Der Palast (2024), Rezension – Der verspielte Roman Polanski im Film versucht, Wes Anderson nachzuahmen, aber nichts kann ihn vor der Katastrophe retten

Alle großen Filmemacher haben kleinere Werke. Es ist normal, Es ist Teil des kreativen Zyklus Und sie sind sich wie wir bewusst, dass im Nachhinein niemand Steven Spielberg für „1941“, Martin Scorsese für „Berthas Zug“ oder Roman Polanski für diesen „The Palace“ verurteilen wird. Dennoch ist es faszinierend zu sehen, wie ein Kartenhaus, von dem der Zuschauer annimmt, dass es perfekt aufgebaut ist, in Zeitlupe in sich zusammenfällt, bis Alles, was bleibt, ist die absolutste Zerstörung, das abgeflachte Enzephalogramm, eine abgrundtiefe Ideenwüste. Vielleicht fangen Sie an, es zu spüren, aber nein, ich bin überhaupt nicht glücklich aus „The Palace“ hervorgegangen. Und ich bin bei weitem nicht der Einzige.

Im Palast geht es langsam voran

Beim Anschauen von „The Palace“ erweckt man den Eindruck, dass Polanski „The Grand Budapest Hotel“ genossen hat und glaubte, es auch zu tun war in der Lage, einen Film über verrückte Crossover-Geschichten in einem Hotel meisterhaft zu erzählen und das ist zusätzlich mit dem „Eat the Rich“ von Filmen wie „Das Dreieck der Traurigkeit“ verbunden. Das Problem ist, dass er weder Wes Anderson noch Ruben Östlund ist und auch nicht weiß, wie man modern macht ein Argument, das einer oberflächlichen Komödie von vor Jahrzehnten entnommen zu sein scheint.

Tatsächlich scheinen die Handlungen einer Direct-to-Video-Fortsetzung von „The Hangover“ entnommen zu sein. unterstützte Dialoge, denen es an Humor mangeltSubtilität und kurzum etwas, das darauf hinweist, dass hinter der Leinwand ein Regisseur steht, der seit fast sechzig Jahren hinter der Kamera steht und den Oscar, den Golden Globe und eine Goldene Palme gewonnen hat. Polanski wird weder gesehen noch erwartet durchweg ein völlig verlorenes Filmmaterial, dem es sowohl an Zuneigung als auch an audiovisueller Meisterschaft mangelt.

Direktor Er wollte eine verrückte, verrückte Komödie auf die Beine stellenaber er weiß nicht, wie er den richtigen Ton zwischen dem Naiven und dem scheinbaren Hooligan finden soll, also wirft er dem Zuschauer Geschichten vor, in der Hoffnung, dass am Ende einer hängen bleibt: ein Hund mit Darmproblemen, ein reicher alter Mann, der gibt ein Pinguin zu seiner jungen Frau, ein unehelicher Sohn auf der Suche nach seinem Vater (der ihn ablehnt), eine Gruppe Russen, die die Beute teilen wollen … Unsinn im schlimmsten Sinne, in dem nur klar wird, dass Polanski die Sitten und Gebräuche von Menschen mit Geld kritisieren will. Aber ohne die nötige Wut und Dringlichkeit, damit die Beschwerde gut verläuft. Tatsächlich kommt man nicht umhin, diese Behauptung auf die gröbste Art und Weise auszudrücken, die möglich ist.

Es ist mehr: Wenn „The Palace“ kein Polanski-Werk wäre, würde ich jetzt wahrscheinlich nicht einmal darüber sprechen. Es ist ein absolut fehlgeleiteter Film, fast schon amateurhaft, wie ein außer Kontrolle geratenes Erstlingswerk für einen unerfahrenen Regisseur, der viel mehr abdecken wollte, als er leisten konnte. Seien Sie vorsichtig: Es ist weder unangenehm noch wird es Ihnen auf jeden Fall schlecht gehen. Es ist einfach ein verfallenes Varieté, ein Haus voller Unruhen in dem es unmöglich ist, einen Tropfen des Rhythmus und der Kinematographie von „The Devil’s Seed“, „Chinatown“ oder „The Officer and the Spy“ zu finden. Und es ist eine Schande.

Umgeben von Sternen, aber sternenklar

„The Palace“ ist vielleicht nicht die mit Stars besetzte Fantasie, zu der Wes Andersons Filme in letzter Zeit geworden sind, aber Sie werden immer noch John Cleese, Fanny Ardant und Mickey Rourke darin sehen die Besetzung der Charaktere, die auf die Ankunft des Jahres 2000 warten. Richtig: Die Gelegenheit, über den „Y2K-Effekt“ zu sprechen, wird nicht so oft verpasst, dass man glaubt, er werde das Leitmotiv des dritten Aktes sein. Aber nein: Mit Enttäuschung stellen wir fest, dass es sich nur um eine weitere unvollendete Handlung des Drehbuchs handelt, die wie eine typische Hotelkomödie beginnt und nacheinander die Charaktere vorstellt, die uns offenbar zum Lachen bringen werden, und Am Ende bleibt die Hälfte davon hängen. Dem Regisseur ist das egal, den Schauspielern auch nicht und natürlich dem Publikum noch viel weniger.

Es mangelt furchtbar an Charakterbögen und kontrolliertem Chaos, die dem Film Farbe verliehen hätten, aber alles in allem: Einige Gags im Film funktionieren mehr oder weniger, auch wenn es durch bloße Akkumulation geschieht. Insbesondere gibt es eine Hommage an „Dieser tote Mann ist sehr lebendig“, die mich schuldbewusst zum Kichern brachte Ein letzter Schuss, der mich in eine unglaubliche Benommenheit versetzte. Wenn dies natürlich das letzte Bild von Polanskis Karriere ist, hat er sich entschieden, den Spieß mit einem Schlag auf die Hand umzudrehen und der Branche einen Daumen nach unten zu geben.

Wenn es Polanskis Absicht war, hat er es erreicht: „The Palace“ ist sowohl technisch als auch technisch ein gescheiterter Film, unter Verwendung abscheulicher CGI und digitaler Farbe, als auch künstlerisch, wo nichts an einem Ort zu sein scheint, wodurch ein absurdes Durcheinander entsteht, ein klassisches Durcheinander, in dem es an Handlungskohärenz mangelt und in dem die Charaktere unter einem schmerzhaften Mangel an Charisma und Weiterentwicklung leiden. Ist es der schlechteste Film des Jahres? Nein, natürlich, aber ja eine tiefe, fade Enttäuschung, die keines ihrer Ziele erreicht…Wenn es überhaupt welche gab.

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