„Wir werden immer ein Morgen haben“, der große kleine Sieg des Nachkriegsitaliens

Der Frühlingsmorgen des 2. Juni 1946 in Rom war wärmer als gewöhnlich. Seit Monaten wütete ein stilles Feuer durch die Straßen der italienischen Hauptstadt, aber es schien, als sei es eine Frage der Zeit, bis alles explodierte.

Für Delia (Paola Cortellesi) hätte es nur ein weiterer Tag sein können, einer von vielen. Bereiten Sie das Frühstück für ihren Mann, ihren Schwiegervater und ihre Kinder vor, putzen Sie das Haus und gehen Sie raus, um Brot zu verdienen. Ins Familienleben verbannt und mit einer despotischen und gewalttätigen Ehe verbunden, ist der Protagonist von Wir werden immer ein Morgen haben Sie nimmt jeden Schlag des Lebens stoisch hin, und ihr Mann (Valerio Mastandrea) versetzt ihr. Schließlich sei er „in zwei Kriege gezogen“, rechtfertigt er.

Das Gespenst des Zweiten Weltkriegs und der Mussolini-Diktatur zeichnete sich durch Armut, Hunger und Angst ab. Die italienische Gesellschaft basierte auf einer paternalistischen, patriarchalischen und religiösen Struktur., in dem Frauen die schlechteste Rolle bekamen. Denn obwohl sie als Milizsoldaten aktiv am Krieg teilgenommen hatten, mussten sie sich nach Kriegsende erneut in die Rolle von Unterwürfigen und Abhängigen begeben, sowohl zu Hause als auch im Beruf.

„Ist dir nicht klar, dass sie dich wie einen Fußabtreter behandeln?“ Teenager Marcella (Romana Maggiora Vergano) wirft ihrer Mutter die Resignation vor, mit der sie ihre Situation zugibt. Und es erinnert ihn daran: „Du bist auch pünktlich.“

Delia lässt sich von den Impulsen ihrer Tochter mitreißen, die sich zu schnell einem jungen Mann aus gutem Hause verschrieben hat, und versucht, sich ein besseres Leben in Freiheit vorzustellen und klammert sich an die Hoffnung, die ein Stück Papier geben wird ihr.

Im Film geht die Filmemacherin Paola Cortellesi theatralisch, aber mit Witz und Feingefühl auf dieses Thema ein. „Angriff auf die Zitadelle der Männlichkeit“über die die italienische Journalistin und Suffragistin Anna Garofalo nachdachte und die an diesem warmen Morgen stattfand 12 Millionen Frauen, Kommunisten, Sozialisten und Katholiken gingen auf die Straße, um das neue Italien aufzubauen.

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Republik oder Monarchie Es war das Dilemma, dass italienische Frauen zum ersten Mal und nach Jahren des Wartens das volle Wahlrecht hatten. „Lange Wartezeiten in den Wahllokalen. Es ist, als würde man noch einmal an die Warteschlangen gehen, um Wasser und rationierte Produkte zu kaufen. Wir alle haben die Leere des Prüfungstages in unserer Brust und gehen im Geiste auf die Lektion zurück: dieses Symbol, diese Marke, ein Akzent daneben.“ Name . „Wir halten unsere Stimmzettel, als wären es Liebesbriefe.“schrieb Garofalo, Autor des Buches L’Italiana in Italien.

Der Film findet die richtige Balance zwischen Drama und Komödie durch ein traditionelles Schwarz-Weiß-Bild imitiert den italienischen Neorealismus, jedoch mit der Frische und den Formen von Frances Ha (Noah Baumbach, 2014), was der Geschichte Zeitgenossenschaft verleiht.

Cortellesi gibt sein Regiedebüt mit eine Tragikomödie, die im Kinoduell mit dem Phänomen triumphierte Barbenheimer in Italien und das heilt Wunden, die fast 80 Jahre später noch eitern, und erzählt von diesem kleinen persönlichen Sieg, dem von Frauen wie Delia, der letztendlich kollektiv war.