Leo Mercado ist geboren in Springen im Jahr 1982. Es ist Anthropologe obwohl er sich der Archäologie und Museen widmet. Er diente in der Hochgebirgsarchäologiemuseumaus Salta, in der Museum für Natur- und Anthropologiewissenschaften „Juan Cornelio Moyano“.von Mendoza und wieder in seiner Provinz, in der Museum für Anthropologie von Salta „Juan Martín Leguizamón“.
Er veröffentlichte einige Plaketten wie Nordwind, im Jahr 2006 und Puff, unter anderem im Jahr 2008. Aber auch einige Bücher: Machen Sie die Geschichte. Mikrochronikim Jahr 2012 und Erzählen Sie die Geschichte noch einmalim Jahr 2015, geschrieben im Duett mit Caro FernandezUnd Pack ,im Jahr 2019.
Er beteiligte sich an verschiedenen Anthologien und koordinierte diese, z Der Blick des Kondorsim Jahr 2018 und Hinter verschlossenen Türen. Mikrofiction-Anthologie des Autorsveröffentlicht im Jahr 2021.
Angesichts all dieser zahlreichen Produktionen und Beteiligungen im Bereich der Literatur, die mit seiner anthropologischen Sichtweise verflochten sind, nimmt sich Leo Mercado die Zeit, mit Salta/12 darüber zu sprechen Mensch werdenseine letzte literarische Geburt.
-Wie würden Sie erklären, worum es bei „Becoming Human“ geht?
„Becoming Human“ ist eine Sammlung von Kurzgeschichten, die vor der Pandemie geschrieben wurde, aber erst nach der Pandemie ihre endgültige Form annahm. Das ursprüngliche Ziel der Sammlung bestand darin, kurze Texte zu verfassen und zusammenzustellen, die sich mit der menschlichen Natur in ihren verschiedenen Erscheinungsformen befassen. Der Plan ist nicht genau so geworden, wie ich es mir vorgestellt habe (aus anderen ästhetischen Gründen), aber einige alte Texte, die im Umlauf waren, kamen mir zu Hilfe und fanden dort ihren Platz. Ich habe versucht, aus der Doppelrolle des Schriftstellers und Anthropologen einen Dialog mit unserer menschlichen Verfassung zu erzeugen. Die Sammlung ist unberechenbar, zeitlos, manchmal lächerlich, unvorhersehbar, komplex oder lustig, ernst, nachdenklich oder nicht, wie wir.
-Wie sind Sie auf die Wahl der Mikrogeschichten als Erzählform gekommen?
-Ich denke, dass es, wie bei jedem Schöpfungsakt, eine ästhetische Suche gibt, klar oder verschwommen, die durch verschiedene Erfahrungen geht und schließlich ihre Form findet. Der Ursprung meines Schreibens liegt in der Poesie, und das glaube ich Mikrofiktion (die ich lieber Kurzliteratur nenne) hat eine sehr verschwommene (wunderschön verschwommene, würde ich sagen) Grenze zur Poesie.. Meine Landung in kurzen Erzählformen war also keine Notlandung, sondern eher natürlich, erwartet oder einfach möglich. Und diese Landung ging einher mit der Lektüre einiger Autoren eher zeitgenössischer Kurzliteratur, die den Zug auf die Gleise absetzten. Ich meine, Schreiben besteht zu 80 % aus Lesen. Und hier, in den Kurzformen, ist es sehr gut.
-Wie erreicht man die großartige Synthese, die das Genre bietet?
-Mit der Komplizenschaft des Lesers, mit der Verwendung erzählerischer Mittel, die diese Komplizenschaft ansprechen, mit dem Axiom „Weniger ist mehr“, mit Glück, mit Hingabe, mit möglichen Wundern und mit Lektüre (vorzugsweise Poesie). Ich meine, wir schreiben nicht nur, sondern wir schreiben mit Blick auf den Leser. Ich weiß nicht, ob es möglich ist, zu schreiben, ohne an den Leser zu denken. Gleichzeitig muss man aufpassen, dass man nicht in die auferlegte Norm verfällt, alles zu sagen, was der Leser erwartet. Es muss auch (ich glaube, ich habe es bereits gesagt) eine ästhetische Suche geben. Und diese Suche ermöglicht es Schriftstellern, Autoren zu werden. Kurz gesagt, es ist wichtig, beim Schreiben über die Besonderheiten des Genres nachzudenken, aber nicht in den Ring des Genres zu geraten, in dem der Schiedsrichter jede Möglichkeit abschneidet, auf jeden Fall Tiefschläge zu erzielen.
