Clemens Montag Er war 13 Jahre alt, als er an dem kalten und regnerischen Morgen den Mantel anzog, der ihm weder vor dem Frost noch vor dem Wasser schützte, aber der einzige war, den sein Vater ihm kaufen konnte. So trat er auf die Straße, weil er fest entschlossen war, seinen Traum zu verwirklichen. Die Fragen seiner Mutter, das Haus bei diesem Wetter zu verlassen, berührten ihn nicht. Unter seinen sorgfältig gehüteten Kleidern trug er eine Mappe, in der sich sein ganzes Kapital befand: die Zeichnungen, die er gemacht hatte, solange er denken konnte.
Die Rezeptionistin des Verlags wurde überrascht, als dieser völlig durchnässte Teenager durch die Tür kam. „Ich bringe Zeichnungen mit“, brachte er heraus. Sie schaffte es nur, ihn anzustarren, bis sie ihn, vielleicht herablassend, bat, ihr die Mappe zu bringen. Er verirrte sich hinter einer Tür, wo sich die berühmten Illustratoren versammelten. Dante Quinterno, Eduardo Ferro Und Mariano Julia -Regisseur von Isidoros Torheiten-. Die Frau kehrte zu Juliá zurück, die ihr die Nachricht überbrachte, die sie sich nicht einmal in ihren Träumen vorgestellt hatte. „Junge, Quinterno hat es gesehen und ja, es hat ihm sehr gut gefallen“.
Schweigen überkam den Protagonisten dieser Geschichte, dessen Schicksal sich bald ändern sollte. „Er hat beschlossen, dass er dich für ihn hergeben wird Patoruzu wöchentlich eine Geschichte zum Vorlesen und Illustrieren. Wird genannt Der Junge und die Katze. Nehmen Sie sich einen ganzen Tag Zeit und bringen Sie es mir morgen.“ Am nächsten Tag war Quinterno nicht mehr da, aber Ferro schaute sich das Material genau an und stellte ohne zu zögern fest: „Hey, Junge, du musst mit uns arbeiten“.
Mehr als ein halbes Jahrhundert nach diesem Treffen trinkt Clemente einen Schluck zuckerfreie Limonade und erinnert sich weiterhin an den Beginn seiner beruflichen Laufbahn. Und er ist überzeugt, dass es nicht nur eine Frage des Glücks ist: „Viele Leute fragen mich: „Wie hast du das gemacht?“ Und ich sage Ihnen, dass Sie nur eines im Auge behalten müssen: Fleißig sein.“dachte er im Gespräch mit Fernsehsendung wo er sich an seine Anfänge erinnerte und wie er heute, nachdem er zwei Generationen beim Zeichnen von Patoruzú und Súper Hijitus begleitet hat, um Spenden zum Leben bittet: .
Denn alles, was dazu gehört, hat den Samen schließlich in Frucht verwandelt. „Man weiß nicht, wann Gottes Gnade da ist. Das ist ein Rätsel. Ich glaube, dass Fleiß nach so vielen Jahren eine Gnade ist. Ich bin ein spiritueller Typ, kein Fanatiker. Aber wenn man in den Pool springt, weil man hineinspringen muss, auch wenn das Wasser kalt ist, muss man es tun. Und das war der Ausgangspunkt.“
Busu, wie ihn alle nennen, Jahrgang 1958, war gerade einmal ein Jahr alt und begleitete seinen Vater bereits am Zeichentisch, um die Linien nachzuzeichnen. „Er war bescheiden, er war ein Bildhauer, der drei Mangos verdiente“, erinnerte er sich an den Deutschen, mit dem er früher Zeit verbrachte. „Er hat seine Skulpturen skizziert und ich wollte mir seinen Bleistift schnappen. Für mich gab es keinen schöneren Ort als diesen Zeichentisch“, betonte er und beschreibt seinen Vater als einen „liebevollen und bescheidenen Mann, mit dem wir gerade genug zusammenlebten.“ „Er arbeitete mit seinem kleinen Lastwagen für Giuliani, das vor vielen Jahren ein Skulpturenhaus war“, erinnert er sich.
