Warum mit 90 Jahren Polansky Der Regisseur dieses Dings ist ein Rätsel. Es stimmt, dass seine Karriere nicht ohne Höhen und Tiefen verläuft. Er hat großartige Filme gemacht, die Teil der besten Kinogeschichte sind (Abstoßung, The Devil’s Seed, Chinatown -vielleicht sein bester Film-, Der Pianist), hat er die Klassiker adaptiert und ist wie kaum ein anderer in die dramatischen Tiefen seiner Werke eingetaucht (seine Lesart von Thomas Hardy In Tess und Dickens rein Oliver Twist), hat es gewagt, ein Werk zu schaffen, das aufgrund seines kafkaesken-surrealistischen Tons von Roland Topor (Der chimäre Mieter), hat mit bewundernswerter Strenge und Konsequenz behandelt Französischer Antisemitismus (Der Dreyfus-Fall in Der Offizier und der Spion) und sein tragischer deutscher Gipfel (Der Pianist), basierend auf wahren Geschichten, hat er Werke von guter kommerzieller Qualität signiert, die auf erfolgreichen Romanen oder Theaterstücken basieren (Frantic, der Ghostwriter, basierend auf wahren Geschichten, ein wilder Gott) oder – eines der Merkmale, die seine Filmografie prägen – er liebte es zu filmen unangenehme, abgründige Geschichten über Grausamkeit und Selbstzerstörung (Gallenmonde, Tod und die Jungfrau, Die Venus der Häute), die eine Verbindung zu seinen ersten polnischen Werken herstellt. Aber er hat auch schlechte Regie geführt (Der Vampirtanzdas sehr teuer Piraten, was auch ein Misserfolg war, Die neunte Tür) oder sehr schlecht (das einst hochgeschätzte Sackgasse oder derjenige, der seit seiner Premiere zu Recht zerschlagen wurde Das?).
Mit Der Palast scheint zu den letzten beiden, die 1966 und 1973 gedreht wurden, und insbesondere zu ¿Qué? (Es darf kein Zufall sein, dass hier unkenntlich wieder auftaucht Sydney Rom wer es interpretiert hat). Die geschlossenen Orte, an denen die Charaktere verzehrt und/oder zerstört werden – die Schiffe von das Messer auf dem Wasser Und Eismondeder Boden von Abstoßung– das im oben genannten Sackgasse Und Das? Sie sind ein Schloss und ein Herrenhaus. In diesem Fall handelt es sich um ein Luxushotel, in dem am Vorabend des Jahrtausendwechsels dubiose Magnaten, misstrauische Chirurgen, noch misstrauischere Russen, Pornostars, ältere Aristokraten oder Bankiers sein werden die Puppen eines grotesken Puppenspiels von dem man annimmt, dass es eine starke kritische Ladung hat.
Dass das Drehbuch gemeinsam von Polanski und dem achtzigjährigen Regisseur, Schauspieler und Drehbuchautor geschrieben wurde Jerzy Skolimowsky, das er vor 62 Jahren gemeinsam mit ihm schrieb Das Messer auf dem Wasser, kann Hinweise – wie die Anwesenheit von Sydne Rome – auf den möglichen Charakter dieses Films geben eine Rückkehr des Regisseurs zu seinen provokativsten Anfängen und speziell auf diese beiden Filme aus den Jahren 1966 und 1973. Oder vielleicht wollte er in seinem angesichts seines Alters und seiner persönlichen Situation möglicherweise letzten Film auf die Menschheit als Ganzes urinieren, sich übergeben und Stuhlgang machen, um seine Verachtung zu zeigen.
Leider hat er es geschafft, einen Film noch schlimmer zu machen Das?, bisher der Tiefpunkt seiner langen Karriere. Der Unhöflichkeit, Hässlichkeit und politische Unkorrektheit Sie provozieren nicht, schwarzer oder eschatologischer Humor bringt die Menschen nicht zum Lachen, der Karikatur der Mächtigen und ihrer Verbrechen oder Laster fehlt es an Substanz und Kraft. Die luxuriöse Besetzung bestand größtenteils aus -außer Oliver Masucci– für alte oder beschädigte Herrlichkeiten –Fanny Ardant, John Cleese, Mickey Rourke, Joaquim De Almeida– verlieh dem Film nur den Anschein einer gescheiterten Imserso-Provokation. Solch ein großartiger Regisseur hätte ein besseres Ende verdient, falls dies sein Abschied ist.