-In Becoming Human geht es viel um Ihren Beruf/Ihre Disziplin als Anthropologe. War es eine vorsätzliche Entscheidung oder schleicht sich Ihr Training ein?
-Ich glaube, dass die Erfahrung des Schreibens in jeder Hinsicht eine Lebenserfahrung ist (außer im romantischen Sinne). Wir schreiben, wie wir leben, und unser Leben wird in gewisser Weise von unserem Werdegang, unserer Ausbildung, unseren Interessen geprägt. Was mich auf beruflicher Ebene beunruhigt, macht mir auch auf literarischer Ebene Sorgen. Es ist nicht so, dass ich es will, es passiert einfach. Meine Tage verbringe ich größtenteils in einem Museum, wo ich mit Männern und Frauen spreche, die in der Zeit versunken sind und denen ich Wahrheiten entlocken möchte. Oder in einem Klassenzimmer, wo auch. Die Musik in meinem Kopf ist mehr oder weniger dieselbe und es tauchen von Zeit zu Zeit Erzählformen auf, mit denen ich versuche, Texte zu konstruieren. Ich wüsste nicht, wie ich es anders machen könnte.
-Sie sind Teil einer Gruppe, die Mikrogeschichten durchgearbeitet hat. Wie setzt es sich zusammen, aus welchen Breitengraden und welche Tätigkeiten werden ausgeübt?
-Mit der Hilfe von Caro Fernández, die mich auch in die Welt der Mikrofiktion von Mendoza einführte (eine Provinz, in der ich auch einige Jahre lebte), begann ich ungefähr im Jahr 2010 mit Mikrofiktionisten zu interagieren, in der große Autoren und Gelehrte des Genres leben ( als Miriam di Geronimo, Zum Beispiel). Zu dieser Zeit entstand die „Short Story Brotherhood“, mit der wir viele literarische Aktivitäten durchführten und mit der wir einige Jahre lang sogar das Short Story Festival auf der Mendoza-Buchmesse organisierten. Schließlich führte mich die Freundschaft mit einigen Autoren dazu, den Buenos Aires-Verlag Mazedonien zu umkreisen (vielleicht der größte Verlag dieses Genres in unserem Land). Dort gründeten wir zusammen mit anderen Autoren (Fabián Vique, José Luis Bulacio, Martín Gardella, Leandro Hidalgo, Juan Romagnoli und Eugenio Mandrini jetzt von der anderen Seite), eine Gruppe zum Lesen, Schreiben und Erschaffen fantastischer und unmöglicher Artefakte (wie zum Beispiel das MUMI, Museum of Minifiction oder die Internal Days of „Pizzafiction“), wo Kurzliteratur in all ihren Formen angeboten wird ist Gegenstand des Studiums und des Vergnügens. Hinzu kommen liebe Freunde, vor allem aus Mexiko und Peru, mit denen wir uns ab und zu im Rahmen eines Literaturtages treffen und mit denen wir die Gelegenheit zum Austausch von Erfahrungen, Büchern und Kochrezepten nutzen.
-Was sind die nächsten Projekte, die Sie auf narrativer Ebene im Sinn haben?
-Ich arbeite an einer Art Kurzroman (Nouvelle, Micronovel?), der immer noch knarrt und an etwas Öl mangelt, und an einer Sammlung von Kürzen, die den vorläufigen Titel trägt „Wir, die OppasUnd das findet seinen Ursprung genau in der Becoming Human. Es bleibt keine Zeit, sie ans Licht zu bringen (es ist merkwürdig anzunehmen, dass es in Kurzliteratur keine Zeit dafür gibt), und das ist der Vorteil des Schreibens zum Vergnügen.