Clemente liebte die Disney-Welt. Als er diese Zeichnungen zum ersten Mal sah, fühlte er sich sofort angezogen und jedes Mal, wenn er Walt zeichnen sah, sagte er, dass er so sein würde wie er. Und es bringt einen weiteren Wink des Schicksals. „Wir lebten in San Telmo und meine Mutter und ich fuhren mit dem Bus 70 zur Plaza San Martín, weil mir die Hängematte gefiel. Einer dieser Tage war ich Monica Cahen D’Anvers mit Mickey. Und ich war noch nie so glücklich. Ich erinnere mich noch daran, wie ich rannte, bis ich an seiner Seite war. Ich erstarrte, als er mir die Hand reichte. „Ich war 7 Jahre alt und wollte mir nicht mehr die Hände waschen.“
Und während andere Kinder zum Spielen rausgingen, wusste er, wie er seine Zeit verbringen konnte: „Ich habe alles gezeichnet und in einer Mappe aufbewahrt von den alten, die mit Fäden zusammengebunden sind. Genau das war der Ordner, den Dante Quinterno im Verlagshaus in Maipú 942 öffnete, zwei Blocks von der Stelle entfernt, an der Mickey mir die Hand reichte.“
Busu Er begann, Geschichten in der wöchentlichen Ausgabe von zu illustrieren Patoruzu, bis zu seiner Schließung. Einige Zeit später rief ihn Quinterno an, um ihm bei den Deckblättern zu helfen Abenteuer von Patoruzu. Während der Meister die Freihandskizzen anfertigte, Unter dem wachsamen Auge des Schöpfers war er für das Zeichnen und Tuschen mit Tempera verantwortlich.ein äußerst perfektionistischer Mann, der nicht zögerte zu fragen, warum Grau immer Grau ist, wenn der Schatten des Baumes aus offensichtlichen Gründen ein Grau von Grün sein musste.
„Es waren sieben Jahre vergangen Patoruzu das Färben und Veredeln übernehmen. Und das Goldenes Buch –das jährliche Special, das jedes Kind haben wollte – dass sie mir die Aufgabe gaben, alles mit Tempera zu malen, zu arbeiten, bis ich die Angstkrise erreichte, und Nächte und Nächte damit zu verbringen. Ich hatte Herzrasen und sagte, dass es im Schulkrankenhaus San Martín einen so guten Arzt gäbe, dass er mich beruhigte. Ich sagte der Krankenschwester: ‚Clement ist angekommen, er hat ein Sixpack Lexotanil‘“, sagte er über diese Jahre.
Ob Zufall, Magie oder Clementes Professionalität, sobald er den Verlag verließ, ging er mit seinem Portfolio an Kreationen zu Editorial Atlántida: „Ich habe gerne kreiert, nicht um ein lizenzierter Künstler zu sein, also hatte ich es bereits Wolkigbereits Coco und Cilindrina“, präzisierte er, als Auftakt zu einer weiteren Kuriosität, die sein Leben prägte. „Als ich ankam, traf ich García Ferré, der gerade ging. „Was bringst du mit?“, fragt er mich und ich antwortete ihm nur mit einem Wort: „Zeichnungen.“ Er sah sie sich an und bat mich, sie eine Woche lang bei ihm zu lassen, und dass seine Sekretärin mich anrufen würde, ob oder nicht.“
Eines Tages klingelte das Telefon und Busu Er hörte von der anderen Seite, was er so sehr hören wollte. „Herr García Ferré möchte es sehen. Möchten Sie mit uns zusammenarbeiten?“. Er begann, seine Comics im klassischen Magazin zu veröffentlichen Kleines Glaswo die Arbeit vertieft wurde: „Es hatte die didaktischen Seiten, die kleinen Bücher, die in einer Bibliothek waren, und die Skripte von Die neuen Abenteuer von Hijitus auf Kanal Dreizehn.“
Aber alles hat ein Ende: „Als Anteojito geschlossen wurde, war es schrecklich für mich. Und mein großer Fehler war, keinen Vertrag abgeschlossen zu haben. Es lief schlecht Patoruzu, Billiken später schloss es, (Andrés) Cascioli – in dem ich auch einiges veröffentlicht habe Humor– schließen. Auch Fierro-Magazin. Das heißt In Argentinien gibt es weder Comics noch nationalen Humor. Es war eine sehr schwere Zeit für diejenigen von uns, die zeichneten, weil es nichts mehr zu veröffentlichen gab.“
Zu dieser Zeit schickte Busu seine Arbeit an Norma Editorial, da er Pläne hatte, einen Film in den Vereinigten Staaten zu drehen Tom der Dinosaurier, aber dieses Mal war das Glück nicht auf seiner Seite. „Ich reise und die Twin Towers fallen. Dort teilten sie mir mit, dass die Koproduktion gestoppt werden würde. Ich wurde krank. Ich konnte es nicht mehr ertragen. Ich konnte verdammt noch mal nirgendwo hingehen. Ich habe einige Verlage besucht und sie sagten mir, dass sie keine Comics mehr machen, sondern nur noch aus dem Französischen übersetzen. Ich wurde besiegt und meine Frau verkaufte den Ort, an dem wir lebten.“
Das Glück, das ihn so oft begleitet hatte, verließ ihn dieses Mal: „Mir ging der Zauberstab aus. Es hat mich nicht mehr berührt. „Ich habe die Gnade, den Segen, den Zauber verloren, was weiß ich schon“, sagte er über den Moment, als die Arbeit nicht erschien. Die Möglichkeit kam auf unerwartete Weise durch einen Freund seiner Frau, der einen irischen Seemann geheiratet hatte. „Lassen Sie Clemente kommen, denn es gibt eine Position, die kein Karikaturist ist, aber es ist sehr einfach. „Man muss in einer Fabrik irgendwelche Knöpfe drücken, etwas Dummes.“ Er reiste mit dem Geld, das er von García Ferré hinterlassen hatte, und wartete geduldig bis zum Arbeitstreffen. Aber eine Weile vor dem Treffen, Sie teilten ihm mit, dass das Unternehmen Insolvenz angemeldet habe.
