Beatriz Vignoli stellte in Rosario ihren ersten Essayband vor

Donnerstag 13.6.2024

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Letztes Update 8:53

Am Mittwoch, den 6. Juni, präsentierte Beatriz Vignoli Song of Defeat. Essays 1990-2023 (7 Vidas Ediciones), das erste Essaybuch eines Autors zahlreicher Werke. Die Veranstaltung fand im Oliva Libros (Entre Ríos 579, Rosario) statt und umfasste die Teilnahme des Herausgebers Patricio Bordes, des Schriftstellers Marcelo Britos und der Literaturabsolventin Magdalena Aliau.

Über das Werk sagt Vignoli: „Es ist mein erstes Essaybuch. Der Untertitel lautet „Reunified Essays 1990-2023“. Es deckt einen Bogen von 33 Jahren gesammelter Aufsätze ab. Dieses Buch wurde gerade von einem neuen Verlag, Santa Fe, mit Sitz in San José del Rincón, einer Stadt in der Nähe der Hauptstadt Santa Fe, veröffentlicht. Der Verlag heißt 7 Vidas Ediciones und wird von Patricio Bordes geleitet. Es ist eine Zusammenstellung, die wir zwischen meinen beiden Proben in dieser Zeit erstellt haben.“

Dieses Medium war bei der Veranstaltung anwesend und sprach mit dem Autor.

Beatriz Vignioli in der Ich-Perspektive

-Wie ist der Titel Song of Defeat entstanden?

-Der Titel wurde vom Herausgeber Patricio Bordes ausgewählt. So heißt einer der Texte. Es ist ein Buch mit gesammelten Aufsätzen. Ich sage Ihnen, dass die Originaldatei einen ziemlich umfangreichen Textkorpus enthielt, den wir gefiltert haben. Im ersten Satz gab es unveröffentlichte Exemplare und die besten blieben übrig. Es gab Schriften, die ich nicht zu veröffentlichen wagte und die in den Schubladen blieben oder die ich verschickte und nicht mehr hörte.

– Gibt es Rezensionen im Buch?

-In dem Buch gibt es keine Rezensionen, sondern Essays, also die Entwicklung eines Gedankens durch Prosa, es ist keine Rezension, in der der mögliche Wert eines Werkes kommentiert wird. In den Aufsätzen gibt es eine Gedankenströmung, die sich durch die Prosa zieht. Allen Texten im Buch ist gemeinsam, dass einige sogar noch erzählerischer sind und im hinteren Coverbereich von Rosario /12 veröffentlicht wurden, einem Abschnitt mit eher literarischen Texten, die nicht unbedingt einem Genre zuzuordnen sind. Einige Werke wurden in Kartons gefunden. Einer der Texte, die ich einbeziehe, war Teil eines Kunstwerks, das heißt, er wurde im Jahr 90 als Performance gelesen. Eine Performance, als Teil einer Gemeinschaftsarbeit der Rozarte-Gruppe, und der Text heißt so das Werk „Memory of Argentina“ und zirkulierte wie ein Flyer von Hand zu Hand auf Papier. Es gibt eine Präsentation von der Tomarte-Biennale, ebenfalls aus dem Jahr 90, und einen Text, der ein Essay ist, der mir sehr gut gefällt und Ende der 90er Jahre in der Beilage Grandes Líneas der Zeitung El Ciudadano veröffentlicht wurde.

Das Gemeinsame dieser Texte ist, dass sie driften. Sie beginnen mit einem Thema, um durch verschiedene Disziplinen zu navigieren, und das Ruder dabei ist Prosa.

-Es gibt eine Besonderheit dieses Werks, das in El Ciudadano veröffentlicht wurde.

-Ja, ich konnte es dank AHIRA, dem Historischen Archiv argentinischer Zeitschriften, retten, weil es dort digitalisiert wurde. Ich habe es auf Papier, aber ich musste danach suchen. Nehmen wir an, ich habe nicht auf meine gesamte Datei zugegriffen, sondern nur auf den Teil, den ich organisiert habe. „Song of Defeat“ war eine Notiz, die ich auf die Rückseite von Rosario /12 geschrieben hatte. Ich lebte damals in San Telmo, in einer Pension, und die Zeitung Página/12 war mir sehr nahe. Ich ging eine Straße entlang, nahm die Fotokopie des maschinengeschriebenen Originals mit und von Buenos Aires aus schickten sie es per Fax an Rosario/12.

Ein Schwindel aus einer anderen Zeit

-Welchen Einfluss hat das Tippen auf die Prosa Ihres Aufsatzes?

-Ich habe eine essayistische Prosa in mir, die mit dieser Technik geformt wurde, denn wenn man vor einer Schreibmaschine steht, hat man nicht viele Möglichkeiten zur Korrektur, also steht man vor der Maschine mit der Einstellung, die endgültige Version zu schreiben. Das ist es, was die Schreibmaschine hat, und das war es, was meine Aufsätze aus den 90ern hatten, ich glaube, dass sie es später nicht hatten, es gibt einen Drang, eine performative Haltung in diesen Texten, wie der Spieler, der auf das Spielfeld geht Improvisieren Sie in dem Wissen, dass diese Improvisation der endgültige Text sein wird, denn es gibt kein Zurück.

