„Es war eine gute Entscheidung unserer Behörden, mich einzuladen, unser Land zusammen mit anderen bolivianischen Künstlern auf der Weltausstellung zu vertreten, die vom 20. April bis 24. November unter dem Motto „Ausländer überall“ stattfindet“, erklärte er in einem Interview mit Prensa übers Internet.
Bravo bedankte sich bei dieser Nachrichtenagentur für Russland, das Bolivien seinen Raum zur Verfügung stellte, um mit einem eigenen Pavillon und einem kuratorischen Vorschlag an einer der ältesten und prestigeträchtigsten Kunstveranstaltungen der Welt teilzunehmen, die 1895 gegründet wurde.
Er erklärte, dass die Biennale in diesem Jahr große Erwartungen wecke, da sie zum ersten Mal einen lateinamerikanischen Kurator als Direktor für Bildende Kunst habe, den Brasilianer Adriano Pedrosa, der für seine erfolgreiche Karriere und seine Arbeit als künstlerischer Leiter des Sao bekannt sei Kunstmuseum Paulo.
Als Generalkurator der Biennale von Venedig 2024 brachte Pedrosa eine mutige und engagierte Vision für Vielfalt und Inklusion in der zeitgenössischen Kunst zum Ausdruck, die eurozentrische Narrative in Frage stellt, und schlug das Thema „Foreigners Everywhere“ vor, kommentierte Bravo.
„In diesem Sinne habe ich am Projekt Art with Feathers: Nobody is Illegal in the World teilgenommen, bei dem Federn mir helfen, die Situation lateinamerikanischer Migrantinnen ohne Papiere in Europa und ihren Beitrag zu dieser Gesellschaft auszudrücken und anzuprangern“, berichtete er. der Künstler.
Er fügte hinzu, dass seine Kunst auf diese Weise zu einem Zeugnis der Probleme von Migranten und Frauen ohne Papiere werde.
Als sie sich auf die Ausstellung bezog, beschrieb sie, dass diese aus Kompositionen aus verbundenen Federn bestehe, die ihr helfen, die Situation lateinamerikanischer Migrantinnen in Europa auszudrücken, sowie aus mittleren und großen Installationen.
„Ebenso“, betonte Bravo, „ermöglichte mir der Besitz eines Pavillons, Kostüme aus meiner Marca País-Sammlung basierend auf Federn auf einem Laufsteg auszustellen und den Konferenzen Bedeutung der Plumaria-Kunst auf dem Kontinent Abya Yala sowie Mal de País: Frauen zu verleihen.“ undokumentierte Migranten in Europa.
In diesem Zusammenhang dankte er der Mitarbeit des italienisch-bolivianischen Kurators Renato Di Marchi.
Die Künstlerin, ebenfalls Psychologin, erklärte gegenüber Prensa Latina, dass der Inhalt dieser letzten Konferenz das Ergebnis einer in der Schweiz durchgeführten Forschung sei, wo sie einen Großteil ihrer 40 Jahre als politischer Flüchtling nach dem Staatsstreich von Hugo Bánzer verbrachte (1971).
Bravo bedeutete, dass die bolivianische Ausstellung so großes Interesse hervorrief, dass es zu einem Austausch im bolivianischen Pavillon mit Kulturpersönlichkeiten aus China, Frankreich, Uruguay, Nicaragua, Venezuela, Argentinien und vielen Besuchern kam.
Abschließend erwähnte die Künstlerin als einen unvergesslichen Moment während ihres Aufenthalts in Venedig den Auftritt mit der argentinischen Künstlerin Clara Collet, die das Sajama-Design mit einem Hut trug, beide aus Federn, während sie El Regreso von der großen bolivianischen Troubadour Matilde sang Casasola.
Bravo erzählte Prensa Latina, dass sein Interesse an dieser Form des künstlerischen Ausdrucks in den Andenwurzeln seiner Heimat entstand, wo er umfangreiche Forschungen vor allem in den indigenen Gemeinschaften des Tieflandes und des Hochlandes wie den Ayoreo, Moré, Moxeños und Sirionós durchführte , Chiriguanos und andere.
Jetzt arbeitet er nur noch mit Geflügelfedern mit dem Ziel, die reiche Fauna des Anden-Amazonas-Landes zu erhalten, ein Umweltkonzept, das er bei seinen Schülern und dem Publikum, das seine Ausstellungen besucht, fördert.
Ein Teil seiner Arbeiten wurde in Galerien und Museen in der Schweiz, Deutschland, Frankreich, Spanien, Schweden, Polen, Kuba, Bolivien und jetzt auf der 60. Biennale von Venedig ausgestellt.
Als Künstlerin erhielt sie eine solide akademische Ausbildung an der Fakultät für Bildende Künste der Universidad Mayor de San Andrés, wo sie Schülerin von Gustavo Riveros, Solón Romero und Eduardo Espinosa war; in Chile (1971-1973) war sie Schülerin von Oswaldo Guayasamín und José Balmes.
jcm/jpm
){kind=link}