Kultautor schlechthin, geheimnisvoll, schwer fassbar… César Aira (Coronel Pringles, Argentinien, 1949) mag keine Interviews, aber er beschränkt sich auf das Minimum, damit seine Bücher ein bestimmtes Niveau erreichen. Darüber gibt es durchaus Gesprächsstoff In Gedanken (Beliebiges Haus), eine weitere Reise in die eigenartigen Welten, die er in seinen Romanen gerne bewohnt. Juan Marqués analysierte auf diesen Seiten ausführlich dessen Inhalt, Stil und Genealogie.
In einer kleinen Stadt im ländlichen Argentinien Anfang bis Mitte des 20. Jahrhunderts namens El Pensamiento Unter der Leitung der ursprünglichen Präsenz des Bahnhofs betrachtet ein Kind die kleinen Wunder einer Existenz in einem anderen Tempo. dem Kreislauf der Jahreszeiten und den Zwängen der Erde unterworfen, voller Poesie und mit einem letzten Beigeschmack irgendwo zwischen Mythologie und Surrealismus.
Wir könnten mehr oder weniger bekommen und darüber reden Bildungsromanmagischer Realismus oder so ähnlich, aber Aira ist dieser Aufgabe nicht gewachsen.
FRAGE: Wie würden Sie präsentieren? In Gedanken an die Leser?
ANTWORT.- Ich könnte es beschreiben wie eine Pastiche der Memoirenliteratur. Ich glaube, dass literarische Literatur heute nichts weiter sein kann als eine Pastiche nicht-literarischer Literatur.
F.- Was bedeutet das Ihrer Meinung nach im Kontext Ihrer Karriere? Warum jetzt dieses Buch?
R.- Seit einigen Jahren bezeichne ich mich selbst als „Serienautor von Abgesängen“., denn die Erschöpfung, die ich verspüre, wenn ich etwas beende, von dem ich mir verspreche, dass es das Letzte sein wird, ist so groß. Aber es gibt immer mehr. Das ist meiner Meinung nach in Ordnung, denn dieses Gefühl des Abschlusses verleiht meinen Büchern ein Gewicht, das sie normalerweise nicht haben.
«Ich weiß, dass die großen Verlage bei mir Geld verlieren und mich trotzdem weiter veröffentlichen»
F.- Inwieweit ist es schwierig, Literatur wie Ihre aufrechtzuerhalten? Was halten Sie vom Konzept eines Kultautors?
R.-Ich habe das Glück, in der Ära der unabhängigen Verleger aufgeblüht zu sein, die meine Verbündeten bei dem Wagemutigsten waren, was ich je getan habe. Und den großen Verlagen, denen ich versuche, das zu geben, was für mich das Normalste ist, bin ich sehr dankbar, ich weiß, dass sie Geld an mich verlieren und mich trotzdem weiter veröffentlichen.
F.- In Ihrer Arbeit greifen Sie immer wieder das Leben in der Provinz und in die Vergangenheit auf. Ist es ein Zufluchtsort, eine Alternative zum aktuellen Lebensrhythmus? Eine Hommage an eine Lebensweise, die uns heute vielleicht exotisch und anders vorkommt? Ein besonders fruchtbares Revier für Ihren Stil?
R.- Im Allgemeinen gehen meine Fiktionen von einer abstrakten Idee, einer logisch-philosophischen Wette, einem interessanten Paradoxon usw. aus Sie passen sich spontan an die Umgebung an, die am besten zu ihnen passt, das kann die Stadt meiner Kindheit oder das Viertel Buenos Aires sein. wo ich wohne, seltener erfundene Orte oder die ich nicht kenne.
„Meine Mutter und fast alle meine Onkel wurden in El Pensamiento geboren und ich habe dort in meinen frühen Jahren viel Zeit verbracht.“
F.- El Pensamiento existiert, aber nur ein Dutzend Einwohner, die versuchen, es durch ländlichen Tourismus wiederzubeleben. Inwieweit haben Ihre Herkunft und Ihre Erfahrungen in der Region Ihre Ausbildung als Schriftstellerin beeinflusst? Kommen Sie von Zeit zu Zeit zurück? Wie erleben Sie den Kontrast zur Großstadt?
