Juan Carlos Baglietto kehrt mit zur Szene zurück Der kleine Prinz. Die Show, die 2003 Premiere hatte und die sein Debüt in einer Musikkomödie markierte, kehrt mit einer erneuten Aufführung auf die Werbetafel von Buenos Aires zurück. Unter der Leitung von Eduardo Gondell schließt der Musiker seine Söhne Joaquín und Julián in das Projekt ein. Die Premiere findet an diesem Samstag um 16:30 Uhr im Teatro Ópera (Corrientes 860) statt, in den Winterferien finden Vorstellungen von Dienstag bis Sonntag statt. Tickets können unter https://www.ticketek.com.ar/el-principito/teatro-opera erworben werden
„Ich war ein bisschen der Förderer dieser Idee, dieses Werk noch einmal zu machen, vielleicht motiviert durch die wunderbare Erinnerung, die ich an die fast 160 Auftritte habe, die wir gemacht haben. Und bei dieser Gelegenheit gab es eine großartige Gelegenheit, dies mit meinen Kindern zu teilen und mich stärker auf die ästhetische Tatsache des Schauplatzes einzulassen“, sagt Baglietto, der erneut die Figur des Fliegers spielen wird, der kein anderer ist als der Alter Ego des Schriftstellers, der dem Klassiker Leben einhauchte.
Nur wenige Geschichten schaffen es, Epochen, Generationen und Grenzen zu überschreiten. Und der von geschriebene Antoine de Saint-Exupéry Es ist ohne Zweifel einer von ihnen. Die Zahlen sprechen für sich. Der 1943 veröffentlichte Roman wurde in mehr als 250 Sprachen und Dialekte übersetzt und weltweit mehr als 140 Millionen Mal verkauft. Das vor 21 Jahren uraufgeführte Musical mit dem charismatischen Sebastián Francini in der Hauptrolle hatte mit über 100.000 Zuschauern und mehreren Auszeichnungen einen Teil dieses Erfolgs.
Die Erfahrung wiederholt sich, aber auf andere Weise. Und auch Joaquín und Julián Baglietto geben, wie ihr damaliger Vater, ihr Debüt im Musicalformat. Joaquín, der in der Serie wusste, wie man einen jungen Baglietto spielt Die Liebe nach der Liebe, betritt die Bühne in der Rolle des Geschäftsmannes, einer Figur, die davon besessen ist, Zahlen zu berechnen und Vermögenswerte anzuhäufen. Und Julián ist seinerseits für die musikalische Leitung verantwortlich. „Dieses Projekt führt uns aus unserer Komfortzone“, sagen beide.
Das Team ist groß. Walas, der Anführer von Massacre, wagt sich ebenfalls an das Musical heran und stellt sich der Herausforderung, den „König“ zu spielen. Und ein weiteres großartiges Debüt ist das von Luis Rodríguez Echeverría in der Rolle des Kleinen Prinzen. Abgerundet wird die Besetzung durch den Auftritt der Rapperin Zaina (El Vanidoso); Flor Otero (Die Schlange); Valentina Podio (Die Blume); Carlos March (El Bebedor) und Roberto Catarineu (El Zorro).
– Wie ist es, dieses Projekt so viele Jahre später noch einmal in Angriff zu nehmen?
Juan Carlos Baglietto:– Heute bin ich mir viel bewusster, worauf ich mich einlasse, und damals weiß ich nicht, ob ich mir dessen bewusst war. Ich hatte bereits mit Kindern gearbeitet und Kindertheater gemacht, aber damals dachte ich, dass ich mich nicht mit der Routine abfinden würde, in allen Aufführungen das Gleiche zu tun. Und es wirkte keineswegs langweilig, denn im Laufe der Präsentationen wurde mir klar, wie wunderbar es war, auf einem soliden Fundament aufzubauen. In diesen Zeiten ist dieses Material völlig resigniert. Die Arbeit wuchs und wurde im Hinblick auf die Aktualisierung der Konflikte aktualisiert, die zwar universell sind, aber in ihrer Form mutieren. Und die Charaktere haben auch eine andere Prägung.
–Auf welche Weise spiegelten sich diese Veränderungen wider?
JCB:-Dieser Schauplatz ist keine bloße Wiederholung dessen, was vor 21 Jahren geschah. Ich finde diese Version wirklich viel besser als die, die wir damals gemacht haben. In dieser Version wird die Tatsache, dass der Kleine Prinz das „kindliche Ich“ des Fliegers ist, deutlicher hervorgehoben, und dass der Flieger Antoine de Saint-Exupéry ist, der das Werk schreibt, während es entsteht. In der vorherigen Version wurde das Werk als eine Reise dargestellt, bei der die Neugier des Kleinen Prinzen im Mittelpunkt stand, und in diesem Fall geht es um die Nöte des Fliegers.
