Er hält die Kino-Anekdote aufrecht, dass der amerikanische Produzent Joseph E. Levine wütend geworden sei, als man ihm einen ersten Schnitt des Films präsentierte Die Verachtung (1963), das er finanziert hatte. „Die Hälfte des Budgets ist an Brigitte Bardot geflossen, und sie kommt kaum nackt heraus!“ oder so ähnlich, es scheint, dass er Einwände gegen den Regisseur Jean-Luc Godard hatte, der ihn King Kong Levine nannte. Infolgedessen mussten weitere Szenen mit dem Star gedreht werden, darunter eine berühmte, in der Bardot, mit dem Gesicht nach unten neben ihrem Co-Star Michel Piccoli liegend, ihre Anatomie zur Schau stellte („Sehen Sie meinen Hintern im Spiegel? Siehst du?“) Wie mein Gesäß? Und meine Brüste, gefallen sie dir?“, während das Bild rot und blau wurde. Bei seinem kommerziellen Debüt Die Verachtung Es war weit davon entfernt, die Kassenbombe zu werden, die die Produzenten und der Regisseur erwartet hatten. Der Körper der Schauspielerin trug also wenig zum Film bei. Im Gegenzug leistete der Film viel für einen seiner Schauplätze, das Malaparte-Haus, das den gesamten Schlussabschnitt einnahm und eine wunderschöne Geschichte voller Herzschmerz, Kino und Mythologie fast in den Schatten stellte. Was bis dahin eine architektonische Exquisitheit gewesen war, die nur wenigen Eingeweihten bekannt war, wurde zu einer Ikone, die für die Massenkultur geeignet war. Das heißt, in dem, was wir als Stern kennen.
„Ich liebe dich total, zärtlich, tragisch.“ Die Worte, die Piccoli im Film an Bardot richtete, könnten von Curzio Malaparte (1898-1957), einem italienischen Journalisten, Schriftsteller, Soldaten und Diplomaten sowie offiziellen Autor und ersten Besitzer des Hauses in Capri, das ihn trägt, ihm selbst gewidmet worden sein Name. . Genauer gesagt, sein Pseudonym: Der Sohn eines Italieners und eines Deutschen, sein Name war eigentlich Curt Erich Suckert, aber er benannte sich in Anspielung auf Napoleon Bonaparte um, was bereits Anzeichen eines ebenso sarkastischen Geistes erkennen lässt wie es ist größenwahnsinnig. Malaparte hatte ein starkes, zum Narzissmus neigendes Temperament und ein buntes Leben, zu dem auch eine Affäre mit Virginia Bourbon del Monte gehörte, der Witwe des Sohnes des FIAT-Gründers Giovanni Agnelli. Der Patriarch verhinderte seine Heirat und entließ ihn aus Anweisung der Zeitung. La Stampa.
Im Allgemeinen fand Malaparte nie einen Platz, an dem er war, als hätte er vor allem danach gestrebt, seine überlebensgroße Persönlichkeit zu behaupten. Obwohl er sich schon in jungen Jahren dem Faschismus anschloss, unterhielt er dennoch ein etwas angespanntes Verhältnis zu den Hierarchien des Regimes seines Landes. Eine seiner Schriften, Staatsstreichtechnik, das er 1931 in Paris veröffentlichte (das Italien erst nach dem Zweiten Weltkrieg erreichte), wurde als Angriff auf Mussolini und Hitler interpretiert und löste eine Reihe von Meinungsverschiedenheiten aus, die mit der Verurteilung zur Verbleibshaft auf der Äolischen Insel endeten von Lipari, nördlich von Sizilien, für fünf Jahre. Davon verbüßte er dank seiner hervorragenden Beziehungen nur wenige Monate. Einer seiner mächtigen Freunde war Graf Galeazzo Ciano, der Schwiegersohn und Minister Benito Mussolinis (viel später versicherte Malaparte, dass er seine lange Haftstrafe verbüßt hatte). ein Opfer des Faschismus). Ciano und seine Frau Edda Mussolini besaßen ein Haus auf einer anderen Insel, Capri. Mit Blick auf die Halbinsel von Sorrent, die den idyllischen Golf von Neapel im Süden abschließt, pflegte Capri eine Tradition als irdisches Paradies, die bis in die Zeit des römischen Kaisers Tiberius zurückreicht, und beherbergte in seinem ausgedehnten Sommer eine große Gemeinschaft von Ästheten und Urlaubern Urlaube. Genießer.
