der Plünderer und das Geheimnis der Ruinen

Trotz unserer Bemühungen lösche jedes Geheimnis aus der Welt, Während wir immer kristallinere Gebäude bauen, während wir digitale Spiegel bauen, mit denen wir uns ständig anderen zeigen, gibt es glücklicherweise immer noch Rätsel einer einzigartigen Poesie, so unfassbar wie die Luft, die wir atmen.

In Die Chimäre, Alice Rohrwacher Er redet mit uns darüber geheimnisvolle Welten der Vergangenheit und der Preis, den wir zahlen, wenn wir den intimen Raum der Ruinen durch eine Figur entweihen, die, wie alle Protagonisten seines Kinos, hat die Seele eines Mediums, mit einem Fuß in der Welt der Lebenden und dem anderen in der Welt der Toten, zwischen Vergangenheit und Zukunft, Mythos und Realität, dem Sichtbaren und dem Traum. In diesem Fall handelt es sich um einen englischen Archäologen namens Arthur, der von ihm hinreißend gespielt wird Josh O’Connor, der als gequälter Doppelgänger dieser Art und als sanfter Lazzaro des früheren italienischen Wunders angesehen werden konnte.

Arthur wandert in den Achtzigern durch Italien und arbeitet mit einer Gruppe von Menschen zusammen Tombaroli bei der Plünderung antiker etruskischer Gräber Dank seiner Gabe als Wünschelrutengänger bewegt er sich mit der Kraft der pasolinischen Verse dahin Orson Welles rezitiert in Der Ricotta (1962): „Ich bin eine Kraft aus der Vergangenheit / Nur in der Tradition ist meine Liebe / Ich komme aus den Ruinen, aus den Kirchen, / den Altarbildern, aus den Dörfern / verlassen am Apennin oder in den Voralpen / wo meine Brüder lebten. / Ich gehe durch die Tuscolana wie ein Verrückter, / durch die Appia, wie ein Hund ohne Herr.

Wie in Pasolinis Worten gibt es in diesem Grenzzustand, den Arthur durchläuft, etwas eine ebenso schöne wie verstörende Schaukel, Ein Unbehagen, das ihn dazu bringt, weiterhin die Ruhestätten dieser verlorenen und fast göttlichen Zivilisation zu entweihen, obwohl er nicht an dem Geld interessiert ist, das er durch den Verkauf seiner Schätze auf dem Schwarzmarkt erzielen kann. Ihre Mission ist jedoch eine andere: finde seine frühere Geliebte in den Tiefen der Erde und der Geschichte; eine junge Frau mit strahlendem Gesicht, die durchaus eine danteske Beatrice oder eine flüchtige Eurydike sein könnte, wenn sie nicht auf den Namen hört Benjamina und seine Mutter, die prächtige Isabella Rossellini, ist eine aristokratische Matriarchin, die nichts gegen die Vereinigung von Liebenden hat. Ganz im Gegenteil: Sie fühlt sich Arthur mehr verbunden als ihren eigenen Töchtern.

In den Sedimenten der klassischsten Fabel und in verschiedenen analogen Formaten geformt (35 mm, 16 mm, Super 16), mit dem die verschiedenen Zeiten und die verschiedenen Dimensionen, durch die es sich bewegt, dargestellt werden können, Die Chimäre besteht darauf, etwas preiszugeben das Unbekannte und das Wunder des menschlichen Daseins selbst wenn wir das Schlimmste von uns zeigen. Unter der Patina seiner formalen Experimente und seiner unaufhörlichen Suche nach Schönheit reflektiert Rohrwacher Ausbeutung und Sklaverei, Extraktivismus und Schändung Das hat uns dazu gebracht, alle Verbindungen zum Heiligen zu verbergen und zu zerstören. Der Zauber dieses Films liegt darin, uns daran zu erinnern, dass die Götter uns unter den Betonschornsteinen mit ihrem steinernen Blick weiterhin aus den Schichten der Zeit beobachten.

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