–Sie waren noch Kinder, als diese Version veröffentlicht wurde. Was bedeutet es, Teil dieser Rückkehr zu sein?
Julian Baglietto:-Für mich ist es eine sehr schöne Herausforderung. Als Musiker habe ich viele Platten gemacht. Zuerst mit meiner Band Huevo, später als Solist. Aber ich habe noch nie Musik für eine Musikkomödie gemacht, und das ist eine unglaubliche Chance. Ich bin sehr dankbar und stolz. In der Kunst Risiken einzugehen ist etwas Wichtiges.
Joaquín Baglietto:-Es ist sehr stark, an diesem Projekt teilzunehmen, das wir vor so langer Zeit gesehen haben. Wir hätten nie gedacht, dass es wiederveröffentlicht würde und schon gar nicht, dass wir Teil davon sein könnten. Es ist etwas, wovon man geträumt hat. Als Schauspieler hätte ich mir nie vorstellen können, in einem Musical mitzuspielen und gleichzeitig mit meinem alten Herrn auf der Bühne zu stehen. Ich genieße diesen Prozess wirklich.
–Sie müssen den „Geschäftsmann“ spielen, eine Figur, die aufgrund ihrer Marktbesessenheit direkt mit aktuellen Ereignissen interagiert.
Joaquín B.:-Ja. Er ist ein Charakter mit einer Kälte, mit der ich mich überhaupt nicht identifiziere, und die es mir deshalb ermöglicht, andere Facetten zu erkunden. Er ist ein Mann, der im Kryptowährungsgeschäft tätig ist. Eine Art „Wolf der Wall Street“. Es ist eine sehr lohnenswerte Rolle, an der man arbeiten kann.
–In Bezug auf die Komposition jeder Figur wird sehr sorgfältig musikalisch gearbeitet. Wie war dieser Job?
Julian B.:– Wir hatten die Referenz dessen, was bereits getan wurde, und wir begannen von dort aus. Die Probleme sind heute nicht mehr die gleichen wie damals, als dieses Werk vor 20 Jahren entstand. Also habe ich mir vorgenommen, das musikalisch zu aktualisieren, mit bestimmten Rhythmen. Jeder Charakter singt sein eigenes Lied, einige blieben ähnlich, andere wurden verändert. Wir mussten jede Rolle analysieren, um herauszufinden, welche Geräusche mit ihrer Persönlichkeit zusammenhängen. So ist zum Beispiel „El Vanidoso“ jetzt ein Reggaetonero und „El Rey“ ein Rocker. Deshalb kam es mir in den Sinn, Walas für diese Rolle zu beauftragen, der glücklicherweise die Rolle übernahm. Andererseits haben wir für „La Flor“ einen Popsong gemacht, weil wir ihn uns kraftvoller vorgestellt hatten. Und da ließ ich mich von der Figur Dua Lipa inspirieren…
–Und welche Musik begleitet den „Business Man“?
Joaquín B.: -Das war die Musik, die im Vergleich zur Vorgängerversion am meisten respektiert wurde. Es ist etwas sehr Glamouröses. Jazz im Broadway-Stil.
–Der kleine Prinz bestätigt in gewisser Weise die Vorstellung vom inneren Kind, das mit dem Erwachsenwerden verloren geht.
JCB:-Ja, obwohl der kleine Prinz in diesem Fall kein Kind, sondern ein Teenager ist, der den Erwachsenen mit seinen Ideen ständig in Krisen bringt. Es gibt auch eine Art Konflikt, der typisch für eine Vater-Sohn-Beziehung ist. Denn der kleine Prinz stellt den Flieger vor Probleme, die er, der sein inneres Kind bereits verloren hat, nicht versteht.
–Die Arbeit kommt in einem heiklen wirtschaftlichen Kontext auf die Plakatwand. Welche Erwartungen haben Sie diesbezüglich?
Julian B.: -Wir wissen, dass es sich zum jetzigen Zeitpunkt um einen sehr ehrgeizigen Vorschlag handelt. Aber wir sind der Meinung, dass künstlerische Veranstaltungen nicht abnehmen müssen, ganz im Gegenteil, denn sie sind Dinge, die Freude bereiten.
Joaquín B.:-In einer Zeit, in der es so viel Unsicherheit gibt, finde ich es gut, in einem Theater zu sitzen und etwas zu sehen, das einen herausfordert und einen zum Nachdenken über etwas anregt, das ein wenig über den Alltag hinausgeht.
JCB:-Es gibt viel Malaria, aber wer einen Muff hat, den er früher gerettet hat, investiert ihn jetzt lieber in sich selbst. Und wenn man sich eine Show ansieht oder ein Glas Wein trinkt, investiert man in sich selbst. Wir schließen eine technische Wette ab. Aber was darüber hinaus zählt, ist die Geschichte, die sehr emotional ist und für die ganze Familie spricht.
