Vor einer Menschenmenge, die die Umgebung des Mario-Alberto-Kempes-Stadions bereits zu einem eigenen Ort gemacht hat, die zweite Ausgabe des National Quartet Festivals hat Carlos „la Mona“ Jiménez erneut zum beliebten Idol geweiht, das er ist und für lange Zeit bleiben wird. Einer, der nicht mehr Woche für Woche das Monumental Sargento Cabral besucht, sondern alle zwei oder drei Monate einen obligatorischen Termin mit seinen Anhängern einhält.
Wenn es im Januar im Rahmen von Bum Bum und im Februar im Rahmen von The Greatest Dance in the Universe stattfand, hatte der Beginn des Mais als Vorwand die Kontinuität des Tunga-Tunga-Festivals, das Universo Jiménez Mitte begonnen hatte -2023 in der Villa Maria.
In dieser zweiten Version, die in Jiménez‘ neuem Haus spielt, entschied sich die Produzentin unter der Leitung ihres Sohnes Carli, als es darum ging, über Live-Auftritte nachzudenken, alles auf einen einzigen Tag zu konzentrieren und schlug 12 ununterbrochene Stunden Quartett als besonderen Slogan der Veranstaltung vor. .
Das Programm war dem Anlass gewachsen und brachte mehrere der Hauptfiguren des Genres zusammen, was eine neue Bestätigung des Quartetts als aufstrebendes Musikgenre mit zunehmend transversaler Reichweite darstellte.
Die Anwesenheit von Eugenia Quevedo und LBC im Morgengrauen, El Loco Amato als luxuriöser Vorband von La Mona, die Kraft von Magui Olave, der Klassizismus von Sabroso und das Selbstvertrauen von DesaKta2 gaben die Würze für ein Festival, das so zu sein scheint Komm um zu bleiben.
Der „Boss“ wurde jedoch erneut zur Hauptreferenz eines kollektiven Rituals, das jeder aufmerksame Leser erleben sollte, bevor er diese Welt verlässt.
Jiménez, immer Jiménez
Als die Band von La Mona Jiménez gegen 23:30 Uhr zu spielen begann, ergab alles einen Sinn für das vielfältige Publikum, das das Kempes-Gelände füllte, das gleichzeitig überfüllt und geräumig war.
Die etwas begrenztere Show als üblich war ein Fest der Klassiker (Eifersüchtig, Er ist 18 Jahre alt, Chinesische Tinte, Zwei in eins, oh Gott), die Jiménez verbunden, glücklich, aufgeregt und in ständigem Kontakt mit seinem Publikum hatte. „Die Widmungen kommen, beruhige dich, beruhige dich. Lass mich aufwärmen. „Ich bin ein Tier, ich muss mich aufwärmen“, sagte der Sänger im ersten Abschnitt, wo er auch die Gelegenheit nutzte, sich bei seinen Kollegen und dem Publikum zu bedanken, das aus anderen Provinzen und Ländern angereist war.
In einem anderen Abschnitt widmete er die Show den Ärzten, die ihn in letzter Zeit begleitet haben, und „Juanita“ Delseri, die er mehr als einmal als seine „beste Freundin“ bezeichnete. Und als es an der Zeit war RegenAußerdem gab es eine Anspielung auf Luis Miguels gescheitertes Konzert im Instituto: La Mona parodierte den Mexikaner und hatte zudem einen Assistenten mit Regenschirm, der ihm das ganze Lied über folgte. „Es regnet stark, nicht wahr? „Machen Sie das Flugzeug bereit und wir fliegen“, scherzte er.
Obwohl nie Zweifel daran bestanden, wer der Hauptdarsteller des Abends war, war in den anderthalb Stunden, die Jiménez spielte, klar, dass die Leute gekommen waren, um das berühmteste Quartett zu sehen, und das würde der Höhepunkt des Tages sein. Wieder einmal wurde der Mandamás-Kult als das erlebt, was er ist: eine einzigartige musikalische Manifestation seiner Art.
Manchmal war es unvermeidlich, sich von dem, was außerhalb der Bühnengrenzen geschah, ablenken zu lassen. Die Körper, die es schafften, über den Köpfen zu stehen und versuchten, sich mit dem Blick des Idols zu verbinden. Die Flaggen und Tätowierungen werden mit dem entsprechenden Ritual angezeigt. Hingabe über alles hinaus, unabhängig davon, ob La Mona die Phrasen jener Lieder gestimmt oder angepasst hat, die bereits Hymnen der Zeit sind.