Malaparte erwarb Land an einem abgelegenen Ort in dieser Gegend, im Osten der Insel, auf der Spitze der Klippe von Punta Massullo. Und er beschloss, dort ein Haus zu bauen, das ihn repräsentierte („Ein Haus wie ich: streng, hart, streng“, schrieb er) und das gleichzeitig ein Manifest moderner italienischer Architektur war. Etwas, das für den Rest von uns nicht realisierbar war, da viele Modernitäten nicht durch die städtebaulichen Vorschriften von Caprio zugelassen waren. Kein großes Hindernis für Malaparte, der wieder einmal auf seine Einflüsse zurückgriff, um zu tun, was er wollte.
Der für dieses Unternehmen ausgewählte Architekt war Adalberto Libera, vielleicht der kanonischste Rationalist der Gruppe 7, einem Mailänder Kollektiv, das die Prämissen der modernen Architekturbewegung in Italien verbreitete. Sein Entwurf sah klare Linien, Integration in die Natur und die Verwendung von lokalem Stein als vorherrschendem Baumaterial vor, Dinge, die für Malaparte zunächst gut klangen. Doch bald kam es zu Konflikten zwischen den Egos, und der Bauherr übernahm schließlich allein die Leitung des Projekts, das er zusammen mit seinem Baumeister Adolfo Amitrano unterzeichnete. Der Bau dauerte von 1938 bis 1943 unter der sorgfältigen Aufsicht von Malaparte, der Entscheidungen über jedes Detail, einschließlich der Möbel, traf. Der Entwurf selbst änderte sich im Laufe dieses Prozesses, vor allem aufgrund der Schwierigkeiten des Geländes, da der sehr harte Fels ausgehoben oder das Gebäude an seine Unebenheiten angepasst werden musste. Der Zugang dorthin war nur vom Meer aus oder über einen langen Weg und in beiden Fällen über Rampen und Treppen möglich. In einem kurzen Artikel aus dem Jahr 1940 mit dem Titel Ritratto in Pietra, Malaparte Er definierte die Umgebung als „einen Ort, der sicherlich nur für Freigeister geeignet ist“.
Malaparte hasste die klassischen Villen, die es auf Capri im Überfluss gab, mit ihren prätentiösen Kolonnaden und anderen historistischen Fanfaren. Die Referenzen, die er zu verwenden schien, reichten von der Villa Jovis auf Capri selbst, wo Tiberius zu Beginn des 1. Jahrhunderts seine berühmten Orgien feierte, bis hin zu den Werken von Le Corbusier (Villa Savoye) und Frank Lloyd Wright (Das Haus am fallenden Wasser). ). Das Ergebnis all dessen ist ein dreistöckiges, geometrisches Herrenhaus mit einer pompejanisch rot gestrichenen Fassade, das am Massullo Point wie ein rauer Rubin in seinem Bett hervorsticht – in wenigen Fällen kann der Ausdruck „architektonisches Juwel“ mit solch wörtlichem Wert verwendet werden – , obwohl es so konzipiert war, dass es einem großen gestrandeten Schiff ähnelte. Deshalb entwickelt das 54 Meter lange und 10 Meter breite Quader aus Stein und Zement einen bootförmigen Grundriss. Die Innenräume sind wie bescheidene Hütten gestaltet, mit Ausnahme des riesigen Wohnzimmers im Obergeschoss, das mit riesigen Fenstern mit Holzlamellen ausgestattet ist, die wie Landschaftsbilderrahmen aussehen. Das Panorama lässt sich sogar durch den Kamin genießen, da der Kamin über eine eigene Glasöffnung verfügt (in seinem Buch). Die HautMalaparte behauptete, dass das Haus selbst nicht seine Schöpfung sei, fügte aber hinzu: boutade: „Ich habe die Landschaft entworfen“).
In diesem Sinne erinnert auch das Solarium auf der Terrasse an das Dach eines Vergnügungsschiffs, ein Eindruck, der durch eine geschwungene weiße Wand, die als Windschutz gedacht ist und als Segel fungiert, bestätigt wird. Von dort oben werden die herrlichen Ausblicke auf das Tyrrhenische Meer, die Klippen und die Küsten kontinuierlich und in ihrer ganzen rohen Kraft präsentiert, anstatt wie vom Wohnzimmer aus in ihren Rahmen beschränkt zu sein. Der Eingang zum Haus ist eine kleine Seitentür, aber um das Dach zu erreichen, muss man die 32 Stufen hinaufsteigen, die die trapezförmige Außentreppe aus Backstein bilden, das repräsentativste Element des Gebäudes, für das Malaparte sich offenbar von der kleinen Kirche inspirieren ließ von L’Annunziata, die er während seines Exils in Lipari täglich sah.
