Am 5. Juni wäre Vicente Revuelta 95 Jahre alt geworden. Im November jährt sich seine Schwester Raquel zum 100. Mal. Beide prägten in entscheidender Weise das theatralische 20. Jahrhundert in Kuba. Unter vielen, die es aus erster Hand erlebten und sich sogar seinem Schiff anschlossen, war Corina Mestre, deren Tod uns letztes Wochenende überraschte. Der Umstand bringt sie in dieser Erinnerung zusammen, die nur dazu gedacht war, Vicentes Jubiläum hervorzuheben.
Das 1958 von der Familie Revuelta und einigen anderen Pionieren gegründete Teatro Estudio bedeutete die maximale Kristallisation vieler Erfahrungen, die im Kampf des kubanischen Theaters für die Moderne gesammelt wurden, wie Raquel Carrió es ausdrückte, und auch die Weiterentwicklung von Konzepten und Praktiken, die sich vervielfachen würden mit der Revolution.
Während sich die Proberäume der Gruppe lange Zeit in der Casona de Línea befanden, konzentrierte sich die Programmierung auf den Raum Hubert de Blanck, Calzada y a. Die Stadt pilgerte dorthin, um Klassiker und Zeitgenossen zu sehen, die durch den Ausdruck von Vicente und anderen Regisseuren, die ihre Karriere in der Schulgruppe entwickelten, zurückgebracht wurden.
Allerdings war nichts schematisch. Vicente selbst machte die Räume der Casona nicht nur zu einem Ort der Repräsentation, er machte sie auch zu einem wesentlichen Bestandteil einiger Experimente, die im Gedächtnis der nationalen Szene nachhallen. Die unersättliche Suche nach einer Wahrheit, um eine reale Erfahrung mit der Öffentlichkeit zu teilen, der investigative Charakter und die Nonkonformität prägten gleichzeitig eine geradlinige und mutierte Poetik.
Corina verwandelte sich von einer lockeren Nachbarin in eine wichtige Schauspielerin des Teatro Estudio. Ihre Begabungen sowie ihre dortige Ausbildung, der künstlerische Dialog mit der Familie Revuelta und unter anderem mit Berta, Quintero und Suárez del Villar vervollständigten die starke Schauspielerin und prägten ihre pädagogische Berufung. Sie war kultiviert, analytisch, verantwortungsbewusst, hatte eine echte soziale Berufung und einen tiefen revolutionären Glauben und übernahm mit ihrem starken und argumentativen Charakter viele der erfolgreichsten Initiativen des Landes. Seine Aufnahmen im Habana Radio, seine Anwesenheit beim Guantánamo-Baracoa-Kreuzzug, sein Unterricht und seine Anleitung an Kunstschulen und unzählige Beispiele zeugen davon. Wie Raquel Revuelta wandte sie sich ihr wohlverdientes Ansehen und ihre Beliebtheit in den Medien und im öffentlichen Leben zu und wandte sich dem Theater zu, von dem sie schon immer wusste, dass es als Grundlage für eine Schauspielerei unerlässlich ist.
Wenn dieser unglückliche Zufall sie heute auf diese Seite geführt hat, erinnere ich mich lieber an sie gemeinsam auf der Bühne: in „Die zwölfte Nacht“ von Shakespeare, mit der Bearbeitung von Vicente, in der Aufführung des Havanna Theatre Festival im Juni 1987, Teil des Sonderprogramms vom Kongress des Internationalen Theaterinstituts in Kuba. Ein frühes Cover des Tablas-Magazins aus dem Jahr 1982 vermittelt uns ein Bild dieser Show. Da sind sie: Corina, jugendlich, auf dem Boden, Vicente mit dem spöttischen, halb mephistophelischen Gesicht seines unvergesslichen Narren. So viele Schüler werden in dankbarer Erinnerung immer wieder ihre Lehrer beim Fest der zwölften Theaternacht haben.
