das Drachenhaus befand sich in der ersten Staffel an einem Zwischenpunkt zwischen dem Verfahren und der Suche nach einer Persönlichkeit, die darüber hinaus ihre Existenz rechtfertigte Game of Thrones. Zehn Episoden waren dem Aufbau der Rivalität zwischen Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy), der ältesten Tochter von König Viserys I. (Paddy Considine), und Alicent Hightower (Olivia Cooke), der Tochter der Hand des Königs, Otto Hightower, gewidmet. Rhys Ifans). Sie waren Freunde in einem so restriktiven Umfeld wie dem Palast und entwickelten dann zunehmend Spannungen aufgrund der zweiten Ehe von Viserys mit Alicent und der Geburt von Rhaenyras männlichem Bruder, der ihre Chancen, in einem bis dahin patriarchalischen System Königin zu werden, ruinieren könnte.
Noch nie wirkte GRR Martins literarisches Universum so winzig und klaustrophobisch wie in den zehn Stunden der ersten Staffel
Noch nie war George RR Martins literarisches Universum so winzig und klaustrophobisch erschienen wie in diesen zehn Stunden, nicht einmal als David Benioff und DB Weiss die Charaktere ineinander binden mussten Game of Thrones in Innenräumen aus Pappe, weil HBO ihnen immer noch kein großes Budget zutraute, um ihrer Fantasie freien Lauf zu lassen. Als Betrachter war es überraschend, darin ein geradezu schreckliches Foto zu finden das Drachenhaus und eine so intensive Nutzung der Innenräume, dass man es, anstatt uns in eine Shakespeare-Theatertragödie zu versetzen, als eine Verschwendung von Westeros lesen könnte. Was die Charaktere betrifft, so bewegten sie sich zwischen verschwommenen Beziehungen, stolpernden Entwicklungen und Nebencharakteren ohne genügend Minuten.
Dieser Besuch an der Mauer dient als Absichtserklärung: Wir werden Westeros endlich wiedersehen.
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Allerdings konnte Ryan Condal, der zusammen mit GRRM dieses Prequel schuf, am Ende dieser einleitenden ersten Staffel einen interessanten Punkt erreichen: den Kontrast der weiblichen Charaktere. Beide hatten Gründe, den Eisernen Thron zu wollen: Rhaenyra war die Erstgeborene und Alicent, die um die Krone für Aegon (Tom Glynn-Carney) bat, rechtfertigte dies durch die letzten Worte ihres Mannes vor seinem Tod (was er seitdem ironischerweise missverstand). Viserys litt unter Wahnvorstellungen und wollte eigentlich, dass seine Tochter seine Erbin sei. Mit dem Tod von Jacaerys (Harry Collett), als er seinen Onkel Aemond (Ewan Mitchell) traf, der auf ihren jeweiligen Drachen ritt, könnte man davon ausgehen, dass der Tanz der Drachen begonnen hat.
Das Filmmaterial wird jetzt zusammen mit den sekundären Episoden verteilt und die Episoden, die Wirkung anstreben, haben mehr Dynamik
In den der Presse zur Verfügung gestellten Episoden der zweiten Staffel das Drachenhaus Es wird nicht nur als Fortsetzung des von Rhaenyra und Alicent geführten Bürgerkriegs dargestellt, sondern auch als Berichtigung. Er korrigiert seine Fehler offen. Es ist in der ersten Szene an der Mauer zu sehen, in der ein Sohn von Rhaenyra mit Cregan Stark (Tom Taylor) spricht: Es zwingt uns, uns daran zu erinnern, wie riesig der Kontinent Westeros auf allen Ebenen ist. Da sie die Unterstützung der verschiedenen Häuser benötigen, gehen die Schwarz- und Grünmäntel davon aus, dass es Leben jenseits der Steinmauern von Drachenstein oder der Roten Festung gibt. Es ist, als wären uns plötzlich die Scheuklappen abgenommen worden.
Alicent muss sich anstrengen, ein wenig Macht gegenüber Kindern zu behalten, die das patriarchale System ausnutzen, um sie nach Belieben zu ignorieren.
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Auch das Drehbuch wird großzügiger: Die Konzentration konzentriert sich nur auf die Ehefrauen von Viserys und Daemon (eine Figur, die sich immer darum bemüht, auf der Leinwand so attraktiv zu sein, wie sie auf der Seite sein sollte), und das Gewicht der Handlung wird auch darauf verteilt die sekundären. Dies zusätzlich zur Erinnerung an die klassische Struktur von Game of Thrones, verleiht den Episoden Dynamik, insbesondere wenn Alicent und Rhaenyra physisch in ihren Zimmern festsitzen (die erste aufgrund ihrer passiven Rolle, die immer versucht, die Männer in ihrem Leben zu kontrollieren, und die andere aufgrund der Trauer um den Tod ihres Sohnes). . . Es kann fast als Geschenk interpretiert werden, dass Eve Best als Rhaenys oder Sonoya Mizuno als Mysaria von dieser kreativen Spende profitieren.
In einem klugen Schachzug von Ryan Condal erhalten Bürger sogar Minuten Zeit, um zu verstehen, wie King’s Landing unter dem Krieg leidet.
In einem sehr klugen Schachzug von Condal werden Protokolle sogar an Bürger verteilt, die kein Mitspracherecht in königlichen Angelegenheiten haben. Es ist ein Novum für dieses fiktive Universum, das der Menge von King’s Landing nie Aufmerksamkeit geschenkt hat, abgesehen vom Konzept einer armen Bürgerschaft, die sowohl als Kanonenfutter dient als auch zu einem bestimmten Zeitpunkt aufgrund der Unfähigkeit des regierenden Monarchen rebellieren kann. Und als ob Condal die DNA seiner Vorgängerserie besser studiert hätte, behält jede Episode einschneidende Momente. Der erste Schlüsselmord der Staffel bietet mehr Spannung als der gesamte chronologische Rückblick auf Alicents und Rhaenyras Jugend.
Manchmal erinnert er sich sogar an Joffrey wegen seiner launischen Haltung.
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Diese Einschläge sind, um es festzuhalten, nicht so frontal, wie sie sollten: Sie wirken in dem Maße, in dem sie grausam oder gut inszeniert sind, aber nicht unbedingt aufgrund der Empathie oder Faszination, die von den Charakteren erzeugt wird. das Drachenhaus, wie ich Daemon kritisierte, weist eine Dissonanz zwischen der Art und Weise auf, wie es intuitiv ist, dass wir die Charaktere kennen sollten, und wie konventionell wir sie auf dem Bildschirm verarbeiten. Die Serie steht auch vor einem weiteren Hindernis, das bereits unüberwindbar scheint: Die von den Machern vorgeschlagenen Themen sind immer noch eine Wiederholung derjenigen, die bereits in untersucht wurden Game of Thrones. In diesem Sinne trägt es nichts Neues bei, was von einer auf allen Ebenen so ambitionierten Produktion wie dieser verlangt werden sollte.
Die Serie hat ein unüberwindbares Hindernis: Sie wiederholt die in „Das Haus des Drachen“ behandelten Themen.
Aber nach der impliziten Korrektur, die die zweite Staffel mit sich bringt, hat der Zuschauer nun endlich gute Unterhaltung. Diejenigen, die den Tod suchen, epischTraumata, Spektakel und Situationen, die so verdreht sind, dass man seinen moralischen Kompass aus dem Fenster werfen muss, man hat Glück.
