„Somersaults“, von Charlotte Van den Broeck, eine Abhandlung über das Scheitern | Babelia

Seit seiner Eröffnung war das städtische Schwimmbad Stadspark in der belgischen Gemeinde Turnhout nie länger als drei Monate am Stück in Betrieb. Sehr oft war die Geschäftsleitung aufgrund unterschiedlichster – und unplausibler – Vorkommnisse gezwungen, den Komplex vorübergehend zu schließen: Bodensenkungen, weißliche Substanzen im Wasser, unvorhersehbare technische Ausfälle. Obwohl die wahren Ursachen nicht bekannt wurden, versank der Keller des Komplexes, dessen Bau nicht unerhebliche 10 Millionen Euro gekostet hatte, im schlammigen Untergrund der Region. Und er tat es ohne Abhilfe. Ohne diese beiden Gründe wäre dieser unglückliche Pool jedoch nicht in die Geschichte eingegangen. Das erste: Der Architekt des Schwimmbades beging leider Selbstmord, als er mit dem x-ten Mangel an seiner Arbeit konfrontiert wurde. Und zweitens: Es stellt sich heraus, dass Turnhout der Geburtsort der flämischen Dichterin Charlotte Van den Broeck (1991) ist, und die Entdeckung der unglücklichen Umstände rund um den Tod des Architekten dieses Schwimmbads ist der Zünder, der es zum Leuchten bringt. Sterbliche Sprünge.

Besser scheitern, heißt es in dem mythischen Beckett-Zitat, und die Wahrheit ist, dass wir alle auf mehr oder weniger scheinbare Weise schon einmal Misserfolge erlebt haben. Allerdings ist die eines Architekten zu sichtbar, eine öffentliche Demütigung, auch wenn sie nicht mit dem Verlust von Menschenleben einhergeht, und genau das ist der Ausgangspunkt und der Faden, den Van den Broeck zieht Sterbliche Sprünge. Auf halbem Weg zwischen essayistischer Reflexion und persönlicher Reise führt Van den Broeck den Leser auf diesen Seiten, die sein klares Debüt in Prosa darstellen, durch 13 Architekturprojekte, die einen gemeinsamen Nenner haben: Sie alle waren für ihre Schöpfer tödlich. Im Laufe von drei Jahren besuchte die Autorin diese Epizentren des Scheiterns, um mit ihren Worten einen Teil dieser verlorenen Ehre wiederherzustellen. Als ob es ihm durch die Rettung dieser teilweise anonymen Geschichten gelungen wäre, eine gewisse Wiedergutmachung zu leisten und eine stille Verzweiflung in Größe zu kleiden.

Die 13 hier enthaltenen Geschichten sind in gewisser Weise eine Pilgerreise zu diesen Orten, also eine physische Verschiebung, vor allem aber bilden sie eine Art innere Reise, bei der Van den Broeck Fragen zur künstlerischen Tatsache auf den Tisch legt: Ist das Ist das Scheitern der Schöpfung ein Symbol für ein gescheitertes Leben? Ab wann ist ein Scheitern wichtiger als das Leben selbst oder so überwältigend, dass das gesamte Leben als Misserfolg bezeichnet werden kann? Wo verläuft die Grenze zwischen einem Schöpfer und seinem Werk? Existiert es überhaupt?

„Ab wann sind wir bereit, unsere Mittelmäßigkeit zuzugeben? Mittelmäßigkeit ist grausamer als bloßes Scheitern. „Im Scheitern liegt eine gewisse Größe.“

Nach dem Fiasko des Schwimmbads von Turnhout macht sich der Autor auf den Weg zur französischen Kirche Saint-Omer, um ihren schiefen Glockenturm zu besichtigen. Ihre Abenteuer führen sie auch zum Ostender Post- und Telegraphengebäude von Gaston Eysselinck, das, obwohl es heute unter Denkmalschutz steht und als einer der Meilensteine ​​der belgischen Nachkriegsarchitektur der Moderne gilt, den Abstieg in die Hölle bedeutete seines Schöpfers, der sein Leben beendete. So auch die Architekten der Wiener Staatsoper, Eduard van der Nüll und August Sicard von Sicardsburg, die Väter dieses majestätischen Gebäudes, das sie böswillig „versunkene Loge“ nannten und das vor seiner Fertigstellung mit Dutzenden verleumderischer Spitznamen geschmückt wurde. Ebenso sehen wir die Nationalbibliothek von Malta oder die Erotik der Fassade von San Carlo alle Quattro Fontane, mit dem Genie des Barock, das Francesco Borromini ist, und seinem mythischen Selbstmord – indem er seinen Körper auf einen Säbel fallen ließ – was hervorhebt, dass „ Es gibt keine halben Sachen. Es gibt nur Vollendung oder Scheitern.“

Es lohnt sich zu fragen, was der Autor mit dieser Sammlung von Misserfolgen sucht. Denn Van den Broeck interessiert sich nicht für den Tod selbst, sondern für die Kräfte, die dazu führen, dass sich jemand das Leben nimmt. Sie interessiert sich auch für die Gefahren und Risiken, die der Weg der Kunst mit sich bringt, als müsste sie sie auflisten, um sie sichtbar zu machen, und könnte sie, bewaffnet mit Zeichen und Vorsichtsmaßnahmen, verhindern, dass sie sich immer weiter verirrt.

„Jeder Anspruch, ein Meisterwerk zu schaffen, ist absolut arrogant, aber das Gegenteil scheint noch unvorstellbarer. Ab wann sind wir bereit, unsere Mittelmäßigkeit zuzugeben? Mittelmäßigkeit ist grausamer als bloßes Scheitern. „Im Scheitern liegt eine gewisse Größe“, schreibt er. Das Fazit zum Schluss Sterbliche Sprünge Es liegt auf der Hand: Die Protagonistin dieser Seiten ist Charlotte Van den Broeck selbst, die anhand dieser 13 Spiegel ihre Lebens- und Kunstweise hinterfragt. Abgesehen von der Entdeckung der Idee, die ihnen zugrunde liegt, ist das Bemerkenswerteste an diesen Seiten die ständige Konfrontation, der Kampf, der schließlich zur Akzeptanz führt: Ihre Worte werden diese unglücklichen Architekten nicht erlösen oder ihre verlorene Ehre wiederherstellen können. Obwohl ich das in Wirklichkeit von Anfang an wusste. Aber vielleicht werden diese Worte sie (sie werden uns) zu einer schüchternen Offenbarung führen. Wir wissen nicht, was ausreicht, um ein Leben zum Scheitern zu bringen. Oder, warte mal, vielleicht, ja. Vielleicht liegt der eigentliche Misserfolg, verzeihen Sie das Klischee, darin, es nicht versucht zu haben.

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