„Eine durchsichtige Flüssigkeit tropft nach und nach und sickert durch meine Adern. Ich bin wie eine meiner Pflanzen, die von einem kleinen, auf Chemie basierenden Röhrchen gefüttert wird.“ Sara ist Agraringenieurin, sie ist gerade vierzig Jahre alt geworden und steht kurz vor einer Operation zur Vergrößerung ihrer Brüste. Eine Operation, die sie noch nicht mit ihrer Familie teilen konnte, sondern nur mit ihrem letzten Freund, von dem sie gerade Schluss gemacht hat. Und was er später als „Der Tag, an dem ich aufhörte, biologisch abbaubar zu sein“ bezeichnen wird.
So ist der Protagonist von Treibhausplanet (Alianza Editorial), der Roman, in dem Rafael Navarro de Castro Plastik aus Gewächshäusern entfernt, um die Widersprüche, Scham und Missbräuche aufzudecken, die darin (und um sie herum) auftreten.
In seinem Buch, das er danach veröffentlichte Die nackte Erde (2019) befasst sich mit Themen wie der außer Kontrolle geratenen Wirtschaft, den Bedingungen von Schattenarbeitern, nachhaltigen Technologien, Macht und sexuellem Missbrauch sowie Zweifeln an Jugendlichen, die nicht wissen, wie sie der Zukunft begegnen sollen; und Tomatenpflanzen, die täglich mehrere Zentimeter wachsen und das ganze Jahr über Früchte tragen.
„Ich wollte über das Organische und das Synthetische, das Natürliche und das Künstliche sprechen und wie sich das auf die Welt auswirkt, weil es unser Leben bestimmt, weil es in allen Lebensbereichen vorkommt. Am Arbeitsplatz ja, aber auch in unserem Körper“, erklärt der Autor dieser Zeitung den Beginn seines Textes, in dem seine Hauptfigur eine besondere „Trance“ erlebt, im Krankenhaus, im Schlafrock, an einem Trage. „Viele Menschen bekommen Implantate, aber egal, ob wir sie bekommen oder nicht, wir alle haben Plastik in unserem Körper. Chemische und giftige Produkte aller Couleur“, warnt der Autor.
Eine notwendige Änderung
Rafael Navarro de Castro (Lorca, 1968) arbeitete 15 Jahre lang als Lichttechniker im audiovisuellen Bereich. Er lebte im Madrider Stadtteil Malasaña, es ging ihm gut, aber er wurde müde und beschloss 2001, eine „radikale Veränderung in seinem Leben“ vorzunehmen. Er zog nach Monachil, einer Stadt am Fuße der Sierra Nevada, wo er sich der traditionellen Landwirtschaft, Bergklempnerei, Hühnerzucht und Umweltaktivismus widmet. „Ich bin mit einem Lastwagen voller Holz losgefahren und habe ein Haus gebaut“, erklärt er, ohne zu verteidigen, dass sein Beispiel dasjenige sein sollte, dem die gesamte Menschheit folgen sollte.
„Es gibt unzählige Dinge, die wir alle jeden Tag ändern können, angefangen bei der Art und Weise, wie wir essen. „Die Entscheidung für saisonale und spanische Produkte geschieht nicht aus Patriotismus, sondern um zu verhindern, dass unsere Gerichte 4.000 Kilometer zurückgelegt haben, bevor sie auf unseren Tisch kommen“, betont er. „Wenn wir es schaffen würden, es auf 1.000 zu reduzieren, wäre das eine Weltrevolution.“ Der Autor hebt die Rolle derjenigen hervor, die das Saatgut liefern, das die Bauern anschließend anbauen: „Es sind dieselben, die ihnen später die chemischen Produkte verkaufen.“ Rafael Navarro de Castro erklärt, dass diese derzeit „modifiziert wurden, um mehr zu produzieren und Transfers standzuhalten.“ Dass die Tomaten mittlerweile eine sehr harte Schale haben, ist kein Zufall.“
Der Autor, der einen Abschluss in Soziologie und ein Diplom in Erweiterung und ländlicher Entwicklung hat, bedauert die Beziehung, die der Mensch zur Umwelt pflegt: „Wir haben der Natur den Krieg erklärt und das Schlimme ist, dass wir gewinnen.“ „Bevor es Schaden gab. Ein Fluss wurde verschmutzt, ein Wald wurde verwüstet, ein Tal blieb unfruchtbar. Jetzt ist die Bedrohung global“, argumentiert er.