Er fing an, auf irischem Boden herumzuwandern und darauf zu warten, einen Job in einem Verlag zu bekommen, doch der Markt in diesem Land wurde anders gehandhabt: „Sie sagten mir, dass sie alles aus England importierten, aber ich hatte kein Geld dafür. Das Einzige, was er mir anbieten konnte, war, ein paar Koboldzeichnungen in die Fußzeilen zu zeichnen, wo die Zahlen stehen.. Also nach der Arbeit an Kleines Glas und mit den Covern von Patoruzú, Am Ende habe ich diese Elfen für drei Mangos gemacht. Für dieses Geld gab es keine Wohnung zu mieten und noch weniger zu sparen.“
Die Rückkehr zur Zahlung war schwierig. „Wir kamen hierher zurück und ich war nackt“, sagte er heute ohne Euphemismen. „Ich blieb im Haus meiner Schwiegermutter, die uns Gott sei Dank eine Unterkunft gab. Ohne Haus, ohne Auto, in der schlimmsten Armut, die man sehen kann“, gab er zu, während er ins Nichts starrte und sich an seine letzte große Arbeitszufriedenheit erinnerte. Aus Spanien wählte ihn der Verlag Planeta DeAgostini zum Zeichnen aus Die Bibel Für Kinder ein beeindruckendes 12-bändiges Werk. „Damit habe ich viel gearbeitet. Ich hatte vergessen. Meine erste Bibel. Die Wahrheit ist, dass ich sie manchmal anschaue und „meine Mutter“ sage. Stellen Sie sich Moses mit dem gesamten Schwanz der Israelis vor. „Es war eine Menge Arbeit.“
Er gibt zu, dass es ihm dank der Hilfe eines Psychiaters gelungen sei, im Leben aufrecht zu bleiben. „Zeichne, du wurdest zum Zeichnen geboren“, waren die Worte, die ihn berührten, und genau das tut er. „Ich habe meinen Ruhestand, meine Frau hat ein Minimum. Dort erreicht es uns. Arbeit? Auf den Messen, die ich besuche, lieben Menschen über 30 das goldene Zeitalter. Aber es ist schwierig, die Kinder wieder einzubeziehen und ihnen beizubringen, wer Patoruzú ist“, analysierte er.
Vor diesem Treffen hatte dieser Journalist gesehen Busu vor ein paar Monaten, auf der größten Sammelmesse des Landes. Er saß mit seiner Frau an einem Tisch, beide immer mit einem Lächeln, und fertigte auf Anfrage Zeichnungen an, wobei Patoruzú und Súper Hijitus die Rangliste anführten. Vor etwas mehr als einer Woche alarmierte eine Nachricht auf seinem Instagram-Profil die Community: „Hilf mir zu leben. Ich muss Medikamente und Lebensmittel kaufen„, las die Nachricht und stellte klar, dass er um „ein wenig Kaffee nach Belieben, um dem ruinierten Lehrer zu helfen“ bat.
Aber Busu gibt nicht auf. Derzeit ist er dankbar für den Ruf der Mitglieder der Kulturbewegung Banda Dibujada, deren Aufgabe die Verbreitung von Comics für Kinder und Jugendliche ist und die zahlreiche Workshops in Schulen und Hochschulen anbietet. Er denkt sogar an die für Mitte Juni geplante Reise, wenn er als einer der besonderen Gäste zur Comic World 2024 in Chaco aufbrechen wird. „Ich denke, dass wir eines Tages genauso sterben müssen, wie wir denken müssen, dass wir geboren wurden. Zu wissen, dass wir morgen in eine andere Dimension aufbrechen werden. Ich verstehe in gewisser Weise, dass das, was mir widerfahren ist, auch eine Gnade Gottes war: dass er an diesem Tag im Regen unterwegs war. Dass ich so viel veröffentlicht habe, dass ich anfange zu zeichnen und meine Stimmung wechselt. Die einzige Zukunft in meinem Leben besteht darin, weiter zu zeichnen“.
