film, der damit beginnt, dass die Stimme des Vaters einen Text vorträgt, endet mit demselben Text, mit leichten Variationen, jedoch aus Elisas Mund. So nimmt man wahr, wie ein Charakter mit einem anderen durchdringt, was nach und nach zu Verwirrung und Dualität zwischen den Wesen führt.

In Pfefferminz-Frappé, ein Mann, Julián, der sich stark zu einer modernen und kultivierten Frau (Elena) hingezogen fühlt, die er nicht haben kann, verwandelt die schüchterne Frau, die in ihn (Ana) verliebt ist, bis sie ihm wie das Objekt seiner Begierde erscheint. Dort schlägt Saura die Dualität mit zwei unterschiedlichen Frauen vor, so dass sie schließlich zu einer einzigen verschmelzen.

Den Seelenverwandten finden

Aus Sauras Kino geht hervor, dass das Suchen und Finden des Seelenverwandten ein Prozess ist, der dem künstlerischen Schaffens ähnelt. Und die Schwierigkeiten, die in diesem Prozess auftreten können, führen uns zu der Erkenntnis, dass es immer einen unausweichlichen Anfang und ein Ende gibt.

Aus diesem Grund haben in seinem Werk auch eheliche Beziehungen einen Anfang und ein Ende und Schwierigkeiten werden als Konfrontation zweier Welten dargestellt. Nach und nach entstehen Konflikte und Krisen in der Beziehung, wie in zu sehen ist Der Bauwo der Ehemann – der sich für ein Haus im brutalistischen Stil entschieden hat – die Moderne verkörpert und die Ehefrau – die das Haus nach und nach mit antiken Möbeln neu dekoriert – den Konservatismus.

Darüber hinaus erscheint als Abspaltung von der modernen Frau und konfrontiert mit dem Konventionellen das Objekt Frau. Also, in Stress ist drei, drei die weibliche Protagonistin wird zum Element des Konsums. Dies führt schließlich zu einer Konfrontation zwischen zwei Männern, die verstehen, dass sie diejenigen sind, die dazu ausgewählt wurden, sie zu dominieren und sie folglich zu ihrem Besitz zu machen. An diesem Punkt wird die Frau der Auslöser für das Auftreten von Gewalt und Konfrontation zwischen Männern sein.

Im Kino Saurier Scheitern in ehelichen Beziehungen kann zum Tod führen, wie z Raben züchtenoder Selbstmord, wie in Ana und die Wölfe.

Die Frau ist auch der Schlüssel zum Aufbau der Familie, der Generator des Lebens. Saura zieht alle Arten von Müttern an, von zarten und bequemen bis hin zu Müttern Cousine Angelicazur dominanten Mutter von Ana und die Wölfe. Allerdings lehnt die moderne Frau, „die Ideale“, im Vergleich zur konventionellen Frau das Kinderkriegen ab.

Bei Carlos Saura setzt künstlerisches Schaffen zusammen mit der Begegnung mit dem Seelenverwandten das Wissen über Frauen voraus, ein sehr komplexes Wesen, mit dem man sich verbinden und mit dem man verschmelzen kann.