Diese Aufstiegsreise wurde als die eines Hohepriesters beschrieben, der zum Altar geht, wo er ein Opfer darbringen wird. In Die VerachtungIn „Godard“, basierend auf einem Roman von Alberto Moravia, spiegelt sich der Zerfall eines Paares wider, und in einer der besten Szenen, die im Haus gedreht wurden, schien es genau diese Liebe zu sein, die sich als Opfergabe an einen gnadenlosen Gott zu opfern schien. Paul (Michel Piccoli) ruft Camille (Brigitte Bardot) an und geht, da er keine Antwort erhält, die Stufen hinauf. Dort findet er sie nackt beim Sonnenbaden, bis auf ein aufgeschlagenes Buch auf ihrem Hintern (das Bild schreit mit einer Frechheit nach „männlichem Blick“). damals nichts Ungewöhnliches) und gleichgültig gegenüber ihren Bitten: „Warum liebst du mich nicht mehr?“ fragt er, der bereit ist, alles aufzugeben, um an ihrer Seite zu bleiben. „So ist das Leben“, antwortet sie in dumpfem Ton. Für Godard wirkte der Roman wie ein sentimentales Büchlein aus einem Bahnhofskiosk, aber er bewahrte viele seiner Situationen, seine Bezüge zur mythologischen Geschichte von Odysseus und Penelope, seinen traurigen Ton und sein tragisches Ende. Und er fügte die Casa Malaparte als ideale Kulisse für eine Liebeskatastrophe hinzu.
Achtzehn Jahre später, 1981, verfilmte die italienische Regisseurin Liliana Cavani den Film Die Haut, Malapartes Buch über seine Erlebnisse in Neapel am Ende des Zweiten Weltkriegs, als die Stadt von den Alliierten besetzt war und er Offizier im italienischen Befreiungskorps war. Die Rolle des Malaparte wurde von Marcello Mastroianni mit seiner gewohnten Solvenz und seinem Charisma gespielt. Die gruseligen Szenen des Films gaben die des Romans recht getreu wieder, was dazu führte, dass er in das Verzeichnis der verbotenen Bücher des Vatikans aufgenommen wurde. Aber es gab auch Raum für visuellen Trost, dank der Sequenzen, die im Malaparte-Haus spielten, wo jene Küstenlandschaften zu sehen waren, die einen erhabenen Kontrast zum moralischen Elend des Nachkriegsitaliens bildeten.
Nach einer letzten politischen Wende, die ihn zum Maoismus führte, beschloss Curzio Malaparte, das Haus der Volksrepublik China zu vermachen, um es in eine Künstlerresidenz umzuwandeln, doch seine Erben sorgten dafür, dass diese Bestimmung nicht umgesetzt wurde. Ein Großneffe des Schriftstellers, Niccolò Rositani, leitete Ende der 1980er Jahre die kostspielige Restaurierung des Hauses, das sich weiterhin in Privatbesitz befindet und nicht für die breite Öffentlichkeit zugänglich ist, obwohl es für Veranstaltungen und Dreharbeiten vermietet wird. Darunter vor einem Jahrzehnt die Werbung für das Parfüm „Uomo“ von Ermenegildo Zegna, bei der die Treppe und die umliegende Landschaft erneut im Mittelpunkt standen. Am 10. Juni nutzte Designer Jacquemus den gleichen Rahmen, um die Modenschau zu moderieren, mit der er das 15-jährige Jubiläum seiner Marke feierte, eine Hypermedia-Veranstaltung, an der internationale Berühmtheiten wie Dua Lipa, Gwynteh Paltrow, Laetitia Casta und Manu Rivers teilnahmen.
Für die meisten ist Casa Malaparte nur von außen und aus der Ferne zu erkennen. Die Touristen, die jeden Sommer nach Capri kommen und den obligatorischen Ausflug buchen, der sie mit dem Boot dorthin bringt Faraglioni und das Grotta Azzurra Sie zeigen voller Bewunderung darauf. Einsam auf seiner Klippe gelegen, in die natürliche Umgebung integriert und gleichzeitig durch seine eigensinnige Individualität von ihr unterschieden, ist es zu dem geworden, was sein Schöpfer sich sicherlich selbst erträumt hat: ein Star seiner Art.
