„Wir werden immer ein Morgen haben“: „Das Leben ist schön“ von einer misshandelten Frau | Kultur

Wir werden immer ein Morgen haben beginnt mit einer Ohrfeige. So, ohne ein Wort zu sagen. In einem traurigen Keller im Italien der Nachkriegszeit wacht eine arme Hausfrau auf und reagiert auf seine heitere Stimmung Buongiorno Als Antwort erhält sie von ihrem Mann einen heftigen Schlag. Ein fröhliches Frühlingslied der Zeit erklingt, Pressen Sie vom Feinsten, von Fiorella Bini, der den eigentümlichen tragikomischen Ton eines Films wagt, der über Missbrauch, Misshandlung und feministisches Bewusstsein spricht. Regisseurin, Co-Autorin und Hauptdarstellerin, die Komikerin Paola Cortellesi, ist mit ihrem sentimentalen Humor und ihrer Art, mit einer Tragödie (allein im Jahr 2023 wurden in Italien 120 Frauen von ihren Partnern ermordet) ein Lächeln zu finden, mit Roberto Benigni verbunden Das Leben ist wunderschoen (1997).

Cortellesis Debütfilm ist in seinem Land Italien zu einem öffentlichen Phänomen geworden, mit mehr als fünf Millionen Zuschauern, die die Zahlen von übertreffen Barbenheimer oder Benignis eigener Film, einer der größten kommerziellen Erfolge des italienischen Kinos. Wir werden immer ein Morgen haben Es ist eine Fabel, die durch künstliche Mittel die miserablen Nachkriegsszenarien des Neorealismus heraufbeschwört. Auf diesem formalen Widerspruch – der mit Bühnenbildern eine Bewegung heraufbeschwört, die als Opposition zum Pappmaché-Kino entstand – baut Cortellesi eine dramatische Komödie auf, die, obwohl sie zu oft zu sirupartig ist, wirkungsvoll und neugierig ist. Cortellesi führt in seine Erzählung musikalische und choreografische Elemente ein, die es ihm ermöglichen, trotz der Ungleichgewichte, die sich aus seiner Mischung aus Schritten und Melodien ergeben, auf Originalität über geschlechtsspezifische Gewalt zu sprechen.

Eine Errungenschaft des Vorschlags ist seine Weigerung, Gewalt zu zeigen, sei es durch Parodie, Tanz oder Auslassungspunkte. Eine Entscheidung, die der Härte einer erschreckenden Hintergrundgeschichte keinen Abbruch tut. Es ist eher umgekehrt. Die Arbeit der Schauspieler ist für dieses Unterfangen sprichwörtlich, insbesondere eines großartigen Valerio Mastandrea in der Rolle des gewalttätigen Ehemanns oder der jungen Romana Maggiora Vergano als älteste Tochter des Paares, deren Verachtung für ihre Mutter, weil sie sich schlagen ließ, groß ist einer der emotionaleren dramatischen Knoten.

Cortellesi ist der absolute Protagonist des Films. Sein Auftritt sticht an der Spitze einer Besetzung hervor, die mit Energie für die Frische streitet, die der Film vorschlägt, mit Mastandrea und Giorgio Colangeli (dem unerträglichen Schwiegervater) als Symbolen einer patriarchalischen Gesellschaft, die ihre Macht mit Stöcken durchsetzt , oder das nur weiß, wie es seine Frustrationen und sein Elend ersticken kann, indem es Frauen als Boxsack benutzt. Wir werden immer ein Morgen haben zeigt ein düsteres, traditionelles Gemälde, das einen Rosenkranz von Beleidigungen und Misshandlungen gegen einige positivere und leuchtendere Charaktere zeigt, wie den schwarzen amerikanischen Soldaten oder das Netzwerk von Freunden und Nachbarn, die strukturelle Gewalt mit der gleichen Stille und Stoizismus ertragen wie das Hauptopfer. Cortellesi spielt auch das Pizpireto-Porträt der Nachkriegszeit seines Landes (das Geschrei im Hinterhof und auf dem Markt, die Totenwache des Schwiegervaters, die Bitte der Tochter…), um sein Drama mit einem historischen Triumph des Feminismus zu beenden Italien.

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