Wir haben der Natur den Krieg erklärt und das Schlimme ist, dass wir gewinnen
Daher hat er seinen Roman an einem fiktiven Ort angesiedelt, den er Westeros nannte, und so verhindert, dass das Universum, in das Sara eintritt, wie eine einzige Realität erscheint, abgesehen von der Angabe, dass es sich an der spanischen Küste befindet. „Ich wollte nicht, dass es als lokales Problem eines einzelnen Territoriums verstanden wird, denn das ist nicht der Fall. Wir leben alle in einem Gewächshaus. Die Erde ist zwar nicht mit Plastik bedeckt, aber sie ist mit umweltschädlichen Gasen bedeckt, die den gleichen Effekt haben: Wärme speichern und nicht abgeben.“
Was und wie wir essen
Die Protagonistin zieht in Städte wie London, Paris und Berlin, während sich ihr Bewusstsein nach und nach verändert. Die Reisen wirken sich sowohl auf ihren beruflichen als auch auf ihren persönlichen Werdegang aus: „Sie verändert sich in Bezug auf sich selbst, ihre Beziehung zu anderen, ihre Sexualität. Sie wird eine Art Wiederentdeckung ihrer selbst und ihres Lebens erleben.“
„Pflanzen unter Plastik sind die perfekte Metapher für die moderne Welt“, sagt er vor dem Hintergrund eines Buches, das er als Roman und nicht als Essay schreiben wollte, weil er „alle Ideen mit der Realität verbinden wollte, durch eine Frau, die zum Supermarkt, zum Einkaufszentrum, zum Fitnessstudio geht.“
Die Verwendung der Ich-Perspektive ermöglichte es ihm, von einem Ort aus zu sprechen, von dem er glaubte, dass er das größte Potenzial hätte, den Geist und die Herzen seiner Leser zu berühren. „Sara erklärt, wie man einen Salat zubereitet, genau wie der Rest von uns, weil sie denkt, dass er der beste und gesündeste ist, oder? Doch wie viele Pestizide gibt es? Mindestens eines für jedes Produkt“, gibt der Autor an, der nicht versteht, warum die Gesellschaft diese Realität akzeptiert.
„Vielleicht ist es uns egal, dass es den Menschen in den Gewächshäusern schlecht geht, und ich verteidige das nicht, aber das betrifft uns alle. „Eine Gesellschaft, die sich nicht um ihre Ernährung kümmert, ist verloren.“ Sein Charakter stellt sich die gleichen Fragen: „Warum protestiert niemand? Warum unternehmen wir nicht etwas?“ Eine Position, die ihn im Laufe des Buches Konfrontationen kosten wird.
„Eine Gesellschaft, die sich nicht um ihre Ernährung kümmert, ist verloren.“
Der Autor hat nicht zufällig entschieden, dass der Protagonist von Treibhauseffekt war eine weibliche Figur. Als sie das Thema recherchierte und nach kritischen Perspektiven als Referenz suchte, entdeckte sie, dass „fast alle“ Frauen waren. Die erste von ihnen ist Rachel Carson, Autorin von Stille Quelle (1962) und gilt als die Mutter des modernen Umweltschutzes. „Bei allen gab es ein ähnliches Muster. Sie wurden beleidigt, schikaniert und sogar angegriffen, weil sie die Wahrheit über diese technologische Welt sagten“, sagt er.
Er sprach auch mit Fachleuten, die mit seinem Protagonisten einen Beruf teilen. „Es gibt diejenigen, die in Gewächshäusern arbeiten, die das Gleiche erlebt haben wie sie, die berichtet haben, was passiert, und umziehen mussten, weil sie getötet werden sollten“, kommentiert er.
Die Bewohner des Gewächshausgebiets
Im Roman wird Sara von einer breiten Palette an Charakteren begleitet, die die 700 Seiten füllen. Es gibt Platz für Bauern und Einwanderer. Der Autor erklärt, dass Letztere, hauptsächlich aus Afrika, „grundlegend“ für die Verbreitung der industriellen Landwirtschaft in Spanien sind. Rafael Navarro de Castro besuchte mehrere Gewächshäuser, um zu erfahren, wie das tägliche Leben dort ablief.
„Ich hatte mir vorgestellt, dass es schwierig werden würde, aber als ich ankam, konnte ich es nicht glauben. Sie erzählten mir, dass sie gezwungen seien, ohne Handschuhe und ohne Masken zu sprühen. Und wenn sie sich beschwerten, war die Antwort, dass sie das seit zwanzig Jahren so gemacht hätten“, erklärt er. „Ich habe sie gefragt, ob sie 35 Euro pro Tag bekommen würden, und sie sind vor Lachen zu Boden gefallen. Sie sagten zwischen 20 und 25, wenn man Glück hat, für 10 Stunden Arbeit, die normalerweise 12 waren. Das ist Sklaverei. Die Bauern leugnen natürlich alles“, fügt er kritisch hinzu. „Niemand, der Gefühle hat, kommt dorthin und sein Herz sinkt nicht“, sagt er, „die Idee war, unter das endlose Plastik zu gehen und die Wahrheit darüber zu sagen, was passiert.“
