Die Entwicklung und Entwicklung der privaten (oder unabhängigen) Oper in unserer Stadt nimmt seit dem Ende des 20. Jahrhunderts zu. Wir erinnern uns, dass dort die ersten Interventionen entstanden, die der Öffentlichkeit sicherlich im Gedächtnis bleiben werden, und bald gab es Beteiligungen und Vorgeschichten, die bereits als lyrische Einheiten bestätigt wurden.
Das Empire-Theater in der Hipólito-Yrigoyen-Straße 1934 wurde in den 1930er Jahren erbaut und befand sich ursprünglich im Erdgeschoss des Gebäudes des Eisenbahnvereins La Fraternidad (es war damals der Versammlungssaal), das im traditionellen Stil konzipiert war Es wurde im Art-déco-Stil des Architekten Jorge Sabaté errichtet und wurde im Laufe der Zeit Gegenstand vielfältiger Zwecke und Theateraktivitäten sehr unterschiedlicher Art.
Etwas später, unter der Leitung seines jetzigen Regisseurs Antonio Leiva, wurde es zu einer Referenz, die auch an lyrischen Aufführungen teilnahm, was zu diesem Kommentar anlässlich der Aufführung der Oper „Norma“ von Vincenzo Bellini führt die Eröffnung dieser Saison.
GUT GERICHTET
Bellins Oper, ein Belcanto-Werk schlechthin, hatte eine anspruchsvolle Version, die Silvana D’Onofrio musikalisch gut inszenierte, an der Spitze eines jungen Orchesterensembles von Instrumentalisten, mit der Inszenierung von Leiva und den passenden Kostümen von Liliana Palacio, mit einer Besetzung, bei der die Susana Palomeque Flores, eine Sopranistin bolivianischen Ursprungs, entwickelte sich im Laufe der Partitur von der berühmten „Casta Diva“ bis zu den letzten Takten weiter.
Die Besetzung wurde in den Hauptfiguren durch die Mezzosopranistin ecuadorianischer Herkunft Lidice Robinson vervollständigt, mit einer bemerkenswerten Belcanto-Linie in ihrer Arie und in den Szenen mit der Protagonistin (den Duetten mit Norma); der Tenor German Polón (Pollione) und Jorge Balagna in der Rolle von Ramfis, dem obersten Priester der Druiden, mit den anderen flankierenden Rollen und dem Chor, integriert mit zwanzig Teilnehmern, um ein verdienstvolles Werk der Zusammenführung und Verbreitung des Genres zu gestalten, zusätzlich zur Ausbildung und Vorbereitung neuer Stimmen für das Repertoire.
Eine Aufgabe, die als Motivation und Herangehensweise an die Oper bemerkenswert war und zu ihrer Zeit diesen Zustand prägte vor Columbus
(wie sie früher sagten) mit Auftritten unabhängiger Einheiten, die ihre Kultivierung damit begannen, dass sie ihre Absichten aktiv teilten und auch ihr eigenes Publikum generierten.
Qualifikation: Also