R.- Meine Mutter und fast alle meine Onkel, von denen es viele gibt, wurden in El Pensamiento geboren, und ich habe in meinen frühen Jahren dort viel Zeit verbracht. Jetzt gehört das Feld mir und meiner Schwester. Die einzige wirklich autobiografische Zeile im Roman handelt davon, „sicherzustellen, dass der Gedanke für immer unser Eigentum ist“.. Vor ein paar Jahren schlug mir ein Neffe vor, es zu verkaufen und mit dem Geld Wohnungen in verschiedenen Hauptstädten auf der ganzen Welt zu kaufen, um sie an Touristen zu vermieten, mit der Begründung, dass ich dadurch mehr Einkommen hätte. Aber ich interessiere mich nicht so sehr für das Einkommen, das nur eine weitere Manifestation des Schleiers der Maya ist.
F.- Ist das Weglassen der Eigennamen der Charaktere dazu gedacht, ihren archetypischen Charakter hervorzuheben? Reagiert der mythische Ton auf den räumlich-zeitlichen (historischen) Kontext, auf die Sichtweise des Kindes, auf beides?
A.- Mir war nicht aufgefallen, dass ich weder dem sprechenden Kind noch seinen Eltern Namen gegeben habe. Ich schätze, es ist der Effekt der Ich-Erzählung. Kinder nennen weder den Vater noch die Mutter (oder den Lehrer).
„Die Grenze meines Surrealismus liegt in meinem Respekt vor dem alten Mechanismus von Ursache und Wirkung.“
F.- Das Adjektiv „surrealistisch“ wird oft auf Ihren Stil angewendet, aber der Erzähler von In Gedanken Er bestätigt den Realismus seiner Wahrnehmung der Figur des Lehrers angesichts der Verzerrungen, die durch die romantischen Romane verursacht worden sein könnten, die er später „als Erwachsener“ lesen würde. Halten Sie sich für einen „realistischen“ Schriftsteller?
R.– Die Grenze meines Surrealismus liegt in meinem Respekt vor dem alten Mechanismus von Ursache und Wirkung, in dem ich irreduzibel bin. Wenn ein Mensch fliegt oder ein Tier spricht, muss es dafür einen wirksamen Grund geben, einen Grund, der plausibel genug ist, dass der Leser ihn akzeptieren kann. Jetzt, dass ich darüber nachdenke, Auch das Bedürfnis, die Szenen, die ich schreibe, visualisieren zu können, erzeugt Realismus. Kurz gesagt, ich bin ziemlich realistisch, aber nicht in den wesentlichen Punkten, die es mir ermöglichen würden, lange Romane zu schreiben.
F.- Der Erzähler schlägt eine „doppelte oder zweieckige“ Konzeption des Schreibens vor: „Einerseits eine unendliche Vermehrung, andererseits eine Reduktion, die fast alles verschwinden lässt und nur noch ein Wort oder seinen Schatten übrig lässt die Lücke, die hinterlassen wurde. Unterstützen Sie diese Definition?
R.– Ich hatte nie darüber nachgedacht (das ist gut an Interviews, die ich so sehr leugne), aber jetzt sehe ich, dass die magischen Kräfte, die ich dem Schreiben zuschreibe, seine Eigenschaft, Welten zu erschaffen, und seine Majestät, für die es sich lohnt, sein Leben zu widmen, sind nichts weiter als fantasievolle Erweiterungen von etwas so Konkretem und Persönlichem wie Es tut mir körperlich gut, mich mit Notizbuch und Stift hinzusetzen und zu schreiben. Das spielt keine Rolle. Es wird immer besser sein, als nicht zu schreiben.
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