Mit einem letzten Abschnitt, der Folgendes beinhaltete Luis, Russisches Roulette Und Terry bevor Sie hastig zum Ende der Liste springen (Nur mit dir) fand Jiménez in seiner Blütezeit das jähe Ende. Er brachte die Leute zum Lachen (er fragte, warum sie ihn „alter Ruiner“ nannten), es gefiel ihm, er freute sich, unter den Besuchern bekannte Gesichter zu finden. Als die Uhr tickte und das Programm weitergehen musste, ließ La Mona ihre Band aufhören zu spielen, um sich dem Bühnenrand zu nähern und die Zuneigung des Publikums zu erhalten.
Der Gerechtigkeit ist Genüge getan
Da die allgemeinen Eintrittskarten ausverkauft waren und die Busse geparkt waren, was die Ankunft von Cuartetero-Fans aus verschiedenen Teilen des Landes verriet, war der Veranstaltungsort hinter dem nordwestlichen Teil der Kempes mit Einbruch der Nacht voller Besucher.
Das Einkommen, mit einer langen Boulevard improvisiert mit Ständen mit Choripán, Getränken, „Kaugummi“ und Monero-Merchandising, zeigte es die übliche Bewegung des Veranstaltungskatalogs, den Universo Jiménez in diesem Teil der Stadt abgehalten hat.
Ab 17 Uhr waren Simón Aguirre, Banda Mix, Lore Jiménez, Monada, der aufstrebende DesaKta2 und der magnetische Magui Olave dafür verantwortlich, den Rhythmus in einen Tag zu bringen, der kurz nach 21 Uhr, während Sabroso seine Orchesterkraft unter Beweis stellte, noch viele Stunden hatte von Tunga-Tunga voraus.
Als El Loco Amato gegen 22:15 Uhr die Bühne betrat, war die menschliche Flut bereits wirklich beeindruckend und er war außer sich vor Freude Liebhaberin, Abenteurerin entweder Makumba, zusammen mit Monadas Sänger Juaninto Ninci. „Vielen Dank für den Respekt und die Zuneigung“, sagte der ehemalige Sänger von La Fiesta und Trulalá zum Abschluss seines mitreißenden Auftritts, einem weiteren Höhepunkt des Abends.
Mit einer immer besser organisierten Organisation empfing das Festival mehr als 40.000 Menschen, die ihre Tickets kauften. Der zur „Geschmacksmesse“ umfunktionierte Gastronomiebereich machte deutlich, dass sich die Veranstaltung in Megafestivals wie Cosquín Rock oder Lollapalooza widerspiegelt, nur in kleinerem Maßstab und mit ausschließlicher Fokussierung auf unseren charakteristischen Rhythmus.
Hervorgehoben wurde auch die Pünktlichkeit in den Zeitplänen, die sich gegen Ende des Samstags im Vergleich zum ursprünglichen Programm nur um etwa 10 Minuten verschoben hatten. Als Euge Quevedo und LBC mit ihrer Präsentation begannen, hatte sich die Verzögerung jedenfalls verdoppelt und The Monkey kam zur geplanten Schlusszeit, um 16 Uhr, auf die Bühne.
Zuvor hatten Cachumba und Damián Córdoba ihren Anteil an „Quartetazos“ für eine Menge beigesteuert, die zwar kleiner wurde, nachdem Jiménez fertig war, die überwiegende Mehrheit jedoch das Schiff erst am frühen Morgen verließ.
Mit 12 aufeinanderfolgenden Stunden, die dem Genre gewidmet sind, und nach einem dreitägigen Debüt im Villa María-Amphitheater im Jahr 2023 scheint diese zweite Version des Nationalen Quartettfestivals die Dinge in Ordnung gebracht zu haben. Hat die Stadt Córdoba nicht ein Festival verpasst, das zu 100 % dem Tunga-Tunga gewidmet ist? Es klingt nach historischer Gerechtigkeit. Und es hat auch mit der Gegenwart einer Musik zu tun, die schon vor langer Zeit aufgehört hat, das Erbe Cordobas zu sein, und sich zu einem nationalen und populären Rhythmus entwickelt hat, der für alles geeignet ist.
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