Im Alter von fünf Jahren wollte er in den Knabenzirkus gehen, um Trapez zu lernen. Jetzt hat sie gerade ihr Debüt als neue künstlerische Leiterin des Teatro Circo Price in Madrid gegeben. Aránzazu Riosalido (Madrid, 49 Jahre) ist begeistert von „der ersten darstellenden Kunst, mit der wir als Kinder in Kontakt kamen“. Sie ist Expertin für Kulturmanagement und geistiges Eigentum und leitet seit zehn Jahren das Actúa Center – den Hochleistungsraum für Schauspieler und Tänzer der AISGE (Artists Performers Management Society). Co-Autor Neunzehn siebzig Hüte zusammen mit dem mitten in der Pandemie vor vollem Haus entlassenen Schauspieler Pepe Viyuela, dessen Drehbuch kürzlich auf der Buchmesse vorgestellt wurde.
Warum haben Sie sich in den Zirkus verliebt?
Aus Leidenschaft für Risiko und Höhe. Meine Eltern gingen mit mir immer in die Zelte des Verkaufszirkus, da wir in der Nähe wohnten, und es faszinierte mich zutiefst. Als Erwachsener habe ich mich über die Freiheit der Zirkusbranche gewundert: Im Zirkus gab es nie Grenzen oder Religionen, noch Diskriminierung aufgrund von Alter oder Geschlecht. Bereits in den sechziger Jahren genossen Frauen eine ungewöhnliche Autonomie: Sie konnten Lastwagen fahren und ihren Männern widersprechen.
Wie taucht der Zirkus in Ihrem Leben wieder auf?
Durch Jaime de Armiñán, Filmemacher und Zirkusliebhaber. Dein Buch Zirkusbiografie, Es wurde 1958 veröffentlicht und war ein wahres Juwel: Es enthält Illustrationen renommierter Künstler. Die Entdeckung faszinierte mich völlig und ließ mich das Zirkuserlebnis meiner Kindheit noch einmal erleben, sodass ich beschloss, es 2014 beim Verlag Pepitas de Calabaza erneut zu veröffentlichen. Es war ein persönliches Projekt, das ich selbstlos aus Liebe zu Jaime und dem Zirkus durchgeführt habe. Seltsamerweise, gestern (9. April) Jaime de Armiñán starb. Ich denke gerne, dass es mir eine gegeben hat Gleisrelais weil ich praktisch zeitgleich (15. April) in die Geschäftsführung von Price eingetreten bin.
Woher kommt Ihr Wissen über die Zirkusgeschichte?
Nach der Neuauflage des Buches begann ich, die Geschichte des Zirkus in Madrid und Spanien zu erforschen. Ich erwarb eine bemerkenswerte Bibliothek und begann, Vorträge zu diesem Thema zu halten. Besonders fasziniert mich der Charakter von Fräulein Mara, ein weltberühmter Trapezkünstler, der für Nackenhaltungen und internationales Aufhängen ohne Netz und in großer Höhe bekannt ist. Auf dem Höhepunkt ihrer Karriere erlitt sie einen Sturz aus vierzehn Metern Höhe, von dem sie sich mit großer Erwartung erholte: Am Tag ihrer Rückkehr sahen sie achtzehntausend Zuschauer im Madison Square Garden in New York. Darüber hinaus habe ich umfangreiche Recherchen durchgeführt, um die Dramaturgie zu erstellen Neunzehn siebzig Hüteeine Aufführung beim Price im Jahr 2020, bei der wir mythische Namen aus dem Zirkus wie Ramón Gómez de la Serna oder Charlie Rivel wiederentdeckten.
Wann entstand das Circo Price Theatre?
Er wurde 1868 gegründet. Ursprünglich handelte es sich um einen hölzernen Zirkus am Paseo de Recoletos in Madrid, der von Thomas Price gegründet wurde, einem irischen Reiter, der sich in Madrid niederließ und spektakuläre Ringdarbietungen einführte. Das Gebäude wurde bei einem Brand zerstört und erhielt einen neuen Platz an der Plaza del Rey in Madrid, die während des Bürgerkriegs bombardiert wurde. Nach dem Wiederaufbau erlebte es seine Zeit größter Pracht und wurde der Tempel des Zirkus in Europa -Es begrüßte die renommiertesten europäischen Künstler, die vor dem Zweiten Weltkrieg geflohen waren-. Später ließ er sich in Ronda de Atocha in einer alten Keksfabrik nieder, wo er sich derzeit befindet. Der Preis blickt auf eine einhundertfünfzigjährige Geschichte zurück, in der er seinen Namen bewahrt hat.
Wie beschreiben Sie die Rolle von Circo Price im Kulturpanorama Madrids?
Ich sage immer, dass Madrid es ist eine Zirkusstadt denn es war der Stadtrat selbst, der es 2007 während der Amtszeit von Álvarez del Manzano errichtete. Es ist einer der wenigen städtischen Theaterzirkusse der Welt. Mein größtes Ziel ist es, dem Preis wieder die kulturelle Bedeutung zu verleihen, die er hatte, als er die Spitze der internationalen Kulturszene erreichte und neben dem Zirkus auch alle Arten von Shows veranstaltete: Konzerte, Kabarett, Zauberei, Flamenco-Festivals.
Wie definieren Sie Ihr Projekt als Leiter der künstlerischen Leitung des Price?
Der Preis war eine der großen historischen Referenzen der Stadt, sowohl im künstlerischen Bereich als auch für die Bürger. Früher kamen Menschen aus allen Provinzen, um die Price-Shows mit Künstlern zu sehen, die als die großen Stars Hollywoods verehrt wurden. Pinito del Oro zum Beispiel war wie eine Greta Garbo. Es liegt mir persönlich am Herzen, dem Zirkus die Marke Madrids aus seinen erfolgreichsten Jahren zurückzugeben, nach der beim Fachpublikum weiterhin eine große Sehnsucht besteht.
Welche neuen Funktionen möchten Sie in Ihr Management integrieren?
Der Zirkus vereint alle darstellenden Künste: Schauspiel, Musik, Tanz, Akrobatik, aber vor allem hat er immer eine humorvolle Note und ist für jedes Publikum geeignet. Aus diesem Grund werde ich die Schaffung eines Lachfestivals fördern, das sich mit den Endorphinen verbindet, die wir ausschütten, wenn wir als Erwachsene mit unseren Kindern in den Zirkus gehen und uns mit unseren inneren Kindern verbinden. Ich beabsichtige auch, das Flamenco-Festival, das wir im Sommer planen, wieder aufzunehmen, damit Touristen zum Preis den besten Flamenco der Stadt sehen können.
Was können wir von der neuen Programmierung erwarten?
Zukünftige Programme werden für alle Zielgruppen konzipiert: für alle Branchen, Geschmäcker und Altersgruppen. Wir werden auf innovative Shows setzen, die digitale Tools in Kombination mit den bekanntesten integrieren, und wir werden Inklusionsinitiativen umsetzen. Unser Ziel ist es, dass sich der Zuschauer in einen Bühnenraum eintaucht, der mit keinem anderen Theater vergleichbar ist, und bei jeder Aufführung ein neues Erlebnis mit einem multidisziplinären Raum erlebt, der sich mit jeder Aufführung verändert. Und natürlich möchte ich, dass die Kinder dieser Stadt mit dem Keim des Zirkus aufwachsen.