Jackson Pollock sagte, dass sein Gemälde so sei, weil er Linien erzeugte, indem er Farbe aus einer undichten Dose auf die auf dem Boden liegende Leinwand tropfte. Die Notiz des Bürgers, die ich dort im Buch zusammengestellt habe, spricht davon, vom Maler, der nicht umkehren kann, der improvisiert und die Dose bewegt, und diese Linie bleibt, und das ist sie, und das bleibt auch für immer.

Im selben Aufsatz schreibe ich über den Jazzmusiker, der improvisiert. Auch im Jazz hat die Improvisation einen immensen Wert, man nennt sie den Chor und jeder Musiker glänzt mit seinem Instrument, ohne dabei die Harmonie zu verlassen. Es entsteht gerade eine Melodielinie und wenn diese aufgenommen wird, bleibt sie bestehen. Mein Schreibstil war in den 90ern ein bisschen so: Ich spiele das morgen, ich zitiere Cortázar dort in dieser Notiz, weil es heißt: „Ich spiele das morgen.“

-Was war der Schwindel beim Tippen?

-Schreibmaschinenschreiben hatte den Schwindel des 20. Jahrhunderts. Deshalb ist es für mich sehr wertvoll, diese mit der Schreibmaschine geschriebenen Schriften zu retten, mit der Unmöglichkeit des Zurückgehens, ohne die Möglichkeit des Umschreibens, die Sie jetzt haben.

-Mit welcher Methode fühlen Sie sich am kreativsten?

-Diese alte Schreibmaschinenmethode. Um auf den Titel des Buches zurückzukommen: Ich habe es geschrieben, als Argentinien bei der Weltmeisterschaft 1994 ausgeschlossen wurde, weil Maradona positiv auf Doping getestet wurde. „Lied der Niederlage“ ist die Niederlage, bei der „sie Diego die Beine abschneiden“, woraus damals eine ganze populäre Debatte entstand, die ich halb unbewusst in diesen Text eingefügt habe.

-Es drehte sich um den Unterschied zwischen Niederlage und Misserfolg. Bedeutet eine Niederlage einen Misserfolg oder sind das zwei verschiedene Dinge? Marcelo Bielsa sagt, eine Niederlage sei kein Misserfolg.

Wenn Patricio den Aufsatz heute, 30 Jahre später, liest, hält er ihn für eine politische Allegorie. Das ist eine Lesart, die mir sehr zutreffend erscheint, denn zu diesem Zeitpunkt habe ich im Text den Kontext nicht explizit dargelegt, das heißt, es handelt sich um ein sehr interessantes Kommunikationsproblem. Ich bin interessiert, weil es Zeiten der Niederlage waren und niemand über die politische Niederlage sprechen wollte. Es waren erst fünf Jahre seit dem Fall der Berliner Mauer und drei Jahre seit dem Fall der Sowjetunion vergangen. Wir waren seit vier Jahren in Menems Regierung und niemand wollte darüber reden.

Im Jahr 94 begann die Illusion, dass wir mit dem Dollar-Peso etwas erreichen würden, zu platzen. Der Peso-Dollar beginnt aufgrund des Tequila-Effekts und allem, was in Mexiko passiert ist, ins Wanken zu geraten. Unsere Illusion löste sich auf, denn bald wurden die Wagen wieder zu Kürbissen und die Pferde wieder zu Ratten, und dann sagte einer: Was für eine Stimme, ich habe nicht für ihn gestimmt! Niemand traute sich, darüber zu sprechen, das Leben ging weiter wie immer, aber mit immer weniger Geld, immer weniger Hoffnung und immer weniger Zukunft. In diesem Zusammenhang haben wir uns erlaubt, um Diego, um den Fußball zu weinen.

-Der Geist, der in dem Buch ist…

In dem Buch geht es um die Niederlage der Arbeiterklasse durch den Neoliberalismus. Patricio hat mir gesagt: Wir müssen darüber reden, wir haben uns seit 30 Jahren nicht mehr getraut, über diese Niederlage zu reden, und wir müssen so darüber reden, wie ein Lied. Die Klassenniederlage. Besiege den Minnesänger, der mit einer Gitarre kommt und dir den Witz erzählt. Wir müssen über eine Klassenniederlage sprechen, denn was wir unser ganzes Leben lang die Mittelschicht genannt haben, ist in Wirklichkeit eine Arbeiterklasse, die dank der Politik des Wohlfahrtsstaates, die wir jetzt nicht mehr haben, Fortschritte machen konnte.

– Gehört der Wohlfahrtsstaat der Vergangenheit an?

-Natürlich gehört das der Vergangenheit an. Dieser Titel hat also eine große Relevanz, das schlägt der Herausgeber vor, denn dies ist der Moment, in dem die Dinge sehr klar sind.

-Eine Rückseite, die dem Buch nicht nur seinen Namen gibt, sondern auch heute noch gelesen werden kann…

Perfekt. Und es wird mit den Augen von heute gelesen werden, wie dieser ahnungsvolle Albtraum, wie dieses kollektive Unbewusste, das in diesem Moment in Symbolen, durch Sport, durch Metaphern zu uns sprach: „Sie haben uns die Beine abgeschnitten“, „Sie haben mir die Beine abgeschnitten.“ die Beine“, und das nun vollständig gelesen wird. Wir werden in der Lage sein, die tiefe Bedeutung dieser Metapher und damit dieses Titels zu verstehen.

Titel: Lied der Niederlage. Versuche 1990–2023

Cover: Germán Lavini

Coverdesign: Nati Fessia

Biofoto: Maxi Conforti

Herausgeber: 7 Vidas Ediciones